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1、我最喜欢的交响乐-英雄交响曲1789年，法国大革命爆发，这个时候贝多芬19岁，自由、平等、博爱的希望点燃了他蓬勃的青春。在他心目中有一团火，这团火是他一直创作的激情，这团火是他不言放弃的决心，这团火是他昂首挺胸的脊梁。在他心中还有一个人，这个人拿着火把点燃了那团火，就像每个少女都无限向往自己的白马王子一样，那个人对于贝多芬来说也是完美的，或者说是贝多芬把他想的完美了，他摧毁专制制度，他实现共和理想，他是响当当的英雄。就像贝多芬在音乐上摧毁创作枷锁，实现激情演绎，成为音乐上的英雄，交响乐中的巨人。英雄惜英雄，可惜这只是他心目中的英雄，就像骑白马的变成了唐僧，但唐僧没有错，错的也许是少女，她不愿意
2、相信王子是光头的，就像贝多芬不愿意接受英雄也是有欲望的。于是贝多芬失望了，伟人不在了，只留下了遗迹。前言贝多芬被后人认为是有史以来最伟大的交响曲作家，他意志坚强，始终坚守“自由、平等、博爱”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊。“贝多芬降E大调第三交响”这部作品是贝多芬最著名的代表作之一，作品贯穿着严肃和欢乐的情绪，始终保持着深沉、真挚的感情，呈现出强烈的浪漫主义气氛。贝多芬本人曾声称他最喜欢的交响乐就是这部第三交响曲。的确，英雄具有它不可抹灭的意义与价值。 现而今，音乐艺术在人类世界文化中越来越受到重视。年轻人更喜欢流行音乐，老年人们则更喜欢那些古老的歌谣，民歌或戏曲。小学校园里孩
3、子们清脆的歌声，清晨公园里老年人热情的歌声更是告诉了我们这样一个道理，音乐与我们的生活息息相关。当然，音乐也在时时刻刻反映着我们的生活。每一个时期都有优秀的音乐流传，每一个时期的音乐，我们都能从中捕捉到昔日社会的政治、文化、经济状态以及人们的生活面貌。法国19世纪著名文学家、音乐史学家罗曼罗兰说：“艺术为历史提供的最大帮助，是使之更贴近一个时代的灵魂，从而也就触摸到了情感的源泉。”他还说：“一个民族的政治生活，只是它存在的浅层部分，为了了解其内在的生命、其行动的源泉，我们必须通过它的文学、哲学以及音乐艺术这些反应该民族理念情感和梦想的东西，来深入探索它的灵魂。音乐展示给我们的是在表面的死亡之下
4、生命的延续，是在世界的废墟之中，一种永恒精神的绽放。”今天，罗曼罗兰对音乐的认识仍然给我们很深刻的启示。交响乐的英雄-贝多芬在浩瀚的音乐海洋里，有一种艺术形式流传了几百年。经过许多代音乐家、乐器制作家、器乐表演艺术家的共同努力，这一音乐艺术形式已在全世界不同地区、不同民族流传开来。它虽然在一些人的意识里有些模糊，但只要静下心来认真聆听，就会慢慢体味到其中更深奥的东西。这种音乐形式就是交响音乐。说道西方交响音乐发展必然会提到维也纳古典乐派，那也就不得不提到维也纳古典乐派的三位代表人物：海顿，莫扎特和贝多芬。提到贝多芬，浮现在我脑海中的是这样一个男人：一双充满自信炯炯有神的双目，与紧抿着的双唇，眉
5、间紧皱，散着一头蓬松的乱发，颈上还系着一条枣红色的领巾，这是我幼年学习钢琴时琴房里的一张画像，而他陪伴我度过了7年的学琴时光。虽然时至今日，琴艺已经丢的七七八八，可在那些单调冗长的时光里，这个男人略带忧愁的，像与命运抗争的目光已经深深的烙在我心里。贝多芬出生于德国波恩的平民家庭，家族是科隆选侯宫廷歌手世家，自幼跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才华。八岁便开始登台演出。 1792年到音乐之都维也纳深造，艺术上进步飞快。他信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品，他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被后人尊称为“乐圣”。是德国最伟
6、大的音乐家、钢琴家，与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。 当贝多芬19岁的时候，法国大革命爆发，给贝多芬带来自由、平等、博爱的理想。但是才华横溢的他三十岁尚不曾创作出任何一部交响曲。相比之下他的老师海顿二十七岁开始便陆续推出交响乐作品，即使他的同窗学长莫扎特，自八岁起也打着音乐神童的名号，写作出四十多曲脍炙人口的交响曲。或许我们不能尽知当时的贝多芬心中盘算着些什么？但是可以确定的是他那严谨的作曲态度。因为以他纵横的才气，要写出与前辈相匹敌的作品并不是难事。刚刚开始的时候他继承海顿和莫扎特的艺术风格和创作技法，但很快的，他就对传统进行了突破，采用不对称的或是偶数加奇数的方式来组成音乐主体
7、的句式，实现了从古典主义到浪漫主义最初的转变。“英雄”诞生了。想想一八零四年英雄交响曲首演之际，引发各界“严重”的回应怪异的演奏编制、剧烈的调性转变、冗长的首乐章、奇怪的曲式安排等等。但是这些负面的评价，均随着时间的考验而一一被否定。诚如贝多芬也自诩第三号交响曲是他最得意的交响乐作品。的确，英雄具有它不可抹灭的意义与价值。 贝多芬拥有一颗火热的心，他用它创作出旷世的作品，用它谱写出他伟大的爱情。可是他的热情是非常不幸的，他总是交替地经历着希望和热情、失望和反抗，这无疑成了他的灵感源泉。英雄交响曲-纪念一位伟人的遗迹1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的第三交响曲。在他的心目
8、中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了第三交响曲。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳，他愤怒的把写给拿破仑的献词撕个粉碎。直到过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。因为1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲纪念一位伟人的遗迹，第三交响曲就被称为“英雄交响曲”。这部作品是贝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破维也纳交响乐模式，完全体现英雄性格的作品。作品贯穿着严肃和欢乐的情绪，始终保持着深沉、真挚的感情，呈现出强烈的浪漫主义气氛。贝多芬本人曾声称他最喜欢的交响乐就是这部第三交响曲。从英雄中，我们就可以感受
9、到他旷世的才华与伟大的意志。本曲一共分为四个乐章。第一乐章中，贝多芬将强而有力的音量汇集而出，展现出英雄威武不能屈的坚强意志。第二乐章的送葬进行曲，则暗喻英雄之死，却在被死亡征服后升华，因为所谓的英雄应能超脱人类的死亡过程，最后得到解脱而升天。贝多芬心目中的英雄，并非幻化而来的具有人类不可企及的神力，甚可主宰天地间的一切，而是真实世界中可触摸得到的人类形象，具有一股凛然的正义之气，正如他本人一样，不图私利，具有崇高的理想。因此在最后两个乐章中，洋溢欢欣的气息，昭告圆满的结局，象征英雄是不屈不挠的，勇往直前战胜挑战。 从头听过英雄后绝大多数的聆听者莫不对贝多芬营造的强而有力的音响性、发 展规模庞
10、大复杂的乐章等留下深刻的印象对于乐曲背后的意涵，即贝多芬所谓的英雄形象，应该取决于体验人类世界的一种真实展现，他能意气昂扬，他也会受到死亡的征服，并再度苏醒升华到另外一个世界而他所拥有的正义、伟大与威信都将随之过往消逝。英雄交响曲里巨大的迷宫，深密的丛林，剧烈的对照，是它成为德不但是音乐史上划时代的建筑，亦且是空前绝后的史诗。可是当心啊，初步的听众多容易在无垠的原野中迷路！罗曼罗兰把它看成一个生灵，一缕思想，一个意志，一种本能。因为我们不能把英雄的故事过于看得现实，这并的非叙事或描写的音乐。拿破仑也罢，无名英雄也罢，实际只是一个因子，一个象征。真正的英雄还是贝多芬自己。本曲之中我里面最喜欢的一
11、段以长号为主，听起来感觉是凯旋归来的军队在接收宫廷的检阅，脑海中出现的全部是拿破仑或更早期的西方部队的样子，或许是个人比较喜欢西方骑士的那种Gentleman的感觉，钟鼓齐鸣，号角长啸，狂热的群众围着英雄欢呼。然而其间的经过是何等曲折；多少次的颠扑与多少次奋起。这是浪与浪的冲击，巨人式的战斗！就像是贝多芬本人的命运一样，虽然他被推上了音乐世界的巅峰，可是他身体的残疾，童年的不幸，爱情的不忠都成为这位英雄生命中不能言说的痛苦！但是，多少的不幸都击不跨这位伟大的英雄，他用美妙的音符，迷人的旋律谱写了一篇又一篇的不朽名著，他用音乐幻化为一种语言表现出最深刻的思想。他用音乐鼓舞了一代又一代的英雄！真正的英雄不可否认拿破仑是英雄，是伟人，只是他不是贝多芬心目中的英雄，在贝多芬心中：他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！贝多芬是一个追求完美的人，他一定不会爱上维纳斯，因为她有断臂，就像他不喜欢有欲望的拿破仑一样。他一直在追求完美，追求真正的自由、平等、博爱，从未放弃，至死不渝。
