本文格式为Word版，下载可任意编辑影视鉴赏1 .论影视艺术作品中声音与画面的关系(1声画同步2声画对位3声画分立) 喜欢电影的人们曾经说会说去掉声音的电影是无声电影是一种艺术，但今天的我们要说没有画面的电影也同样是艺术的，那是来自声音的艺术！电影艺术语言的进展，随着电影技术与艺术手段、方式以及电影传播手段、方式的不断丰富而丰富在卓别林的时代里电影是无声的，穿插在幕间的字幕是那时唯一的语言；录音技术的研发，导致了有声电影的展现有声电影的告成，让无声片时代的字幕被演员的对话或独白代替；让乐队现场伴奏（伴唱）被用心制作的音乐代替；甚至展现了人的脚步、呻吟、哭泣，动物的叫声，以及风声、水声、雷声、雨声等音响效果 如今电影中的声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了，有时甚至还会超过画面的重要性成为影视作品中最重要的元素电影声、画之关系，越来越展现变化无穷的境界，新的声画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种： 1画面占主要地位，声音陪衬画面 2声音占主要地位，画面陪衬声音（音乐电视、音乐题材的影片） 3声音与画面同样重要，谁也离不开谁。
影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：1声画同步2声画对位3声画分立 曾经在一段很长的时间里，画面与声音根本处于同步状态，画面要表达的主题、基调正是声音表达的主题、基调；声音所呈现的心绪、情调也与画面要表示的心绪、情调如出一辙声画同步的处理手段是影视艺术作品中最常用的处理手段之一声音在其中产生的效果多半是一种陪衬的效果在故事性较强的影视艺术作品中它可以强化艺术效果，扶助画面来共同陪衬、渲染主题如陈凯歌的影片《和你在一起》中的王志文扮演的老师给小春上结果一刻的片断和影片结果的车站相遇片断其中在结果一课片断中，衣着感激的老师坐在琴旁为小春伴奏，两个人沉浸在乐曲中合作着音乐，观众看到了两人即将分开的不舍、老师对小春的爱和小春在音乐道路上的潜力和梦想在影片结果车站相遇的片断中，小春由于领悟到父爱的贵重在火车站大厅里冲动的拉响了小提琴带有感恩色调的琴声合作小春带着泪水的脸以及中人冲动的表情共同把影片推向高潮在纪录片中，声画同步可以表达真实感（声画同期录制）这样的例子好多，如《神秘的地球》中播出过的《结果的蒸汽机火车》本片陈述的是当地结果一列蒸汽机火车即将退役时结果一天的纪录。
用胶片拍出的画面带着与众不同的和暖的褐色调子，颇具老照片的情调进站时火车周边包裹的浓浓的白色水蒸气和蒸汽机火车特有的轰鸣声让观众被感真实 电影声画艺术语言中，同样也展现了声画不同步的方式，这种不同步主要有两种情形：一是声画分立；二是声画对位声画分立，就是影片的声音与画面各自按照自己的规律开展，声音与画面的关系是各自独立、彼此补充，若即若离在声画分立之时，声音一般不会来自画面之中，而以画形状式展现，但在总体情感、心绪上，又有一种相互映照的关系而声画 对位，意味着声音与画面在情感、内涵、心绪、情调、空气、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的正是由于声音与画面的差异、对立、错位、相反，才更有力地形成一种比较和对照，从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面的意义、价值声画分立的例子有：陈凯歌的影片《和你在一起》中的擦拭乐谱片断擦拭乐谱片断中的画面是小春一边擦乐谱一边在心中想着谱子上的音乐同时一段冲动人心的小提琴曲响起，这音乐像是从小春的心里和粘满灰尘的谱子里流淌出来的这段画面和合作它的音乐报告观众小春领悟了老师这种教学方法的用意，并且在音乐方面得到了提高；又如我国影片《人到中年》里，女仆人公陆文婷在昏迷中，貌似感觉自己正在一个无限的荒漠上艰苦攀行，画面上陆文婷在荒漠上攀行，这时作曲家从画外插入了一段\无字歌\，这段音乐情感哀怨、哀伤，同时又有挣扎奋斗的心绪在其中。
声画对位的例子有：如某影片中背景是特别美好的音乐画面却是法西斯在残暴的杀人还有影片《老井》中，那个女瞎子凄凄惨惨的演唱与周边围观人们的哄笑形成巨大反差，为影片增色不少 在制作影视艺术作品是会用到好多不同的剪接手法，它们是在影视艺术作品中建立画面与声音关系的途径主要的剪辑手法有：错觉蒙太奇、叙事蒙太奇、表现蒙太奇、平行蒙太奇、比较蒙太奇、复现蒙太奇、交错蒙太奇、象征蒙太奇、联想蒙太奇、叫板蒙太奇、扩大与集中蒙太奇、过去与未来蒙太奇、加叙加议蒙太奇、风格化蒙太奇、声音滞后蒙太奇、声音提前蒙太奇等等其中画面的剪接可以通过声音的过渡辅佐完成，声音和画面剪接的相互响应、相互协调可以推动故事的进展，提升作品的艺术性如《大胆的心》中仆人公得知自己的妻子被贵族害死回去报仇他杀死第一个士兵时影片用了一连串的风格化蒙太奇，把一些微小的细节声音放大来表现仆人公的仇恨、动作的明净利索在影片的尾声仆人公被处死时他大喊\他的喊声也举行了风格化处理，是整个场景更具震撼力还是这部影片仆人公被处死的场景，围观行刑的人们由于目睹残忍场面而发出的声音扶助用错觉蒙太奇处理过的画面产生更逼真的效果总之，声音表现力的运用给电影蒙太奇开展了广阔的天地。
在声音与画面、声音与声音的组合上，有着丰富的待挖掘的艺术表现潜力电影有了声音，电影语言就从单纯的视觉语言进展为远为丰富的视听语言 声音的运用丰富并扩大了电影的时空就视觉而言，观众只能看到银幕上展现的空间，而就听觉来说，观众完全可以听到不展现声源的声音这样，就使得电影艺术作品中的场景、气氛得到无尽延迟我认为声音在影视作品中的重要性还表达在以下几方面： 1．透露主题思想、奠定影片风格、创造意境属于电影声音范畴中的电影音乐所具有的透露影片主题思想、奠定影片风格、创造意境的功能快乐、喜悦的画面，便伴以快乐、喜悦的旋律；凄怆、惆怅的画面，便伴以凄怆、惆怅的乐曲影片《辛得勒的名单》反复展现的哀伤的曲调透露了当时社会的可怕气氛，以及仆人公竭尽自己所能去救助犹太人但却阻拦不了每天都有犹太人被残忍的杀害的事实影片《那年夏天恬静的海》中从头到尾都有一个美好宁静的曲子作为铺垫通过这种音乐我们能感受到影片中两位聋哑仆人公无声的、浪漫的爱情，对冲浪运动弥漫韧性的执著追求；同样我们也能感受到从音乐中吹来的席席海风，以及海水咸咸的味道黄贻钧为影片《小城之春》所写的音乐，风格和语言与影片结合得很贴切，还运用画内音乐的手段，演唱了民歌。
有一种纯洁的中国风格 2．抒情功能、推动剧情进展音乐的抒情是音乐最具感染力的功能在影视中的音乐更充分的呈现了这一功能，并且可以推动剧情的进展我们经常能看到影视作品中的亲人、恋人、挚友久别重逢时响起的一段段煽情音乐这时的音乐不但呈现了抒情功能还把故事情节推向高潮 3．塑造人物形象影视艺术作品中人物的形象不但通过演员的形状、形体语言、台词 等来塑造，在人物声音方面塑造形象也时分外重要的手段尤其是在中国的武侠、神话作品中，声音是分外重要的塑造人物的手段猪八戒的声音象是从鼻子里哼出来的；悟空说话快；丑陋的妖魔鬼怪说话的声音特别刺耳；佛祖的声音永远是洪量的，武侠片中鹤发童颜的大侠多半也是这样的 4．吸引观众的留神力，激发观众的联想悬疑片中经常用可怕的音效来吸引观众的留神，激发他们的想象 总之，影视艺术作品中的声音已经不仅仅是代替字幕、代替现场乐队的作用，声音几经成为影视艺术语言中不成或缺的一片面影视作品中的声音同样带给我们艺术的享受 声音和画面的关系是剪接工作的重要组成片面，声音的参与丰富了影片的信息，供给了形成节奏的重要手段 1、短片拍摄终止后，短片的类型方向根本确定，然后就是背景音乐的搜寻。
一首适合的背景音乐在影视作品中与画面有机地结合，可以对画面起到补充、深化、陪衬和渲染的作用，并赋予画面形象以更丰富的内涵力人们在影视节目的声音与画面的关系上举行了大量的创作，力图使声音的形象更加鲜明、完整，与画面高度统一一般按影视中声源的视觉形象和它所发出的声音之间的关系可分为三种，即声画合一、声画分立、声画对位 （1）声画合一是最简朴、最常见的声画结合形式，它是指镜头中的视觉形象和它所发出的声音同时呈现并同时消散声画合一时的声音完全依附于画面形象，为写实音当写实声音和画面同时作用于观众的感官后，两种不同的感觉相互渗透和互为补充，使观众的感受变得更为深刻、真实 （2）声画分立是指镜头画面中视觉形象和它发出的声音彼此离异的声画有机结合形式人们在听觉上的感受习惯与视觉上的感受习惯是有很大的识别的，画面的突然切换在感觉上可以很自然，但当声音突然消散、展现和转换时，往往会在观众的身上产生很大的困扰，但有的时候要求一切声音与画面机械一致反而会降低作品的信息量或艺术感染力，而采取声画分立的方法，那么可增加作品的信息量或艺术感染力 （3）声画对位是指镜头画面中视觉形象和声音分别表达内容，二者按照各自的规律去进展，从不同的方面说明同一涵义的声画布局形式。
这种形式强调声音与画面的独立性与相互作用关系，通过观众的联想，达成比较、象征、比喻等对列效果，产生某种声画自身原本所不具备的新的寓意，拓展了作品的信息量，又增加了作品的艺术感染力 2、好多的影视作品的背景音乐都是特意配乐 — 8 —。