宋词名句：一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院 [译文]酒入愁肠，一觉睡醒，日暮的阳光已经斜照在深深的庭院 [出典]晏殊《踏莎行》 注： 1、《踏莎行》晏殊 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院 2、解释： 红稀：花儿稀有红，指花 芳郊：芳香充满的郊外 阴阴见：暗暗显露 蒙蒙：形容柳絮飘飞，令人满眼迷漫 游丝：指蜘蛛等昆虫吐出的丝，因其多在空中漂浮，故称此处用来形容香烟飘飞 炉香静逐游丝转：香炉中冒出的袅袅香烟旋转着向上飘升 翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见这里的莺燕暗喻“伊人” 却：正 3、译文： 小路两旁的鲜花多已凋残，芳香四溢的郊野已经被翠绿染遍高楼台榭边，绿树已成荫，遮挡得楼台若阴若现春风不懂得管束柳絮，迷迷漫蒙地扑打着行人的脸面。
翠绿的树叶里有黄莺藏身，大红的篱笆墙把燕子阻隔在外边香炉中烟雾缭绕，恰似那游丝般向上回旋酒入愁肠，一觉睡醒，日暮的阳光已经斜照在深深的庭院 4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来和池上碧苔三四点，叶底黄郦一两声，日长飞絮轻 最能表达晏殊词深婉精巧的或许应当是：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院 5、此词描绘暮春风光，上片写郊外景，下片写院内景，最终以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁 起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台四周，树木繁茂成荫，一片幽深红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物进展的进程和动态从“小径”、“芳郊”、“高台”的挨次看，也有移步换形之感春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面所写的杨花扑面，也是暮春典型风光但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飘舞，乱扑行人之面这一方面示意已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活泼的生命力。
这里虽写暮春风光，却无衰颓情调，富有生趣蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见 过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然上句说翠绿的树叶已经长得很茂盛，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状 “炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和漂浮的游丝纠结、缭绕，渐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了逐”、“转”二字，外表上是写动态，实际上却反托出整个室内的安静逐”上着一“静”字，境地顿出 结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意 暮春黄昏，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人怅惘之情，通过景物描写模糊地表露出来全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景委婉细致，景中寓情，到达不露痕迹的程度。
这首词温顺细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法 前人评此词写景流丽沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹 6、这首词描写了暮春的美景，借以抒发时序消逝的淡淡愁绪上片写郊行所见，前三句“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴见”，虽是静景，却隐含移步换形，显示了事物进展的动态，标志着春天已经消逝，夏天正静静降临四、五两句写杨花扑面，在示意无计留春的同时也突出了杨花的活泼，虽是典型的暮春风光，却无衰颓情调，而是显得富有生趣 过片两句，承上启下，转接自然，不着痕迹地描写了室内室外的风光上句描写树叶已经很密，黄莺可以在枝间藏身了，照顾上句的“树色阴阴”下句写燕子被朱帘所隔，不得进入室内，自然引出下面对室内景物的描写炉香静逐游丝转在悄悄的房间里，炉香袅袅上升，和漂浮的游丝纠缠着，缭绕融合在一起，分不出彼此逐”上着一“静”字，境地顿出袅袅的炉香和漂浮的游丝，让人很简单联想到百无聊赖的闲情和淡淡愁绪最终两句写午间小酌，酒醉酣睡，一觉醒来，斜阳正照着深深的院落真是日长难遣啊！ 7、“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”读到心里便感觉到它的极致，这是一首描写春末初夏的情景 微风吹过，小径两旁已是稀疏的几片残红郊野也是绿成一片，高台旁树木绿叶成荫，可你看春风却不解人意，偏偏让那细细的杨花，如同濛濛烟雨迎面而来茂密的翠叶已可藏莺，垂下的帘子把燕儿隔在外面室内炉香的轻烟，袅袅萦回，悄悄地追赶忽不定的游丝可见室内安静无声，初夏日长无绪，诗人不免生出淡淡的愁意午间小饮后便随着酒意进入梦乡，待到梦醒酒散，却已是一抹夕阳照着这深深的庭院想必此时诗人的心境也如庭院四周一般舒适淡然 词的魅力总是能够把人带到一种意境中去，每每读完一首词，内心便会沉静敛收细细品尝，欣欣念之，乐乐释然！平常的烦忧，急躁，不快渐渐沉淀着不要再去计较别人对自己怎么样，得与失永久都是平衡的只是尽力做好自己，便觉欢乐了！ 8、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院微拂的柳风，弱照的斜阳，模糊的花草，馨雅的微香，动听的鸟鸣，低低的虫吟……这一切，来得那么的突然，一下子便呈现在你我之间；却又那么的自然，随着春天的深入人心，来得那么顺理成章但是呵，我仍猜不透你海底针似的心。
9、与起句一样，词的结尾也特别要紧，往往是全篇的点睛之笔结句要像勒住一匹狂奔的骏马一样，收束有力，又能发人深思，留有余味，所以词人们在结句上也特殊下功夫，或以景结，或以情结，或以问结 1.以景结 “一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”“断肠院落，一帘风絮”“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳肠断处”以景结情，悠闲而逝，含蓄蕴藉，最能呈现词的婉约美气质也有气势雄大的词人，以崇高悲壮之景完毕全篇，如李白《秦楼月》：“西风残照，汉家陵阙”气象雄浑，冠绝古今吴文英的怀古词《八声甘州》结句：“连呼酒，上琴台去，秋与云平大气包举，壮阔苍茫前人最推重“以景结情”的方式，如沈义父《乐府指迷》就很有代表性地说：“结句必要放开，含有余不尽之意，以景结情 2.以情结 “觉来知是梦，不胜悲”“酒入愁肠，化作相思泪”“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”“只恐双溪舴艋舟，载不动，很多愁”情语结句，多以真率激切取胜，切忌情感表达的轻浮直露天便教人，霎时厮见何妨？”如此赤**的呼叫，哪里符合儒家的温顺敦厚诗教？很多老夫子深受刺激，固然嗤之以鼻但现在看来，周大词人原来痴情得如此坦率得意！ 3.以问结。
“彬江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”“念桥边红药，年年知为谁生？”问得柔情动听，非常曲折动人倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？”末一问，摧刚为柔，令很多英雄堕泪 9、清明季节，万物清醒，春意渐浓，是人们植树造林，栽瓜种豆的好时候清明属于晚春，清明一过，便是谷雨，谷雨过后，便立夏了虽是晚春季节，但此刻北方的春天，早晚和正午的温差还很大，阴凉地方的小草还有点睡眼惺忪，一些花树枝头的花骨朵还有点慵懒犯困呢虽然气温还不稳定，但究竟是季候到了，满眼的春色，满面的春风，还有暖和的阳光，逼着家家户户的男人和女人，大人和小孩，不由自主地迈出家门，扑向春情勃发的大自然春天去野外春游赏花，清明可以说是正值其时此刻绿柳才黄，花开半合，草芽初露，春风荡漾，空气中处处都充满着花的香味和春的气息这样的季节，无论结伙，还是单独，你尽管走出去去公园，去野外，去泛舟，去登山，大口呼吸春天的气息，悄悄倾听花开的声音，看山岭背阴处残雪的消融，观小河溪流里浪花飞跳的情景快乐的笑，快乐的玩，对着山林吟唱，向着原野呼号莫待“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面别等“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院 10、酒激发了中华民族的骄傲感，饮酒之风，历经数干年而不衰，早已分散成了雄浑的民族之酒魂酒壮英雄胆，酒系挚友情古往今来，每每壮士出征，忠良落魄，故人别离，都要以酒饯行那“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”的豪迈；那“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的咏叹，那“古来圣贤皆孤独，惟有饮者留其名”的情怀，无不道出了中国文人“有酒且长歌”的那种诗意呐喊！ 中国是酒的王国，正是这个王国造就了中国文人的狂放气质酒仙李白就是其中的代表，他的众多诗篇，都分散着酒的魂魄，所以才有“会须一饮三百杯”、“醉坐雕鞍歌《落梅》”之类的仰天吟唱翻开唐诗、宋词，与酒有关的绝句比比皆是，如：杜甫的“何时一樽酒，重与细论文？”孟浩然的“开筵面长圃，把酒话桑麻苏轼的“山城酒薄不堪饮，劝君且吸杯中月晏殊的“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院…… 林语堂先生说，中国酒文化绵延二三千年而不坠，文人实在是支中坚力气作家老舍也曾说过“文章为命酒为魂”喝酒最妙的境地是微醺状态，一种昏昏然、飘飘然、陶陶然的醉眼蒙眬，但心是糊涂的俞平伯在谈到品酒的心得时说，区分酒味的范畴约有两个：一、酒力，二、酒性。
前者是醉的量度，后者是醉的趣味从第一义说，我盼望你既有志于酒，切不行一杯便醉，更不行惨淡了它，尤其不行只凭瓶上的签条，不辨嘴里的感觉从其次义说，我盼望你即使只喜爱喝一种酒，但其它酒味亦总应当遍尝一下，方才评论它们的好歹，固定你的嗜好这是知味之言，更是知酒之言 酒，煅造了一种精神，这种精神是中国文人正直、傲岸、狂放的人格力气的集中表达，酒对中国文化的奉献是无可估量的我们在谈论酒文化的时候，不能只停留在美酒赐予我们肉与灵的快感上面，而是要透过这种快感，在领悟酒的玄妙、感受酒的力气、洞悉酒的深邃、纵览酒的博大之后，去寻找酒与文化结晶后所形成的一种宏大的人文精神！ 11、总觉得古代的人情感比现代人要丰富很多一次离别，一阵感慨生活中的每一种心情，都可以造就一段流传千古的美词佳句，连古代的男子，也都具有如女子那般婉约细腻的心思 且看：晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天际路”，柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，东坡的“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，秦观的“天际旧恨，单独凄凉人不问”，豪迈如李白，也有“举杯邀明月，对影成三人”的时候 总是在孤独的时候读唐诗，总是在孤独的时候品宋词，假如唐诗宋词有一个主题，我想那应当是：孤独。
旷达如东坡，悲壮如岳飞，豪迈如稼轩，他们的词里，也都不乏悲凉的味道稼轩的“道晚正愁予，深山闻鹧鸪”可谓是把这种孤独悲凉之感写到极至，而他们的悲凉，无外乎念远，追。