视听语言1.镜头：影视语言的基本单位是：镜头视听语言中的画面造型包括：构图、色彩、光线镜头的六人构成要素：画面、景别、拍摄角度、镜头的运动、镜头的长度、 镜头的芮咅主观镜头：带冇强烈的主观性和鲜明的情感色彩，能给观众产生身临英境的感觉，有强烈的视觉冲击效果2•景别：镜头画面所呈现出的范围大小：大全景、全景、中景、近景、特写（1）大全景：用于表现主体与环境以及两个角色之间的空间关系2） 全景：用于展现主体人幅度的动作，通过肢体语言揭示人物性格3） 中景：用于表现角色间的情感交流，擅t叙事表达用全景表现位 置关系，用中景表现交流）（4） 特写：取景范围是主体肩部以上，主要是头部或是物体的局部细节 表现力丰富，视觉感强全景、中景、近景是一部影视作品中的骨干镜头o 为保证镜头语言的流畅性，景别的应用应循序渐进的推进或拉远3•角度：镜头的角度指摄影机与表现对象之间的角度1） 水平方向：正面角度（0度）、侧面角度（90度）、背面角度（180度）2） 垂直方向：俯视角度、水平角度、仰视角度a•水平正面角度：显得庄重、肃穆、正规b. 水平背面角度：参与感强，有很强现场纪实效果，还会给观众带来 一种危险悬念暗示。
c. 垂直仰视角度：拍摄角色时，角色显得高大威猛，正面角色——敬 仰赞美，反而角色——危险性和威胁感d. 垂直俯视角度：拍摄景物时，还可表现物体间的位置关系，显得客 观、规范拍摄角色时，使主角显得矮小、柔弱，突出主角处于孤立无援 的境地e・俯角度：摄像机处于高于拍摄对象的位置，从上往卜-拍摄俯角度 的画而效呆在表现主题是能表达一种俯瞰、客观、公正、强调、压抑的效 果，显示出一种严肃、规范、低沉的气氛俯角度具有较强的感情色彩， 可以表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛如果表现人物，被摄主体会显得孤 独、渺小4•视点：摄像机是观众看事物的眼晴，镜头角度的核心是“谁的眼晴”，即谁的 “视点”的问题视点：客观视点/客观镜头、主观视点/主观镜头、导演视点、间接主观视点（1） 客观视点：摄影机代表旁观者的视点不打扰、不评论、不参与其中， 不带个人看法，仅记录2） 主观视点：迫使观众成为某角色，引导观众卷入剧情，取得观众心理认 同，有强烈的主观性和鲜明的感情色彩为剧中人物视点5•焦距与景深：短焦距、大景深；长焦距、小景深（景深越小画面越清晰,范围 越小）焦距镜头： 短焦，变焦镜头、固焦镜头（广角镜头、标准镜头、长焦镜头）广角镜头：35毫米。
拍摄空间的范围变大，突出近大远小的特点, 夸张了前景和后景的空间距离感可以表现宏大的场面, 但拍人物时容易变形6•构图：构成和布局，指在一定的二维画面中，编排和处理所有元素的大小、位 置及关系,形成一个整体来表达艺术思想电影每秒钟24格画格、电视每秒钟25格画帧1） 构图的原则：a. 审美原则：i・内容美：青山、绿水、鲜花、美人……ii •形式美:对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一…… b・主体突出原则：重点突出c・变化原则：运动变化是影像艺术的主要特征，运动和变化更能引人注意2） 构图的基本元素：主体、陪体、前景、背景a・静态构图——九宫格构图：九宫格又叫趣味中心，试验证明看画中心过长 会产生视觉疲劳，故突出另外一个范围b・静态构图——线性构图（斜线）：不平衡，冇动感、动势，构图活跃，其 至产生不安定，紧张感c・静态构图——线性构图（曲线）:流动、舒展、优美、活泼，动态引导视 线，有视觉韵律感，不呆板7•光影（1）明度强调：亮调、喑调（2） 光线性质：直射光一硬调散射光一软调（3） 光源位置：顶光脚光平行光一顺光逆光测光一正侧光、逆测光光线性质一直射光：也称硬光, 光线性质一散射光：也称软光,敏感反差大，阴影明显 明暗反差小，阴影不是很明显光源位置一侧逆光：与摄影机成135度。
主体的止面大部分处于阴影中，给 人一种压抑、危险的感觉光源位置一底光（脚光）:光源位于被摄物下方，拍摄人物时，同样有丑 化的效果，对象显得残暴、恐怖4）三点布光：主光、辅助光（补光）、轮廓光（逆光）主光源是侧顺光，阴影处布置补光，部分地消除阴影，主体后面高处布置逆光, 使轮廓清晰，有立体感照明在影像中的作用：曝光作用、造型作用、构图作用、戏剧作用&色彩：色彩的三个要素：色相、明度、饱和度影像中的色调：色彩的总体倾向，是犬的色彩效果即在不同颜色的物体上, 笼罩着某一种色彩，使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色彩现象就 是色调9•镜头的运动形式：固定镜头运动镜头一推、拉、摇、移、跟（1）推：可代表人物的主观视线，表达“来临”、“进入”、“探寻”等心理效果2）拉：给人的感受是“后退”可表达告别、推出、完结等心理效果，可模 拟人的远离3）旋转镜头:摄影机围绕主体旋转拍摄或摄影机位置不动旋转拍摄能造10.镜头;长短:成眩晕和混乱的效果1）长镜头：具有很强的真实感和写实效果，纪实风格的作品中应用比较广泛追求吋空的完整性，展现完整的事件2）长镜头与蒙太奇：两者观点相对，蒙太奇追求多个短时长m镜头的组合,通过组接來创造新的时空和内涵。
可以同时展现两条以上的多个线索□ •镜头节奏：（1）快节奏：镜头运动速度较快、镜头较短、切换速度较快2）慢节奏：镜头运动速度较慢、镜头较长12•轴线规则：（1）轴线——被摄对象的视线方向，运动方向和对象之间的关系 所形成的-•条假定的线2）规则——摄像机在拍摄时要在这条线同一侧的180度范围内安排机位、景别、角度关系轴线一双人单轴线：双人对话标准机位轴线^-•＜（33 匡4・夕 Q §由•三角形.服理形戌的9个悅位.号口刁号号3 7 9 5 、 、 、 、 号号号号2 6 8 4外反拍角度 内反拍角度 齐轴镜头 平行镜头越轴方法：a・越轴——中性镜头越轴：即骑轴镜头越轴，中性没有方向性，三个镜头完 成：轴线一侧+中性镜头+轴线另一侧主体运动越轴：c.越轴——摄影机运动越轴：13.声音：影视声音的分类：人声：对白、旁白、独白（剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我 表述）音乐：插曲、主题曲、冇源音乐、无源音乐音效：动作音效、环境音效14•声画关系：音画同步：发声体和声音自然同步，同时呈现、同时消失增强 真实性与可信性，应用最多、最广泛的方式乩画面和声音的结合（口型与声音）b. 音乐情绪和画面情绪结合c・咅乐节奏和画面节奏结合（画面动作节奏与咅乐节奏）⑴音画分立：导演和编导冇意识的让画而和音乐在节奏、气氛、情绪以及内 容上互相对立，形成强烈的对比反差，从而达到想要的表现目的。
2）音画对立：画面信息和声音信息相互独立，但又彼此对立在性质、基调 上反差很大，甚至对立、矛盾——有对立的情绪3 •承担冲突性强的叙事任务，表现深刻的象征含义大屠杀的夜晚，到 处是枪声和惨叫，军人却神情自若的弹起钢琴曲b・表现人物内心，营造独特气氛角色是孤独、落魄的，而环境的声音 确实欢快的）15•蒙太奇:是法语montage的音译，原指装配、安装的意思，是建筑上的用语两个蒙太奇片段的队列不是两者Z和，而更像两者Z积……,是因为队列的 结果在质上永远冇别于每一单独的成分”——爱森斯坦（苏）A.蒙太奇：（1）叙事蒙太奇：颠倒蒙太奇、连续蒙太奇、平行蒙太奇、交差 蒙太奇、复现蒙太奇、积累蒙太奇（2）表现蒙太奇：隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、抒情蒙太奇、心理蒙 太奇（1） 叙事蒙太奇是一类叙述事件、交待情节的蒙太奇方法，主要指按照情 节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观 众理解剧情2） 表现蒙太奇又叫队列蒙太奇，它是以加强艺术表现力和情绪感染力为 主旨，通过镜头队列，使涵义相同、相近或对立的画面发生联系或冲突，产 生新的意义a. 叙事—— 行蒙太奇：将不同时空或者同时异空发主的两条或多条 情节线并列表现，统一在一个完整的情节结构中。
给观众以该情节正在发生、发展时，另一事件也在继续发展的感 觉例如：打架场景+其他场景+打架场景）弱化了连续表现单一场景时的单调重复感，通过变换可以删减过 程，扩大影片的信息量b・叙事——交叉蒙太奇:同一吋间、不同地域发生的两条或数条情节 线频繁地交替叙述，一条线索往往决定其他线索c. 叙事——复现蒙太奇：线索间严格的同时性，密切的因果关系，频 繁交替表现强化戏剧冲突，造成惊险或紧张的戏剧效果，营造紧张激烈的气 氛多用于惊险探索、战争等题材的影视作品中，冇其是片尾决战部 分战争中、车辆追与被追，警察抓小偷d・积累蒙太奇：具冇在积累中逐渐强调的作用，往往用来渲染气氛， 表达情感e・抒情/诗意蒙太奇：表现超越剧情Z上的情感，常在一段叙事场而Z 后，切入象征情绪情感的空镜头f・心理蒙太奇：在叙事镜头中插入一些表现人物的内心世界、梦境、 回忆、幻觉、遐想等精神活动的镜头B.长镜头与蒙太奇：（长）追求单个长时镜头蒙）追求多个短时镜头的组合16.场面调度：一般包扌舌:（长）追求单镜头中完整式空间和完整事件蒙）追求多镜头创造时空，展现多条故事线长）将事件完整地展现，让观众来评判、体味（蒙）通过组接展现给观众一个结果，使观众体味艺术享 受。
电影中的场而调度指导演对荧幕空间内的各元素的组合和安排乩角色的位置、运动及出入场b. 摄影机的位置、角度及运动 c・道具、景物、灯光的安排等（1）场而调度的方式：平而场而调度、纵深场而调度、分切场而调度、重复场面调度、对比场面调度、象征场面调度17.剪辑:选择、整理、修剪、剪接剪辑：镜头剪辑一叙事性剪辑、心理式剪辑、情绪式剪辑一原则、方法动作剪辑一原则 场景剪辑一转场方式、专场技巧剪辑原则：乩符合剧本内容的要求b. 按照动作的逻辑发展c. 注意形象的大小与角度转变的范围d・保持一定的方向感e・保持清楚的连贯性，包括时间上的连续性与空间上的完整 性f・使画面色调协调g.通过剪辑使音响流畅场景剪辑：转场：指场景与场景、段落与段落之间的转换和过渡，通常转 换场景和段落时在时间、空间、画面内容和逻辑关系上有较大跳跃，必须用特殊形式显得顺畅、连续转场的形式：转场特写、声音转场、动作转场、情绪转场、空镜头转场、相同或相似形转场。