《浅谈古筝的演奏音色(论文)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅谈古筝的演奏音色(论文)（11页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、优秀学位论文作者声明本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进 行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本 论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。本人完全了解有关保障、使用学位论文的规定，同意学校保留并 向有关学位论文管理机构送交论文的复印件和电子版。同意省级优秀 学位论文评选机构将本学位论文通过影印、缩印、扫描等方式进行保 存、摘编或汇编；同意本论文被编入有关数据库进行检索和查阅。本学位论文内容不涉及国家机密。论文题目：根据筝曲战台风和渔舟唱晚浅谈古筝的演 奏音色作者单位：武汉音乐学院音乐教育学院作者签名：张雯2006 年 6 月 15 H学校
2、代码:11524二级学科代码：0504 二级学科名称：艺术武 it 4? it本科生毕业论文题 0: 根据筝曲战台风和渔舟唱晚浅谈古筝的演奏音色专业代码：050401专业名称： 所在院系： 毕业时间： 学号：姓名：指导教师：音乐教育（器乐） 音乐教育学院2006年6月200201180张雯 宁晓静武汉音乐学院教务处印制中文摘要及关键词(1)英文摘耍及关键词(1)引言(1)一、浅谈古筝的演奏咅色 (2)1、咅色(2)2、古筝演奏音色的两种形式(2)(1) 基本音色(2)(2) 变化音色(2)3、古筝演奏咅色的三个基本问题 (3)(1) 手指弹弦的基本方法(3)(2) 弹弦及按弦的位置(3)(3)
3、 触弦的方法(3)二、浅析战台风的音色处理(4)1、乐曲背景(4)2、乐曲音色分析(4)三、浅析渔舟唱晩的音色处理(5)1、乐曲背景(5)2、乐曲音色分析(5)四、浅析两首乐曲的对比 (7)(8)结 语(8)参考文献根据筝曲站台风和渔舟唱晚浅谈古筝的演奏音色中文摘要及关键词中文摘要：古筝作品更具有鲜明的时代性、流派性及地方风格特色。不论什么乐Illi,都离不开对于音 乐音色的处理，演奏者所奏的音色更起着决定性的作用。对丁一名好的演奏者来说，学握-定的音色处理 技巧是一个必须重视和具备的前提条件。因此，本人通过对丁筝曲中代表二种不同风格类型的乐曲：战台 风和渔舟唱晚进行浅析，概略的分析了古筝音色
4、的基本形式、演奏方式及其处理方法。并通过两首 乐曲的比较，了解拉音色问题在实际运用中的重要性，并对自身理论知识冇所总结。关键词：古筝的音色、战台风、渔舟吧晚。英文摘要及关键词Abstract: Guzheng music hac the distinctive features of the age and schools ,and astrong local style, But regardless of what music can not be separated out for the music and sound control requirements For a musici
5、ans,a master certain skills must be valued and sound processing with conditionsTlicrcforcJ think zhcng music style, representing two different types of music:thc warand Fishing typhoon in the study of colours, a study significance.Key Words: vwar colours俄国文学家托尔斯泰说：“在口己心理唤起曾经一度体验过的感情，在唤起那种感情以 后，用动作、线
6、条、色彩、声音以及言辞表达的形象传达出这种感情，使别人也能体验到同 样的感情这就是艺术活动。”（托尔斯泰：艺术论）这句话能充分表明，演奏者不但要 在演奏技巧上下功夫，更应该在艺术修养上下功夫。而音色就是能很好的表现音乐内容所创 造的情景和音乐形彖，而给人以时间、空间精神感染的最佳方式和渠道。筝是中华民族古老 的弹拨乐器，源于秦而盛于唐。它以优美细腻的音色，别具一格的韵味，丰富多彩的演奏技法在民族乐器领域中占据重要位置。因此，对于筝的音色就更具有研究意义一、浅谈古筝的演奏音色1、音色咅色即咅的品质，声咅的属性之一。只要由其谐咅的多少及各谐咅的相对强度所决定。 音色可以从两个角度來看：一是器乐的角
7、度：二是心理的角度。llJ(1) 器乐角度：音色可以分为兀器音色和演奏音色。乐器音色为乐器本身所具有的音 色；后者为演奏乐器所获得的音色。但乐器音色只是一定的物质外部条件，关键还是在 于驾驭乐器的演奏者。演奏者对以在掌握止确的演奏方法的基础上，以心理音色为指导, 最大限度的弥补乐器音色的不足。从而获得悦耳的演奏音色。(2) 心理角度：其是在长期的音乐实践活动中形成的，具有对音色感知的敏锐性和实 践音色操作的指导性品质。是人对某种器乐发出的声音，在频率、幅度、波形、高低、 强弱及明亮、暗淡、浑燥、净润等方而获得的感知认识，这种感知认识是经过无数次的 重复，是在音响对感官的一再刺激，经过数个感受器
8、官联合工作，并将接受到的信息传 入中枢神经的信息库(大脑)加以分析、综合、编码，形成固定的音色感知表象，心理 音色才能建立。2. 古筝的演奏音色的两种形式：(1) M木音色：其是演奏者弹奏的声音“底色”，是演奏者基木功的一定体现，是演奏 者熟练地掌握和驾驭乐器咅色的能力。它的呈本咅色是手指在最好的触弦点弹弦，使筝弦达 到最佳的振动状态，从而发出清晰、I员I润、结实、富有弹性的声音。(2) 变化音色：变化音色是在音乐表现中所使用的符合音乐内容、情感和风格的各种 音色，也称为应用音色。每一首乐曲都有其固有的音乐形象和思想内容，情绪的变化和乐思 的对比变化均贯穿于乐曲的始终。在古筝演奏中，获得各种变
9、化音色繁荣途径有以下几种：演奏中触弦位置的变化； 演奏中触弦速度的变化；手指川力部位的变化；特殊音色的变化。3、古筝演奏音色的三个基本问题：（1）手指弹弦的基本方法：古筝手指止确的艸弦方法是“大动作松，小动作活，力沉指尖”。艸弦时将手臂的肌肉 用最节省的吋间和紧张度调度起来，并通过全手自然的协调运动将动力集中地贯注在力的作 用点（即手指尖）上，触弦后又迅速回到原来的状态中。弹奏时，如果手的某一部位不松地, 例如：耸肩、抬肘、夹臂、手腕塌陷或凸突、指关节僵硬等等都会破坏整个手的协调组合运 动，致使协调作用转换为对抗，手指触眩后无法迅速冋到原來的自然状态，动力便不能贯注 在指尖上，弹出的音色自然也
10、就不可能好。（2）弹弦及按弦的位置：古筝右手弹弦位置在距离前梁3公分处，是基木弹弦位置。而发音干净明亮的最佳触弦 点，则是在发音弦段（前梁至琴码）的八分Z处。此处止好是本音第三个八度的泛音位置, 这个位置弹眩厉产生的泛咅数量少，声咅纯净响亮，为基木咅质的最佳弹眩点。左手“吟、揉、滑、按”的传统技巧美化了余音，丰富了音色的变化，富有独特的韵味, 为古筝的特色Z-0理想的按弦位置在距筝林左侧约16公分处，这是根据琴弦的张力和左 手伸展的适度來决定的。因此距筝柱越近，琴弦张力越大，弦紧按不下去；距筝柱越远，弦 就越软，按弦的张力就小一些。在实际演奏中，要根据具体情况适时调整按弦位置，做到顺 手自然。
11、（3）触弦的方法：不同的触弦方法产生不同的音色，古筝弹奏的基本触弦方法有两种： 夹弹法：即手指弹弦方向是从斜上方到斜下方，角度大约呈45度，其发音厚实，音 质饱满，弹奏时往往以无名指或小指扎桩放在琴弦上，使手有所依托。 提弹法：即手指弹弦的方向是从斜下方到斜上方，角度大约呈45度。其发音清脆明 亮，音质纯止干净。艸奏时往往无依托，是悬手弹。为快速练习的重要弹法。除这两种基本弹法外，触弦角度的调整，触弦速度为力度的不同，指甲吃弦的深浅都会 给竽的音色带来较人的变化，演奏者要根据乐曲表现的盂要进行不同的处理。但耍注意的是, 除开乐曲特别标明的弹奏法外，古筝指甲与弦应该是平行的，无论夹弹或提弹都应用
12、指甲的 中锋切弦，手指对弦就加一定的压力，指甲垂直擦弦运动。二. 浅析战台风的音色处理1、战台风是王昌元先生于1965年创作的“里程碑”式的作品。乐曲中大量使用和 弦撮奏，创新左手在琴码无音高处刮奏。并运川快四点、双抹、扫摇、短摇和长摇等新技法, 将占筝的技法推向一个新的高潮。并且，牛动表现了一群与台风搏斗的渔民形象，及南过天 晴后重建家园的美好景象。2、此乐曲的开头，由一连串的双手和弦撮奏开始，便需耍磅蹒的气势，强烈的音响效 果，这就需要把力量高度集中，要有爆发力，发音要饱满、明亮。谱例1f 555522I 22L.55555*5 65656565i6523|2.2?551 X5iI5252
13、520这时触弦位置适宜选择在离前梁的23公分处，因为此处琴体的共鸣效果比较饱满。 义甲触弦血可以大一些，力度上加一些臂力，但不可超过音量的饱和度，否则，发曲的便是 噪音了。接着进入的是描写暴风雨的高潮段，这便是特殊音色的使用。左手一改常规，在左 侧无音高处刮奏，利用噪音来表现狂风呼啸，但要尽暈避免双手的音过分嘈杂。另外要注意 的是，在弹奏刮奏吋，要及吋进行手指力度的变化，拉出层次感，才能起到好的烘托作用。在随后的快板部分，双抹、扫摇和左手的刮奏交替出现，使激烈的音乐形象进一步升 华。右手在扫弦时，同样要避免过分嘈杂，要使中指扫弦带有浑厚的共鸣声，并口大指的 主旋律音要淸晰、明了。而弹奏时的强弱
14、对比一定要随音高的走向的变化而变化。身体动作 幅度加大，但强调口然。在由强渐弱的双手交替的刮奏中，乐曲进入明亮悠扬的，前后音色形成强烈反差对比 的抒情慢板。谱例3诰例2ft SIM片 6 5 32 j 6 53216 53L2L6 5 3/ 5 / i、f y /i 0用手指第一关节触弦，手腕放松,优美的长摇配以左手柔美的刮奏，给人一进入雨过天睛后的淸新感受。此时，就要求 力点应在指尖，但力度相应减小，发音柔和、轻巧。演奏慢連自豪地 于1.2、 1L3 5/65#-32 0 012356 2 西12抄斫235 o |手自然。最后，乐曲在一段与首呼应的鏗锵有力的快板旋律中结束。整首乐曲通过各种演奏技法，和特殊的音乐音色出理，成功的塑造了人物和自然现象的完美结合。三、浅析渔舟唱晩的音色处理1、渔舟唱晚是一首古典风格的作品，引用了唐代王勃滕王阁序中的：“渔舟唱 晚，响穷彭蠡之滨”佳句为题，描绘了夕阳西下时，渔人愉快的劳作和荡桨归舟，歌唱丰收 的愉悦情致。 此曲是娄树华先牛于1938年，以古谱归去来辞的片断为素材，加以 发展变化而成的，此曲流传广泛，成为了一首脍炙人口的古筝代表曲忖，享誉海内外。2、乐曲开始的第一部分为慢板，左手通过上滑、下滑、揉弦和颤咅等手法与右手悠扬 旋律相结合，应使用柔美的弹奏方法，奏出的旋律要音
