第一章 宋初文学一、散文：1、王禹偁：散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜，他的议论文《待漏院记》2、柳开：在宋初文学理论上提出复古主张他之后，穆修继续倡导韩柳古文二、北宋初期诗歌三大流派1、白体诗人：宋初效仿白居易作诗的一批诗人，如李昉，徐铉，王禹偁（平淡美） 内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切自然，清雅流畅，不够深沉2、晚唐体：指的是宋初模仿贾岛姚合诗风的一群诗人，主要有“九僧群体”（以苦吟推敲为特点）和“隐逸群体”寇准，晚唐体盟主3、西昆体：以《西昆酬唱集》而得名，收录了17位诗人的247首诗，代表作家杨亿，刘筠，钱惟演1）三类题材：怀古咏史，咏物，描写流连光景的生活内容2）师法对象：李商隐其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬典丽的艺术特征3）衰败原因：一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神第二章 北宋前期词风演变及柳永一、 对五代词风的因革（一） 晏殊：“北宋倚声家初始”，著《珠玉词》其词“情中有思”，浓情中透露出理性沉思的特质，如《浣溪沙》）词写男女恋情，过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，显得纯净雅致，着重表现抒写主人公的恋情。
其词的感情基调：雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透出自我解脱的气度；语言也一洗五代花间词的脂粉气和浓艳色彩，变得清丽淡雅，温润秀洁二） 欧阳修：对词创作的革新体现在：一扩大了词的抒情功能，沿李煜开辟的方向，进一步抒发自我的人生感受二改变词的审美趣味，朝通俗化方向开拓，与柳永词互相呼应二、词境的开拓（一）范仲淹：沉郁悲凉的风格，后来成为豪放词的滥觞广漠萧瑟的塞外景色、艰苦孤寂边塞生活、将士思乡之情和报国建功之志）（二）张先：⑴显著特色：长于表现歌舞音乐艺术的精妙⑵通过物影来表现景物动态美、朦胧美⑶词的内容写“心中事，眼中泪，意中人”⑷从两个方面改变了词的发展方向：一、大量用词赠别酬唱，，扩大了词的实用功能二、用题序，将日常生活引入词中，加强了词的纪实性和现实感三、柳永词的新变柳永大力创作慢词，根本上改变唐以来词坛上小令一统天下的局面，使小令和慢词平分秋色齐头并进词艺术上的发展创新：1、语言通俗化，用富有表现力的口语入词；2、成功运用了铺叙与白描手法；3、结构上利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式；4、题材上取向朝着自我化的方向拓展，注意表现自我独特的人生体验和心态柳永词的内容：⑴表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识⑵表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声⑶表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望⑷多方面的展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作一、 欧阳修（一）文学主张：1、反对五代和西昆体的浮艳文风，又反对批判西昆体走向险怪的“太学体”2、提倡文道并重，纠正柳开穆修重道轻文的倾向把文学看得与道同样重要，把文学的艺术形式看得与道的思想内容一样重要3、取法韩文文从字顺的一面，弃其奇险深奥的一面二）欧文的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造出一种平易自然的新风格A、议论文：有直接关系当时政治斗争的，如《与高司谏书》也有无关政治，但表达了对历史和人生的深刻思考B、记叙文：言之有物，具有充实的内容，如《丰乐亭记》C、辞赋与四六：对前代骈赋和律赋进行改造，创了文赋，如《秋声赋》对四六进行革新D、散文：形式多样，内容充实 ①政论文：慷慨陈词，感情激越，如《五代史记》；②史论文则是低回往复，感慨淋漓；③叙事抒情散文；哀乐由衷，情文并茂，如《醉翁亭记》二、宋代变革诗风的三位诗人：1、欧阳修：⑴变革诗风：破——扫除宋初西昆体的浮艳文风；立——促进宋诗散文化、议论化的特点⑵诗的内容：①抒写个人的生活经历和情怀；②反映现实社会，民生疾苦⑶特点：①散文化特点明显，以散文手法入诗，以议论入诗，如《明妃诗》；②风格流丽婉转，流丽指语言的清新流畅，婉转指的是章法的委婉曲折。
2、梅尧臣：⑴诗的内容：1、抨击邪恶势力，反映民生疾苦，如《汝坟贫女》《田家语》秉笔直书，感情愤慨，继承了杜甫、白居易的传统2、题材走向写日常生活琐事⑵艺术风格：追求“平淡”为终极目标3、苏舜钦：⑴突出内容：①揭露生活，反映时弊②写景诗，喜写雄奇阔大之景，短诗则更凝滞⑵诗风：雄放豪肆直率自然，意境开阔，想象奇特，笔力酣畅）三、王安石的散文和诗㈠散文：1、以实用为特点（多为政治服务，论点鲜明，逻辑严密，说服力很强）2、风格简洁峻切（短文：直陈己见，不蔓不枝，短小精悍）㈡诗歌：前期诗：1、反映现实之作2、抒写情怀之作，如思乡怀友3、咏史诗尤为出色，以思想深刻，议论精警见长善作反案文章，充分体现宋诗长于议论的特长后期诗：诗风变化大，趋于含蓄深沉，以写景抒情的绝句最突出 第四章 苏轼一、 文学主张：文道并重，认为文章应该和自然界一样多姿多彩，姿态横生具体表现：1、“有意而为”的创作主张2、“言必中当世之过”的创作态度3“随物赋形”“尽物之变”的创作方法4、求真重理，寄味淡泊的美学标准5、提倡多样化艺术风格，反对千篇一律的文风二、苏轼的文章1、议论文：史论的代表作《贾谊论》他的杂说，书札，序跋等议论文形式更为活泼，议论更为生动，往往是夹叙夹议，兼带抒情；2、叙事记游文：叙事、抒情、议论三种功能结合的水乳交融，代表作《石钟山记》；3、笔记小品：当行即止，当止即止，少有芜词累句，代表作《记承天寺夜游》；4、辞赋：融入古文的疏宕萧散之气，吸收诗歌的抒情意味，代表作《赤壁赋》《后赤壁赋》。
三、苏轼的诗㈠题材特点：现存2700余首，题材广泛，无所不包 1、批判现实之作2、抒写人生体验：①感悟人生哲理 ②抒发失意的愤懑与痛苦 ③乐观旷达的精神㈡艺术特色：1、富有理想①比喻生动新奇，层出不穷 2、艺术技巧纯熟： ②对仗精工而流动 ③用典妥帖灵活3、艺术风格多样（多为刚柔相济，呈现清雅的风格）四、苏轼的词㈠苏轼对词的变革基于他的诗词一体的词学观念和自成一家的创作主张：1、在理论上破除了诗尊词卑的观念；2、提出词须是“自成一家”的创作主张，其内涵是：追求壮美的风格和阔大的意境，词品与人品一致，作词应抒发自我的真实性情和独特的人生感受3、扩大词的表现功能，开拓词境是改革的主要方向：⑴题材意境的开拓：⑴抒写理想怀抱⑵写人生感受和思考，拓展内心世界，在心灵世界中超越现实的痛苦和不圆满，达到精神高度的自由；向外部世界拓展，通过历史和自然两面来感悟人生 ⑵表现手法的开拓——以诗为词：一是将诗的内容引入词中；二是将诗的手法移植到词中，成功表现在用题序和用典两个方面㈡苏词的贡献：1、突破了为“艳科”的局面，扩大词的表现领域和境界2、改变词为“小道”的观念，提升了词的文学地位：一是从文体观念上将词提升到与诗同等的地位，即诗词一体，二是使词的美学地位与诗并驾齐驱。
3、突破了音乐对词体的束缚，使词从音乐的附属品变为一种独特的抒情诗第五章 江西诗派和两宋之际的诗歌一、 黄庭坚的诗歌：“山谷体”1、内容：早期关注社会现实，中期以书斋生活为主，晚期以抒写人生感慨为主2、特点：⑴文人气和书卷气浓厚⑵刻意追求新变，创造了生新瘦硬的风格：一是章法上，回环曲折，多跳跃性转折，绝不平铺直叙；二是语言上出奇制胜，务去陈言，锤字炼句往往力撰硬语⑶声律奇峭的特点；句中音节打破常规，律诗中多用拗句3、诗论：①把晚期的杜诗视为宋诗美学理想的参照典范，倡导超越雕润绮丽而进入精光内敛的老成境界；②“点铁成金”说，对前代诗歌的语言艺术做积极借鉴，从而在借鉴前人的基础上推陈出新二、陈师道的诗歌：写个人生活经历和人生感慨为主，内容狭窄，但感情真挚强烈，非常感人，艺术上自成一家，以“拙朴”为主要特征，且简洁精炼，朴质无华，外表浑朴而意味深长三、江西诗派1、命名：吕本中的《江西诗社宗派图》，把黄陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”2、方回的“一祖三宗”说：杜甫为江西诗派之祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为江西诗派之宗3、演变：黄陈去世后，吟咏书斋生活，推敲文字技巧成为江西诗派的创作倾向靖康事变对诗坛产生影响，产生了一批伤时忧国，表现爱国主题之作，诗歌风格也发生变化。
4、吕本中：诗风轻快柔美，是后期江西诗派的重要作家，理论上提出“话法”之说，主张摆脱既有法则而自有所得，其中无特定的风格论内容5、南宋初，诗歌创作成就最高为陈与义和曾几陈与义：学习杜甫爱国精神，艺术上也学习其沉郁、壮阔的风格为主，从而创造雄浑深沉的诗风曾几：在吕本中流动圆美的风格上更进一步，形成一种清新活泼的新风格第六章 周邦彦和北宋中后期词坛●此期词坛：两大创作群体：一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道等羽翼的苏门词人；二是以周邦彦为主帅的大晟词人群●苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒●二苏三孔：苏轼、苏辙，孔文仲、孔平仲、孔武仲一、 黄庭坚的词：1、 走苏轼的路子，表现刚直倔强的个性、旷达乐观的人生态度和自我的日常生活2、走柳永路子，写艳词俗词，有30余首，表现玩世不恭3、写山水风光和生活感受的小词，清丽可爱二、晁补之的词：主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐的心境，代表作《摸鱼儿》风格有豪健的一面三、晏几道：字叔原，号小山，有《小山词》词的内容：1、对象确指，感情真挚；《临江仙》2、追忆和相思的建构；《鹧鸪天》3、寄寓身世之感；（书上：一方面借助对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的感情世界，以消除现实生活中无法摆脱的孤独苦闷。
另一方面把自己辛酸不平的身世之感曲折的寄托在男女间的悲欢离合和女性的苦闷失意之中4、爱写梦境，以构建梦境追忆往日的爱情；5、语淡情深，善用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的深情《少年游》四、秦观：字太虚，后字少游，号淮海居士，《淮海词》婉约词代表，诗被称为“女郎诗”（一）词的内容：1、男女恋情与离愁别恨；《鹊桥仙》《满庭芳》2、抒写身世情怀《阮郎归》（书上：将身世之感并入艳情）（二）词的特点：1、愁怨主题和凄婉风格 ；《浣溪沙》（自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁）2、以小令的长处弥补慢词创作中的不足，达到情韵的审美效果，感情真挚，语言优雅，意境深婉，音律皆美五、贺铸：字方回，有《东山词》开创南宋词人面向社会现实，表现民族忧患的先河）1、 抒写豪侠精神，悲壮情怀，代表作《六州歌头》2、抒写儿女柔情，《鹧鸪天》《青玉案》3、体兼婉约豪放，语言深婉密丽，其豪情之气开辛词先声，其密丽的语言影响吴文英等六、周邦彦（一）词的主要内容：1、漂泊羁旅的失意怨愁2、咏物词，数量多，重寄托，将人生飘零失意与所咏之物融为一体，影响开启了南宋咏物词，如《六丑·蔷薇谢后作》3、男女恋情（二）词的艺术成就：1、 章法：变柳永之直叙为曲叙，时空跳跃，回环往复，即将顺叙、倒叙、插叙错综结合，故一是严密，二是繁复，三是多变。
如《兰陵王》2、句法：善化前人诗句于词，多句化入且意境翻新《西河·金陵怀古》3、音律：调美，律严，字工①自创新调50多调，数量不及柳永，而圆美高雅驻之，更为雅士听从；②词作音律和谐，词调声情与官调协调一致，严格审定音声调，与曲调旋律配合周词成为后世词律的样本③善用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。