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1、本编文学的历史起讫本编文学的历史起讫隋隋 唐唐 五代十国五代十国 宋宋581 618 907 9601本编文学的历史起讫本编文学的历史起讫隋隋 唐唐 五代十国五代十国 宋宋581 618 907 9602 唐代文学可以分为前后两期。前唐代文学可以分为前后两期。前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段；后期下启两宋文学中古期的第一段；后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。学，属于中古期的第二段。 唐代文学一般可分为初、盛、中、唐代文学一般可分为初、盛、中、晚四个时期。晚四个时期。3初唐（唐最初九十年）初唐（唐最初九十年） 唐诗繁荣到来的准备阶段唐诗繁荣到
2、来的准备阶段 诗歌逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠诗歌逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠 北朝文学的清刚劲健之气与南朝文学北朝文学的清刚劲健之气与南朝文学 清新明媚相融合清新明媚相融合 在永明体的基础上，唐人创造了既有在永明体的基础上，唐人创造了既有 程式约束又留有广阔创造空间程式约束又留有广阔创造空间 的新体诗的新体诗律诗律诗 上官仪上官仪 王绩王绩 四杰四杰 杜审言杜审言 沈、宋沈、宋 陈子昂陈子昂 张若虚张若虚4盛唐盛唐 （八世纪初年至八世纪中期八世纪初年至八世纪中期 开元、天宝年，安史之乱前开元、天宝年，安史之乱前） 山水田园诗人山水田园诗人王维、孟浩然王维、孟浩然 边塞诗人边塞诗人高适、岑参高
3、适、岑参 王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等一大批名家王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等一大批名家 诗仙李白诗仙李白中唐中唐( (八世纪中期至九世纪初年八世纪中期至九世纪初年 天宝末期至长庆年天宝末期至长庆年） 诗史杜甫诗史杜甫 韩愈、柳宗元、白居易韩愈、柳宗元、白居易 孟郊、贾岛、元稹、李贺、刘长卿、韦应物孟郊、贾岛、元稹、李贺、刘长卿、韦应物 刘禹锡、张籍、王建等刘禹锡、张籍、王建等晚唐（晚唐（9 9世纪至十世纪初世纪至十世纪初 唐王朝结束唐王朝结束） 杜牧、李商隐杜牧、李商隐 （温庭筠、韦庄）（温庭筠、韦庄） 皮日休、聂夷中、杜荀鹤皮日休、聂夷中、杜荀鹤5“初唐四杰” 旧唐书旧唐书杨炯传杨炯传：“炯
4、与王勃、卢照邻、骆宾王以文炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称词齐名，海内称王杨卢骆王杨卢骆，亦号为，亦号为四杰四杰。”四四杰官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意杰官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向由宫廷走向市井市井”，“从台阁移至江山与塞漠从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表
5、了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮靡不同，而是时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风改造了宫体诗。他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。杜甫说：的成就。杜甫说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。”（戏为六绝句戏为六绝句），对他们的历史地
6、位做出来很高的评价。），对他们的历史地位做出来很高的评价。6v初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡之风，提倡文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡之风，提倡抒发真情实感。对齐梁文风的批判尤显自觉。四杰抒发真情实感。对齐梁文风的批判尤显自觉。四杰诗文在内容上有较大的开拓，由宫廷走向市井，由诗文在内容上有较大的开拓，由宫廷走向市井，由台阁移至江山与塞漠。题材扩大了，思想严肃了，台阁移至江山与塞漠。题材扩大了，思想严肃了，五言八句的律诗形式也有了初步的定型。他们的诗五言八句的律诗形式也有了初步的定型。他们的诗带有强烈的
7、热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅反映了带有强烈的热情与幻想，愤懑与牢骚，不仅反映了齐梁所没有的大唐盛世气象，而且气势雄壮，意境齐梁所没有的大唐盛世气象，而且气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮，富于个性，壮而不虚，宏博，节奏有力，语言浏亮，富于个性，壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。四杰为结束齐染刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。四杰为结束齐染文风，开启盛唐之间做出了功不可没的贡献。文风，开启盛唐之间做出了功不可没的贡献。 7 经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多
8、方面，已为唐诗艺术善和风骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚的歌的繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚的歌行体则为诗歌意境的创造提供了成功的经验。行体则为诗歌意境的创造提供了成功的经验。8 如果说西汉是宫廷皇室的艺术，以铺张陈述人的如果说西汉是宫廷皇室的艺术，以铺张陈述人的外在活动和对环境的征服为特征；魏晋六朝是门阀外在活动和对环境的征服为特征；魏晋六朝是门阀贵族的艺术，以转向人的内心、性格和思辨为特征，贵族的艺术，以转向人的内心、性格和思辨为特征，那么唐朝既不是外在事物、人物活动的夸张描写，那么唐朝既不是外在事物、人物活动的夸张描写，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追
9、求，而是对有也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有肉的人间现实的肯定和感受，憧憬和执着。血有肉的人间现实的肯定和感受，憧憬和执着。 一种丰满的具有青春活力的热情和想象，渗透在一种丰满的具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺之中。盛唐文艺之中。9所谓所谓“盛唐气象盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验；以及超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验；以及通过意象的运用、意境的呈现，性情和声色的结合，通过意象的运用、意境的呈现，
10、性情和声色的结合，而形成的新的美感而形成的新的美感这一切合起来就成为盛唐诗歌这一切合起来就成为盛唐诗歌与其它时期的诗歌相区别的特色。与其它时期的诗歌相区别的特色。 王、孟与山水田园诗王、孟与山水田园诗高、岑与边塞诗高、岑与边塞诗李白李白精彩纷呈的盛唐诗坛精彩纷呈的盛唐诗坛 10v高适：高适： 多胸臆语，笔势豪健，兼有气骨，壮多胸臆语，笔势豪健，兼有气骨，壮大雄浑。大雄浑。v岑参：岑参： 气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放。情奔放。11中唐诗歌的分期：中唐诗歌的分期： 中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上的第二次高潮，上承
11、杜诗，下启晚唐和两宋诗风上的第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风 前期：自大历到贞元年间，主要有元结、前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人 。 后期：自贞元到长庆年间后期：自贞元到长庆年间 ，主要有韩孟诗派、，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。12中唐诗风的转变中唐诗风的转变 时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。由干时用世转为忧时拯世。 审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨
12、端翔、审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。白的平易通俗。 写实成为诗歌创作的主流写实成为诗歌创作的主流 。13刘长卿诗歌表现出盛唐向中唐的转变，他的诗已刘长卿诗歌表现出盛唐向中唐的转变，他的诗已不再有盛唐恢宏的气势，飞扬的神采，而多忧生、不再有盛唐恢宏的气势，飞扬的神采，而多忧生、哀时、伤感，审美情趣也由壮美向纤巧转变。总之，哀时、伤感，审美情趣也由壮美向纤巧转变。总之，为盛唐余音，中唐先声。清为盛唐余音，中唐先声。清贺贻孙诗筏贺贻孙诗筏“能以能以苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚
13、之风。苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚之风。”韦应物的山水田园诗与陶、王、孟一脉相承，其诗韦应物的山水田园诗与陶、王、孟一脉相承，其诗有陶诗冲淡、自然、流畅的一面，也有谢诗的典丽有陶诗冲淡、自然、流畅的一面，也有谢诗的典丽采饰、字词华美，司空图在与李生论诗书说其采饰、字词华美，司空图在与李生论诗书说其诗诗“澄淡精致澄淡精致”，在融合陶、谢这一点上与王维相似，在融合陶、谢这一点上与王维相似，但比王维来得清俊而没有王维诗那么空灵。但比王维来得清俊而没有王维诗那么空灵。14大历诗坛大历诗坛大历诗风：大历诗风指的是大历到贞元年间活跃于诗坛上的一大历诗风：大历诗风指的是大历到贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人
14、的共同创作风貌。由于安史之乱引发的近十年的战乱，批诗人的共同创作风貌。由于安史之乱引发的近十年的战乱，使大历诗人的心态产生明显的变化。失去了盛唐诗人的昂扬使大历诗人的心态产生明显的变化。失去了盛唐诗人的昂扬精神风貌。他们的诗，表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追精神风貌。他们的诗，表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡求清雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐
15、面目。大历十才子。唐大历间（大历十才子。唐大历间（766779766779）经济一度回升、繁荣，政）经济一度回升、繁荣，政治上出现了短时的升平气象，其时文坛活跃着一群诗人。治上出现了短时的升平气象，其时文坛活跃着一群诗人。新唐书新唐书卢纶传卢纶传：“纶与吉中浮、韩翃、钱起、司空曙、纶与吉中浮、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗，齐名，号苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗，齐名，号大历大历十才子十才子。”大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生
16、活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。皎然抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。皎然诗式诗式：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。己有，吾知诗道之丧，正在于此。”艺术表现上以谢朓为宗，艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，其钱起成就最高。腻雕琢，大多写得精致工整，其钱起成就最高。 15韩孟诗派韩孟诗派“不平则鸣不平则鸣”与与“笔补造化笔补造化”崇尚雄奇怪异之美崇尚雄奇怪异之美诗歌的散文化倾向诗歌的散文化倾向 “ “不平则鸣不平则鸣”与与“笔补造化笔补造化”。 韩孟诗派有明确的理论主韩孟诗派有明确的理论主张，首先是张，首先是“不平则鸣不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；其次是重视诗歌的抒情功能；其次是“笔补造化笔补造化”说，既要有创造性说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。的诗思，又要对物象进行主
