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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑广播电视概论 一、电视纪录片的含义 即以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。 二、电视纪录片的三个必备条件： 1、纪录片是非虚构的电视作品，是创根据现实生活中真的个体生命、真事、真景象、真空气而创作，能表达潜在的主观思想的作品。 2、纪录片是查看、斟酌、选择后的产品，有艺术感染力。 三、电视纪录片的根本特征： 1、真实性 2、纪实性 四、电视纪录片的纪实手法 1、利用先进的电视传播技术，最大限度地保持原始生活素材的完整性、完整的场环境心理空气。 2、利用现代电视绝技和摄像技术，供给尽可能多的信息和镜头，拓展观众的视野。 3、纪实情节化 4、仍需思想性
2、 五、电视纪录片的题材 1、现实性题材 反映人们不常见到的现实内容，或特殊自然景观、社会民俗等。 、选择社会生活中的有意义的一个侧面，社会现象，生活方式等做深度挖掘。 、反映重大社会事情、社会问题，对社会现象举行歌颂、揭露或者表明现实意义等。 2、历史性题材 对历史上的重要事情、人物作较为全面、完整的回想。 3、历史与现实相结合的题材 由近及远，由历史到现实，着眼于历史事情、人物与现代生活的内在联系。 六、电视纪录片的价值取向 制止干巴说教，制止一味沉溺于揭短、阴暗 带给人们大量的信息量和梦想 其次节 中国电视纪录片的进展历程 一、模仿时期（1958-1966年） 二、学习时期（1966-19
3、78年） 三、探索时期（1978-1989年） 四、成长时期（1989年至今） 中外纪录片对比启示 创作观念：是创对创作根本问题熟悉的总和，包括创与表现对象、创与观众、创的世界观与创作方法等一系列的关系。 一、三位世界级纪录片大师的创作风格 1、罗伯特.J。弗拉哈迪，加拿大，纪录片创始人。 以写实的手法表现偏远、蛮荒民族的原始生活状态.北方的纳努克， 它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，更是世界纪录片的光芒起点。 2、前苏联人：吉加.维尔托夫，新闻纪录片创始人 抓住现实的片段将其有意义地结合起来。 电影眼睛派，实况拍摄，不为被摄影者觉察。 3、约翰.格里尔逊，英国 “我们首先是宣传员
4、，其次才是影片摄制者” 二、世界纪录片创作风格模式的蜕变 叙事和表现方法由封闭性走向开放性，由说教性走向多义性，纪实观念逐步受到重视。 1、格里尔逊式 2、“真实电影”式 3、访问谈话式 4、个人追述式 三、中外纪录片对比启示 1、自然记录风格的电视纪录片特点： 观点含蓄，回避结论，重过程，淡化结果 、强调即兴采访、抓获第一感觉 、视同期声为艺术生命 、情节化、故事化 最大限度亚说阐明词和音乐。 2、我国纪录片传统的主题表现的传统风格。 80年头以前 ，主观表现压倒一切 第四节 当代中国纪录片的变革和进展 一、纪实创作手法日臻完善以望长城为视点 1、声画合一 、以“情节?来布局纪录片 2、节目
5、主持人调动观众参与感。 3、多机位拍摄、航摄、水下拍摄、显微镜摄像技术。 第五节 我国电视纪录片的进展趋势 1、产生确定数量的纪录片精品 2、建立完整的纪录片创作理论体系 3、设立特意拨出电视纪录片的频道 4、电视纪录片是不同民族之间增进相互了解的重要途径。 5、电视纪录片设立评奖制度 一、电视谈话类栏目的界定与分类 1、在西方，电视谈话类栏目被称为“talk show ” 2、脱口秀：脱口而出的谈话表演。 “一般由记者主持，邀请嘉宾或现场观众参与，在演播室或其他固定场景，围绕某一新闻事情或观众关切的话题，以议论、访谈的方式举行面对面的交流，是一种人际传播和群众传播相结合的栏目形态。” 3、电
6、视谈话节目发端于美国。 奥普拉脱口秀 美国历史上收视率最高的脱口秀节目。 关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等 5、1992年，上海东方电视台开播东方直播室视为电视谈话栏目的开端。 6、1996年3月6日，中央电视台用心计划实话实说的推出，谈话栏目真正蓬勃进展。 二、电视谈话栏目的进展历程 三、第一阶段：打定时期 1986年12月 珠江模式 树立了“与受众对等对话，受众参与节目”的观念。 标志着中国播送开头“以传者为中心”向“受者为中心”转变。 其次阶段：兴起阶段 1993年1月东方直播室到1996年3月央视实话实说开播前。 演播室直播谈话栏目 ”大家谈“的方式 第三阶段：蓬勃进展时期 19
7、96年3月实话实说创办至今。 普遍人的话语空间 崔永元成为实话实说的品牌和标志。 从中央到地方对比有特点的栏目： 央视实话实说，平民化生活化色调。 湖南卫视新青年，邀请专家、学者到演播室。 央视对话，精英路线。 凤凰卫视的锵锵三人行，信手拈来，肆意发挥，腾跃式前进。 （一）按照栏目内容来分 1、新闻时事类栏目 时事政治等硬性话题为主 （一）按照栏目内容来分 2、人际关系和心理问题 关注人的内心世界。 3、滑稽消遣类栏目 伴有明星表演 主持人幽默诙谐 栏目风格轻松 诙谐的对答，幽默的调侃 是栏目最大的特色 （二）按栏目形式划分 1、访谈式电视谈话栏目 由主持人在演播室或谈话对象围绕某一话题举行的
8、以了解观法为主的一对一或对二的谈话式栏目。 杨澜访谈录 主持人以访为主，提问 谈话对象以谈为主，回到问题发表探讨。 2、议论式电视谈话类栏目 座谈式或论坛式 3、现场参与式电视谈话栏目 现场观众称为电视机前观众的代表。 四、电视谈话栏目的构成 1、电视谈话栏目的构成要素：话题、主持人、嘉宾和现场观众。 2、话题的质量、主持人的素质以及嘉宾和观众的参与程度共同制约着电视谈话栏目的质量。 因素之一：话题 1、电视谈话栏目告成与否，除了外在的形式，关键在于谈话的题材，或者说谈话内容设置是否得当。 话题是谈话栏目的生命和灵魂 2、话题设置包括两层： 话题的选择 ：“说什么” 话题的把握 ：“怎么说”，
9、成败在此 第一、找准切入点，把握好话题切入的角度。 其次、提炼主题，把握好话题立论的高度。 因素之二：嘉宾 1、嘉宾选择的三种趋势： 平民嘉宾 社会精英嘉宾 明星嘉宾 2、对嘉宾最根本的要求： 、真诚 、恢复最生活最本真的状态 、以自己独特的思维视角和创新观念引人入胜。 因素三：观众 1、现场观众的选择 作为身兼双职的栏目现场受众，不是谈话现场的陪衬或摆设。 、留神观众现场的代表性和层次性，选择那些能代表确定群体观法的观众 、选择那些熟谙所议论的话题，对话题有独到见解、思维灵巧、语言表达才能强的观众。 2、现场观众的作用 现场观众充当了宏大电视观众的代言人。 现场观众充当“麦田守望者”的角色。
10、 现场观众是陪衬节目气氛的主要表达者。 因素四：主持人 1、主持人面临的问题：消释嘉宾的慌张心绪，开启嘉宾的心扉。 2、谈话类主持人具备确定的修养和素质： 要有亲和力：对等的态度，开朗随和的性格 具备很强的“说”和“听”的才能：善谈者 、要机制生动，现场回响要急速。 、有幽默感。 为什么要学播送电视概论？ 1、我们是播送电视的一代 2、播送电视的社会化、社会的播送电视化与人的社会化 播送电视的社会化 社会的播送电视化，当代社会中个人和公众的政治、经济、文化等各项生活，越来越精细 地与群众传媒联系起来并通过它们来实现。 人的社会化：两个层面的含义： 第一层面是个人意义上的，是个人自我进展的过程。
11、 其次层面是社会意义上的，即社会对个人的整合。 电视暴力对儿童的影响，成年人的再社会化。 2、一门专业：社会分工与职业门槛 播送电视事业发轫于现代社会的20世纪20年头，电视事业真正进展在20世纪40年头，现代社会最大的特点是社会分工日益细致和明确，随之产生了所谓的“专家系统”。 一、播送电视事业的诞生和早期的进展 播送电视管理体制 1、播送是事业的发轫20世纪20年头 技术是播送事业诞生的根基。 1920年，西屋电器，世界第一家播送电台，KDKA。 20年头末，几乎半数的美国家庭拥有收音机。 1922年，英国大电器制造商以及数家小电器公司合伙组建英国播送公司BBC 1926年，东京、大阪、名
12、古屋等三家社团法人合建日本播送协会NHK。 2、播送管理体制的形成 美国为代表的商业型播送电视体制 以英国BBC为代表的公共机构型的播送电视体制。 以苏联为代表的社会主义（国家主义）的播送电视体制 美国为代表的商业型播送电视体制 完全的自由 相对的模范与限制 公共机构型 商业化 公众免费自由使用 付费即可进入播送 转折事情： 1922年美国电话电报公司（AT&T）的WEAF电台，领先将广告业务引入播送经营。人人有权进入播送，付费即可进入播送三级电台体制： 具有最大放射力和播出范围的明显频率的电台 中等的区域电台 服务于小地区被限定的日渐播出的地方电台 1928年，FRC发布了“40号总命令”，
13、大规模的调配播送的频率。大大加强了商业播送电台的地位。 FRC（the Federal Radio Commision）- 联邦无线电委员会。 以英国BBC为代表的公共机构型的播送电视体制 公共服务和商业经营并行不悖的“双重体系”。 完全商业化的播送机构 公共服务播送 BBC公共服务播送理念：拒绝播出广告也就是拒绝商业的操纵，全体的节目播出都是对公众利益的负责。 以苏联为代表的社会主义（国家主义）播送电视体制 社会主义播送体制的鲜明特色：媒介为国家全体，采用国营型的媒介经营方式，强调执政党对舆论宣传的引导作用，提倡正面报道，媒介要为了国家的利益而举行相应的社会鼓动。 3、播送业务的早期进展：兼容性的发挥 9
