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1、老舍作品语言浅析宜春学院口学考试 汉语言文学 宋敏凌指导老师：张俊老师 摘要：老舍作品语言质朴自然、生动幽默，富有京味京韵，具有隽永的艺术魅力。其语言风 格也受西方文化的影响，中西一体，土洋结合。而其独特的幽默风格是老舍语言艺术的又一 显著特色。老舍先生除了注重艺术的夸张外还善于选词造句。他的作品不论是叙事还是议论 及修辞手法，完全采用经过加工的地道的北京口语，处处显得亲切有味儿又“后劲儿”十足。 关键词：老舍语言幽默京味风格老舍的作品语言风格独特，他是用地道的北京语从事创作的一位作家。老舍的作品语言 富有北京韵味，这与他熟悉北京，注重从市民群众的语言中汲取营养有关。当然这些语言都 经过他选择
2、提炼和加工改造后再恰如其分的运用到作品中去。老舍的语言通俗浅白但并不粗 俗，而是含蓄精练、耐人寻味。其幽默诙谐的语言艺术又是他的一个重要特色，他经常运用 夸张、比拟、讽喻、反语、谐音等修辞手法来构成幽默情境。他的作品充满浓郁的幽默色彩。 他的戏剧寥寥几笔就将人物刻画得入木三分。一、老舍独特的语言风格老舍语言风格的独特性表现在提炼I I语，纯净至极，清浅俗白，雅俗共赏；创造“始则 发笑，继则感动，终于愤怒”的幽默；融会多种体裁语言，并创造性地加以运用；描写简洁 洗练。老舍的创作生涯，差不多四分之一的时间是在欧美度过的，几乎有三分之一的长篇小说 写就于异域。他既继承了中华民族的优良传统文化，乂融汇
3、西方文化。老舍融会多种体裁语 言，并创造性的加以运用。老舍是致力于文学语言创新的。由于受到五四文学革命的洗礼，思想解放，他对因 循守旧的中国传统文学是不满的。尤其是所谓的正统文学，一直是尤其是所谓的正统文学, 一直是“今古一致，思想与技巧大致相似，即使文体有些变化，也不过是平湖上微微的一些 波纹而已”。老舍把中国传统文学形象比为一“圆珠”，滚来滚去，老是那么圆滑，那 么大小，那么平平无奇，历代文人虽有不同，也不过是略有偏重，甲重音节，乙重气势，只 在枝节上求技巧的不同，其用心立论则是一致的。老舍认为，如果要成为一个新文学家, 就必须自觉地跳出封建文学的禁锢，冲破陈陈相因的封建主义的束缚，站在世
4、界文学的高度 来开拓思想，因此，他主张应该“多学几招”。老舍多才多艺，对戏曲、曲艺、小说、散文 都有很深的造诣，他发挥了这个有利条件，努力把其他体裁的语言形式融会贯通到戏剧里来, 如在龙须沟里就采用了快板，在茶馆里，安排了一个演数来宝的傻杨（也算剧中人） 在每幕前唱儿段快板或莲花落，并引进了京剧。既可以介绍剧情，又增添了话剧的活泼感, 又为中国人民所喜闻乐见。老舍创造性地摹伪欧化语法及句式，描写简捷洗练。老舍呼吁有志于新文学者，应向但 丁、歌徳、托尔斯泰等伟大作家学习，“把眼睛放开”，看到“所能看到的世界”，用世界文 学来武装自己。需要做到这一点，关键之一是“要把遗产二字含意扩大，要为世界的文
5、 艺遗产之承受者，不可只抱着儿本线装书自称家资柜万也！ ”，假若我们只学了汉文、唐诗、 宋词、元曲，而不去涉猎别国的文艺，我们便永远不会知道文艺的使命与效果会有多么崇 高，多么远大，也不会知道表现的方法会有那么多的变化”。老舍这些旗帜鲜明、深刻透彻 的见解，毫无疑问，是和文化革命的主将鲁迅先生所倡导的“拿来主义”取着同一的步调。 老舍注意吸取西方语言中的一些表达方式，并加以改造，用到创作中去，形成欧化语法，所 谓欧化，是一种经过改造的摹仿，而不是照搬。汉语里表示状态的副词性词语一般放在主语 之后，动词短语之前。而在骆驼祥子中却打破了这一词序，有十几个句子是表示状态的 副词性词语出现在句首，即主
6、语之前。有欧化的味道，例如：“很懒的他立起来，看了她一 眼，走过去帮忙”。“渺茫的他觉到一种比自己还更有力气的劲头儿，把他要揉成一个圆球, 抛到一团烈火里去；他没法阻止住口己的前进”。二、老舍小说语言的京味”老舍的作品大都取材北京市民生活，所描写的白然风光、世态人情、习俗时尚，运用的 市民口语,都呈现出浓郁的“京味”。老舍独特的文体风格，其作品的“北京味儿”、幽默风, 以及北京话为基础的俗白、凝练、纯净的语言，在现代作家中独具一格。从最初的老张的 哲学二马赵子曰到后来的骆驼祥子四世同堂我这一辈子月牙儿等小 说，这些最有特色的和艺术成就的作吊都与北京有关，透着浓浓的“京味儿”。比如老北京 自古为
7、天子脚下，最讲究礼仪规矩我们看茶馆中裕泰茶馆扩建后重新开张，常四爷要特 意提着鸡和老腌萝卜前来道喜；松二爷一进茶馆便是一连串的请安“：王掌柜，您好！太太 好！少爷好！生意好！”等等，这些细节的描写，既写了人物性格，也展示了北京人的日常 礼仪。北京的生活老舍“京味”小说的源泉。老舍出生在北京，在北京大杂院里度过了艰难 的幼年时代和少年时代。这使他从小就熟悉车夫、手工业工人、小商贩等社会底层人民，这 些给他的创作中留下了鲜明的印记。老舍在老舍论创作中说：“我生在北京，那里的人、 事、风景、味道、和卖酸梅汤、杏茶的吆喝声音，我全熟悉。一闭眼我的北平就全完整了， 像一张彩色鲜明的图画浮立在我的心中，我
8、敢大胆的描绘它，它是条清溪，我每一探手，就 摸上条活泼的鱼儿来。”老舍作品取材上的特色，呈现了老舍“京味小说”的风格。不论是从作品数目，还是 从字数上看，可以说，老舍作品的大部分是写北京的。他所描写的都是“人们所熟悉的北京 大杂院、四合院和胡同，北京各类市民凡俗生活中所呈现的场景风致”老舍写北京市民人生时通过对北京人文化心理结构的揭示，体现“京味小说”。老舍用 “官样” 一语来概括北京文化特征，包括体而、排场、气派等，讲究礼仪等。老舍聚集其北 京的生活经验写北京城的大小杂院、四合院和胡同，写市民凡俗生活中所呈现的物景风致, 写己经斑驳破败仍不失雍容气度的文化情趣，还有那构成古城景致的各种职业活
9、动和寻常世 相,为读者捉供了丰富多彩的北京风俗画卷，这画卷所充溢着的北京味儿有浓郁的地域文化 特色。如在老舍的小说中有关北京早市的描写，中秋节的描写，以及旧时结婚场而和“新式” 结婚场面的描写，都有着深深的北京地域文化的烙印。三、老舍作品语言的幽默在现代文学史上,老舍称得上是一位最有成就的幽默大师。幽默作为他感受生活的一种 才能,作为其作品的一种显著特征，构成了他艺术风格的重要方面。1924年，老舍赴英国伦敦 大学东方学院任中文讲师。在英国，他由读英法小说而懂得写小说，“英国的威尔斯,康拉得，美瑞地茨，法国的福禄 贝尔与莫泊桑，都拿去了我很多时间”（老舍写与读）。狄更斯的俏皮、讽刺康拉德的新
10、奇叙述方式,被老舍吸取。他阅读了大量世界文学名著后,确认“世界上最好的著作差不多也 就是文字清浅简练的著作”（老舍怎样学习语言），小说语言的洗练、平易、机智、俏皮、 风趣与地方风味成为老舍创作追求的目标。他尤其欣赏狄更斯等英国小说的幽默讽刺。老舍 幽默的形成，同他曾较长期生活于英国文化氛由中，受英格兰文化影响有关。老舍所受的平民社会市井气息，皇城帝都文化氛围的蔥陶以及狄更斯等人影响，结合在 -起，为他的文化批判找到了一种最为适宜的，而又蕴含丰富独具一格的老舍式的幽默感。老 舍的作品不是一味的取笑或调侃，他的喜剧色彩是通过许多方面,用不同的方式表达出来的, 诸如比喻、联想、变形、夸张等，常令人忍
11、俊不禁、回味无穷。如小说中对吴太太的描写： “吴太太的模样确是难以为情：虎背熊腰，似乎也是个练家子，可是一对该组脚，乂好像不能 打一套大洪拳 大概连太极都得费事。”在骆驼祥子和四世同堂中，幽默 己不是随处可见了，在“庄”与“谐”的尺度上,老舍把握得更为严谨，幽默虽有，却不是为了 调笑，而是作为一种武器，增加了作品的力度。M如骆驼祥子里己几乎没有了讽刺式的幽 默,而是饱含着辛酸:穷人的命，他似乎看明白了，是枣核两头尖:幼小的时候能不饿死,万幸; 到了老了能不饿死,很难；只有中间的一段，年轻力壮，不怕饥饱劳碌，还能象个人似的，在这 -段里，该快活快活的时候还不敢去干,地道的傻子;过了这村便没有这店
12、！这里已没有半点 油腔滑调，真个是含泪的笑了。到了这时，老舍的幽默已不是什么无意义的小噱头，而是作家 对社会，对人生，对所反映的事物，有了由表及里深入本质的独到认识之后，举重若轻,深入浅 出的一种可贵才能，作家对生活的理解与认识到了这等火候，才能寓庄于谐，笑泪结合地写出 他的真知灼见。老舍的幽默背后是严肃，微笑下面是眼泪,轻松愉快小蕴藏着肯定或批判的自 信力。老舍把幽默看成是一种“心态”，一种生命的润滑剂，用以抒发此种心态下的人生观感。 他的幽默格调多样，具有儿重性，既有温暖的同情，又有峻厉讽刺,视不同对象有所倚重。老舍 的幽默是主观的“自嘲”，是感身受，先引出笑声，进而引人深思，其语言自有它
13、独特的“厚 与蕴”。乂如老舍写堕落后的祥子如何“叨着地上拾来的烟卷”，在人家的“红白执事”里仍 不忘珍惜力气“慢慢地蹭”。读到此处，很容易失之一笑，但一想到一个体面的、要强的、 劳动者的灵魂竟被旧社会吞噬到这般地步，却又会悲上心來。于是在笑声里会搀入泪水，渗 入政治的解剖力和理智的批判力。这真是“一半恨一半笑去看世界”的幽默，留下了较深的 心理痕迹，成为作品中深化主题、丰满人物形象的一个有机因素，它是温婉睿智的“含泪的 笑”，它是“始则发笑，继则感动，终于悲愤了”的典型的老舍式的幽默。四、老舍的戏剧语言。老舍在戏剧语言在性格化上达到了极高的成就，往往是寥寥几笔就把一个人物的特征活 化在观众与读
14、者而前。每个人都有自己的身份，每个人都有自己特有的语气声调。比如：茶 馆里当过国会议员的寓公，说起中国之命运，顺着王掌柜“死马权当活马治”的话就手儿 说“：死马是治不活的，而活马儿早晚是要死的。”两个“的”字颇有“官味”，而那合理却 无情的幽默，让人在笑声中发冷，分明看到了对国事的漠不关心。两个灰大褂总结自己的一 生：“有皇上的时候，咱们听皇上的”“有袁大总统的时候，咱们给袁大总统干”，“现在呢, 谁给钱咱们就给谁干”。精彩之处不仅在于画出了两个无耻走卒，而在于勾勒出一部分中国 近代史。老舍让死的语言活了，让活的语言更抖出精气神儿来，让人物从他性格、身份出发 说出最贴切的话来。这就像他在话剧的
15、语言小说的：“说什么固然要紧，怎么说却更重 要。说什么可以泛泛地交代，怎么说却必须洞悉人物性格，说出掏心窝子的话来。说什么可 以不考虑出奇制胜，怎么说却耍求妙语惊人。”这使得他的戏剧语言使观众听到一句台词， 就能够辨认出人物典型特征。这种人物一开口，便显示出人物性格的语言以茶馆中的第 一幕为最。剧一开始，老舍就一下子介绍出二十儿个人物来，而且都是在人物上场的简洁对 话中，显示出他们的性格、身份和经历。富于哲理性的语言是-切戏剧杰作的风格特色之一。老舍笔下就有很多这类“作者的思 想通过人物的口说出来”的戏剧语言。它具有一个突出的特点:哲理性与通俗性达到完美的 融合一“一个平常的人说了一句看来是平
16、常的话，而道出了一个真理”。如茶馆第一幕 中那个卖挖耳勺的老人，上场只有片刻，总共才说两句话，却给观众留下了难忘的印象：“八 十二了，没人管!这年月呀，人还不如一只鸽子呢！”短短的台词，通过人与鸽子的对比，不 仅深刻地触及I口制度的吃人本质，而冃成了高度概括剧情的意象。这种通俗、富于哲理性的 语言成为老舍戏剧语言的一大特色不是偶然的。它的形成具有坚厚的思想和理论基础。老舍一生写下了许多论述戏剧创作的文章，他对戏剧语言的要求是严格的。参考文献111胡挈青老舍论创作M.上海：文艺出版社，1981.华丹也谈老舍语言风格的独特性N.孝感职业技术学院学报，2001年节4期。石光试论老舍京味小说的艺术风格N沈阳农业大学学报，2004年节04期张爱辉；高琴老舍小说艺术的美学特征一一幽默“与京味儿J 前沿，2006年10期 张
