世界三大短篇小说家作品风格研究论文”学生姓名：雷秋儒 林一风 王雪晶刘霖何宗蔓韩曼妙指导老师：刘华亮年级：高一（21）班学校：海南省琼海市嘉积中学摘要：为深刻学习文学，了解世界三大短篇小说家作品风格我小组特召开 相关研究活动通过上网查询资料，向老师询问，小组内互相交流等方法展开 莫泊桑的小说描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心契诃夫创造了一 种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说他提倡“客观地”叙述，说“越 是客观给人的印象就越深二契柯夫的写作洁净•幽默和深刻•他善于截取平凡的 日常生活片段•凭借精巧的艺术手法对生活和人物作真实描绘和刻应不动声色地 展示重要的社会内容.欧•亨利思想的矛圧和他作品的弱点，与他的创作环境有极 大关系即使在他已经成名，受到读者广泛欢迎的时候，他的生活也依然经常处 于拮据状态他曾经直言不讳地说:“我是为面包而写作的二关键词：作品风格，莫泊桑,契诃夫,欧•亨利，正文：居伊•德•莫泊桑（Guy de Maupassant 1850—1893） : 19世纪后半 期法国优秀的批判现实主义作家,曾拜法国著名作家福楼拜为师一牛创作了6 部长篇小说和350多篇中短篇小说,他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世 产生极大影响。
代表作有中篇小说《羊脂球》《项链》《我的叔叔丁•勒》等，长 篇小说《一生》《俊友》（又译做《漂亮朋友》等他擅长从平凡琐屑的事物中 截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出牛活的真实他的短篇小说构思别 具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情卅态惟妙惟肖，令人读后冋味 无穷1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》,此后陆续写了一大批思想性和 艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉他的创作广泛而深 刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭霜了资产阶级道德风尚的 丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情小说构思新颖，描写生动，人物语言 个性化，布局谋篇别具匠心短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣 心和拜金主义，如《项链》《我的叔叔丁•勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇, 赞颂其止直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》;第三是描写普法战争,反映法国 人民爱国情绪，如《羊脂球》莫泊桑短篇小说布局结构的精巧典型细节的选 用、叙事抒情的手法以及行云流水般的□然文笔，都给后世作家提供了楷模逼 真、自然，是莫泊桑在短篇小说创作中追求的首要口标艺术的最高境界就是无 艺术，也是他现实主义小说艺术的重要标志。
较之于19世纪前期巴尔扎克、斯 汤达与梅里美，莫泊桑的短篇己经摆脱了任何程度的浪漫主义色彩，更抛弃了传 奇小说的一切手法他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致, 刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷1、在选材上，莫泊桑对特殊的、 奇特的事件不感兴趣，他的短篇都以日常牛活故事或图景为内容，摹写日常牛活 中的人情世态平淡准确一如现实牛活，没有人工的编排与臆造的戏剧性，不以 惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的收尾取胜，而是以一种真实、自然的叙述艺术 与描写艺术吸引人由于作者观察精细、善于开掘，却深刻地反映出生活的真实 和社会的本质篇幅虽短，蕴含极深，平淡小事，意义不凡给人以以小见大的 艺术享受2、情节并不复杂，但构思布局非常精妙，别具一格莫泊桑在有的 作品中，甚至不用情节作为短篇的支架与线路，他总以I-分纤细、十分隐蔽、儿 乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来，聪明而不着痕迹地利用最恰 当的结构上的组合，把主要者突出出來并导向结局如《一家人》，一个公务员 家庭从头一天晩上到第二天晩上所发生的F1常生活，不是一个故事，而是某种现 实情节淡化与生活图景自然化，是现代小说的一个特点。
有的采取矛盾“层递 法"，通篇小说起伏跌宕，或一开始就造成极大的悬念，然后出人意料的急剧转 折多姿多彩、生动有趣3、在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青的技艺的掌握 者，他不拘成法、不恪守某种既定的规则，而口由口在地运用各种方式与手法 在描述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个片段，有吋是某个图 景，有时是一段心理活动与精神状态既有故事性强的，也有情节淡化的甚至根 本没有情节的既有人物众多的，也有人物单一的，甚至根本没有人物的在描 述的时序上，冇顺叙、有倒叙、冇插叙，冇目前与过去两重时间的交叉在描述 的角度上，有客观描述的，也有主观描述的，有时描述者有明确的身份，有时又 身份不明描述方式的多样化与富于变化，提高了叙述艺术的水平，大大丰富了 短篇小说的描述方式4、采用自然朴素的白描手法，写景状物能抓住神髓，细 致，准确传神5、人物形彖的自然化与英雄人物的平凡化通过人物在日常生 活中的自然状态与在一定境况情势下必然冇的最合理的行动、举止、反应、表情, 來揭示出其内在的心理与性格真实不回避英雄人物身上的可笑Z处与缺点错 误人物性格都是通过情节开展自然而然地流露出来，很少斧凿痕迹6、语言 规范、优美、清晰、简洁、准确、生动。
契诃夫，世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽 默讽刺大师，短篇小说Z王，著名戏剧作家契诃夫出生于小市民家庭，父亲的 杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年 毕业后从医并开始文学创作他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生 动，笔调幽默，语言明快，极富于音乐节奏感，寓意深刻契诃夫的短篇小说大 多是截取日常生活中的片段，善于从H常生活中发掘具冇典型意义的人和事，在 平淡无奇的故事中透视生活的真理，在平凡琐事的描绘中揭示出某些重大的吐 问题,使得其作品朴索得跟现实生活一•样真实而自然如《苫恼》中写一位马夫 姚纳，在儿子夭折的一星期里，几次想跟别人诉说一下内心的痛苦，都遭到各怀 心事的乘客的冷遇，万般无奈之下，他只有向老马倾诉口己的不幸与悲哀作者 借助这一平淡无奇的故事，揭示出黑暗社会中的世态炎凉、人情冷漠和小人物孤 苦无告的悲惨遭遇，具有震撼人心的艺术力量契诃夫从不轻易在小说中直接表 达自己的感情倾向和主观议论，而把这种主观倾向寓含于客观冷静的艺术描写之 中，让生活木身来说话，做到含而不露、耐人寻味如《瞌睡》写13岁的小女 孩瓦尔卡口天不停地为主人干活，晚上还得整夜地给主人的小孩摇摇篮。
她因极 了，可小孩总是哭哭啼啼，使她根本无法入睡最后她捏死了摇篮中的小孩，倒 在地上酣然睡着了作者在冷峻的描绘中，蕴含着深刻的社会意义：瓦尔卡的命 运究竟将会如何？对此作者留给了读者自己去思考契诃夫主张“简洁是才能的 姊妹”、“写作的艺术就是提炼的艺术”，其小说大多是速写式的，既没有冗长的景 物描写和背景交代，也很少大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面； 而是情节简单、发展迅速、人物不多、主次分明，语言精练明快，善于运用白描 式的个性化语言刻化人物性格、塑造典型比如《变色龙》中仅仅写了狗咬人一 件事，警察断案一个场面，四个人物，故事情节发展极其简单，作者仅仅抓住了 警官奥楚蔑洛夫在审案过程中的五次'变色”加以描绘、便收到极其强烈的讽刺效 果我们认为，契诃夫是资产阶级民主主义作家，对于无产阶级和它的伟大历史 使命缺乏清醒的认识，不可能开出疗救病态社会的药方,但他立足于现实，以他 的优秀作品忠实地记录了那时的俄国社会生活，赫留金和观众形象正是当时社会 生活中一般小市民的生动写照，富有深刻的认识价值和启迪意义作者采取批 判现实主义的创作方法，以犀利的笔锋直刺罪恶社会的同时，刻画了赫留金和观 众形彖，揭露他们猥琐庸俗、顺应时势的痼疾，不仅映衬了沙皇警官的专横和善 变，而且展现了小市民的劣根性，促使人们止视严峻的现实，认识这种弊病蔓延 发展的严重后果，客观评价。
契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心 理小说基木相似他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从 中揭示社会牛活的重要方面在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情 味；他的现实主义富冇鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他 独创的艺术象征他善于从口常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可 笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以小见人，以此來反映当时的 俄国社会其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺 术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守 旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号彖征他一生创作了七八百篇短篇小说，还 写了一些中篇小说和剧木作品大多数取材于中等阶层的“小人物”的平凡生活， 揭霜了反动统治阶级的残暴，抨击了沙皇的专制制度代表作冇短篇小说《变色 龙》《胖子和瘦子》《凡卡》（《万卡》）《套中人》《小公务员之死》等等 高尔基曾经说过：“这是一个独特的巨大天才，是那些在文学史上和在社会情绪 中构成时代的作家中的一个列夫•托尔斯泰也给契诃夫极高的评价，称他是“无 与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的客套肯定地说，从技巧上讲， 他，契诃夫，远比我更为高明！”欧•亨利，十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。
曾被诬告罪入狱 三年后迁居纽约，专事写作，他儿乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表他一 生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的 法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小 说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等欧哼利对社会与人生的观察和分析 并不深刻，有些作品比较浅薄，但他一生困顿，常与失意落魄的小人物同甘共苦, 乂能以别出心裁的艺术手法表现他们复杂的感情他的作品构思新颖，语言诙谐, 结局常常岀人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活 的幽默方科全书蔦从艺术于法上看,欧•亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富 于哲理的戏剧性场景，用漫画般的笔触勾勒出人物的特点作胡情节的发展较快, 在结尾时突然出现一个意料不到的结局，使读者惊愕之余，不能不承认故事合情 合理，进而赞叹作者构思的巧妙情节的发展似乎明明朝着一个方向在发展，结 果却來个出其不意这意外的结局一般说來是比较令人宽慰的,即便是悲哀的结 局，也常包含着某种光明之处，这就是所谓“带泪的微笑”像《带家具出租的房 虹这样的悲剧在欧•亨利的笔下是很少发生的然而，意外的结局不能不经常 依赖于某种偶然性，而太多的偶然性乂不能不与现实产生距，所以“意外结局”一 而使欧•亨利的小说显示得趣味盎然，同时也使它们缺乏深度。
他的文字生动活 泼，善于利用双关语、讹咅、谐咅和III典新意，妙趣横生,以含泪的微笑著称 在欧•亨利的小说中，幽默是贯穿始终的，冇的专门是为幽默而幽默的绑架孩 子的歹徒被顽童折磨得苦不堪言，宁可倒贴钱把孩子护送冋家幽默家被近日复 一日地制造幽默，竟变成了一个心力交瘁的吸血鬼，最终在殡仪馆的后房中才得 以告别尘世的愚蠢，重新恢复了一个正常人的知觉欧•亨利显然是把自己视为 一个幽默家，他在《幽默家口口》中写道：“我的笑话的性质是和善亲切的，绝 不流于讽刺，使别人生气这句话也适用于欧•亨利本人，他讽刺，但不流于讽 刺，他的嘲讽和幽默通常是善意的，有吋能令人震惊地揭示出人生的真谛，如《生 活的陀螺》和《钟摆》那样，它们体现了欧•亨利透视生活的能力欧•亨利的语 言本身也充满了夸张和幽默，而幽默能直到淡化事物悲剧性的作用，使大众读者 更能接受处理小说的结尾，是欧•亨利最具创造性的贡献，也使他在美国和世 界文学史上享有盛名他善于戏剧性地设计情节，埋下伏笔，作好铺垫，勾勒矛 盾，最后在结尾处出现一个出人意料的结局，使读者感到豁然开朗，柳暗花明， 既在意料之外，乂在情理之中，不禁拍案称奇但由于作者写作速度快且多，这 种手法运用过多过滥，不免使人感到冇明显的雷同和公式化的弊端。
他的小说的 结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活 的幽默。