浅析方文山歌词中的语言美

《浅析方文山歌词中的语言美》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析方文山歌词中的语言美（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、浅析方文山歌词中的语言美浅析方文山歌词中的语言美摘要：在流行音乐盛行的时代，很多歌词已经仅仅剩下歌的 成分了，所以，流音乐的歌词大多是经不住时间考验，更是耐不住品 读的。而方文山却“以诗写歌”、“以词写歌”，并融合古典意象和 传统事物入歌，创造了一首又一首极富中国古典诗词特色的“中国风” 歌曲，方文山与其歌词演唱者周杰伦也因此备受关注。而方文山歌词 中的语言美主耍体现在韵律美和意境美两个方面。关键词：方文山；押韵；意象；意境中国的诗歌自产生以来，就和音乐有了密不可分的关系，这和古代诗歌重抒情是有一定关系的。不管是我 国最早的诗歌总集诗经中的作品，还是后来在诗歌基础上发展起 来的诗余一一词，最初

2、都是合乐而唱的。“诗乐舞不分”是诗歌产生 时的早期状态。在当代，方文山的一系列歌词，更是把这一点充分地 表现了出来，他“以诗写歌”、“以词写歌”，将诗词和音乐、古典 与流行很好地融合在了一起。一、韵律美 “诗歌”既然是歌，它的美首先就体现在语音上，方文山歌词语言中的音乐美体现在 押韵上。 押韵，就是在诗词中，某些句末的字用韵腹、韵尾相 同或相近，而声调相同的字，使声调和谐优美。“押韵”是近体诗（又 叫格律诗）的一个显著特征，它对押韵的要求十分严格。闻一多先生 曾用“带着镣铐跳舞”来形容格律诗，很形象地说出了格律诗的独特 之处。虽然严格的押韵耍求，严重地束缚住了文人的创作，但同样也 使诗歌极具音

3、乐美。在方文山的歌词中，押韵也是一个重要的特征， 几乎是每首歌词都押韵。而他也创造了一种新的诗歌创造风格，命名 为“素颜韵脚诗”，由此看来，他十分看重诗词的押韵特征。方文山的歌词大多是押韵的，有的押交韵，即单句和复句分别交替押韵， 这种押韵方式使得歌词节奏较慢。如花恋蝶中，“回、斜、谢、 谁、夜、睡”，雨下一整晩中，“窗、暖、上、弯、方、墙、看” 等就是押交韵的。这种押韵一般是一种缓慢抒情式的。有的押通韵， 即指一首诗词里句句押韵，这种押韵方式难度较大，在诗歌中不常见。 而方文山的珊瑚海，以“ai”为韵，儿乎算是全篇押韵了，“霾， 口，带，奈，开，口，海，夕卜，爱，在”这样强烈的节奏，也就 抒

4、发了作词者，更是抒发了演唱者的强烈情感。还有爱在西元前， 整首歌词都是押an韵的，“典、岩、年、前、眼、脸、面”等等。 方文山的歌词中有的则是以一个韵为主韵，并用与主韵相近的韵为次 韵，这样既使得押韵富有变化，而又相差不大。如东风破，整篇 歌词以“ou”为主韵，“愁，口，后，走，游”，但乂以与“ou”相 近的“o, uo”为次韵。“火，过，落”三个字是以“uo”为韵，而“寞，泊，破”三字乂是以“o”为韵的。 在方文山给周杰伦写 的近七十首歌词里，“ai、an ang in ing ui、ie、ei”等韵出 现的频率较高。尤其是“an、ang,大约有二十首歌词都出现了这 两个韵，而且很多都是两个

5、韵可以相互交替押韵。如上海一九四三, 开始是“上、安、缸、满、”也是交韵，后来“窗、墙、漫、酱、像、 样、滩、三、慢、堂、伤”等则没有固定的规律，好像是两个韵的随 意换押。这样的歌词还有很多，双刀、米兰的小铁匠、浪漫手 机、园游会等，都是an. ang两个韵的互押。还有很多韵大 多是同吋出现的，比如“ui、ei、ie”，大约有十首歌词是同时出现 这二个韵的，如一路向北，“界、别、背、美、追、泪、徊、会、 位、退、碎、北、节” o另外，“on/出现了四次左右，而且 大多是和“eng”同吋出现的。总体来看，以为韵腹的韵出现的 频率最高，出现了近三十次。总之，在方文山的歌词中，只要韵腹、 韵尾相同或

6、相近，声调相同，就可以押韵。而且他经常会在一首歌里 用一些读音比较接近的韵来交替反复押韵。所以，他的歌词虽然要求 押韵，但相对来说乂是比较自由的押韵形式，是灵活多变的押韵形式。 与之相比，古代的押韵则有严格的规定，必须按照韵书来押韵。不同 的韵不能互押，规定独用的韵更不能与其它韵相押，即使这两个韵的 主元音很接近。如果在诗中不用本韵之字，而用邻韵或它韵中的字, 就是出韵，乂叫走韵，这是格律诗中的一个大忌。女口： “东”在广 韵中是规定独用的，那么如果用它的邻韵“冬”韵中的字与它相押 的话，就算是出韵，也就不再算是押韵了。当然，随着语音的发展, 很多古代押韵的字，现在已经不押韵了，而在古音系统中

7、不押韵的字也有可能在现代语音中变得押韵。方文山歌词中的押韵就是以现代汉 语语音为标准，所以如果以古代韵书为依据的话，他的很多歌词都不 是押韵的，但我们以现在的读音来读或唱是完全押韵的。比如珊瑚 海，整首歌是以“曲”为韵,“霾、白、开、来、海”，用现 代语音来读是可以押韵的。但在中古的韵书中，它们是不同韵的，也 就是说不能算是押韵，“霾”是皆韵，“白”是陌韵，而“开、来、 海” 乂是韵的。所以，方文山的歌词不是以古代韵书为押韵标准的, 而是以现代读音为依据，那么我们唱起来就会更有韵律感。为了使歌词押韵，方文山改动了很多句式的正常语序，也使得其歌词产 生了一种新奇感。东风破，“花开就一次，成熟我却

8、错过”，为了 和前面的“瘦”、“偷”相押，他就把主语和宾语的位置互换。珊 瑚海“我们的爱，差异一直存在”，也是将宾语“差异”提前了， 就是为了让“在”和前面的“外”、“来”相押韵。还有一些词语的 特殊用法，如形容词用作动词，千里之外“一身琉璃口，透明着 尘埃”，七里香“那饱满的稻穗，幸福了这个季节”，这里的“透 明”、“幸福”就是形容词活用作动词，既使歌词变得押韵，乂让词 语产牛了陌牛感，体现出了作者的独特体验和异于他人的艺术风格。 二、意境美方文山歌词中的“以诗写歌”、“以词写歌”不仅仅体现在押韵上，意境的营造也充分体现了他对古代诗词的应用，使 得其语言从文字上看也极富美感。方文山歌词的意境

9、美主要在于他所选用的词汇。他的歌词中引用了很多古代诗词中常用的意象。 如花恋蝶中的“屏风、夕阳、柳絮、小桥流水”等，菊花台 中的“月、霜、阁楼、菊花、北风”等，像这样的意象在方文山的歌 词中还有很多很多，他就是以中国古代传统中的一些意象创作了一首 乂一首的“中国风”歌曲，让流行音乐也有了一份厚重感。现在很多 的流行歌曲，只在于它们的旋律，如果去掉节奏的外衣,没有可读性。 而方文山的有些歌词，你可以把它当作一首诗、一首词来品读。总之， 它带给我们绝不仅仅是歌词本身所包含的内容。古诗词意象的引用，以及古代传统事物的选取，方文山在他的歌词中给我们营造了 一个又一个的古诗意境。很多流行歌曲都是直接抒发

10、自己的情感，而 方文山的歌词则不然。通常是“寓情于景”，以多种意象营造意境,以意境来抒发情感。在歌曲青花瓷的歌词中，他用“素胚、牡丹、檀香、烟雨、炊烟、帘外芭蕉”等意象营造出了一个充满诗意 的江南小镇，没有一点感情的抒发，却让我们感觉到了淡淡的忧伤, 他表达的是一种哀而不伤的情感。三、结语王国维在宋元戏曲考中说：“何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则 在人耳目，述事则如其口出是也。” 1方文山的婉转抒情就是沁人 心脾的，没有过多的抒情，但却让我们从景物描写中感受到了他那淡 淡而乂浓厚的感情。“诗”和“歌”是不可分的，合乐而唱为歌，去乐而读为诗。很多流行歌曲之所以经不起吋间的考验，大多在 于它们只注重了 “唱”，强调歌词的旋律，而歌词内容单调、直口， 毫无欣赏的空间。方文山的歌词，融古诗词意境入歌，融中国传统文 化入歌，使流行歌曲在通俗上多了份高雅，也使其作品既具有歌唱 的韵律美，乂具有内容的意境美。注释： 1王国维：宋元戏曲考，北京：商务印书馆，民国二十一年，笫125页参考文献：1张丽娜：流行与经典的碰撞-析方文山歌词创作的古诗情结，安阳师范学院学报，2011年笫1期。2方文山：关于方文山的素颜韵脚诗，北京：作家出版社，2007年1月第一 版。作者简介：汪晓梅（1989-）,女，汉族，现就读于安徽大学文学院，硕士研究生。