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1、欧洲早期的写实主义摄影欧洲早期的写实主义摄影 l战争：战争：l面对战争和冲突，欧洲摄影家们的目的很明面对战争和冲突，欧洲摄影家们的目的很明确，就是想通过真实的记录，满足人们对动确，就是想通过真实的记录，满足人们对动荡时局的了解和对真实情况荡时局的了解和对真实情况“目睹目睹”的欲望。的欲望。l英国著名的战争摄影家罗杰英国著名的战争摄影家罗杰芬顿（芬顿（Roger Roger FentonFenton，1819181918691869），在意大利同一的初），在意大利同一的初期，拍摄了克里米亚战争，并于期，拍摄了克里米亚战争，并于18551855年编辑年编辑了一本了一本360360幅照片的克里米亚战
2、争影册，并被幅照片的克里米亚战争影册，并被书商卖给一位爱好者，从而得以复制成木刻，书商卖给一位爱好者，从而得以复制成木刻，刊印在刊印在伦敦新闻画报伦敦新闻画报上。上。 克里米亚战争期中的巴拉库拉巴港，克里米亚战争期中的巴拉库拉巴港，18551855年由芬敦摄年由芬敦摄克里米亚战争期中看护兵与伤兵，克里米亚战争期中看护兵与伤兵，18551855年由芬敦摄年由芬敦摄詹姆斯河岸的设备登陆詹姆斯河岸的设备登陆，布雷迪，布雷迪，18611861年年 对战争的描述上，欧洲的摄影家显然更对战争的描述上，欧洲的摄影家显然更加的含蓄。加的含蓄。 这其中的原因，一方面是因为这些照片这其中的原因，一方面是因为这些照
3、片是要卖给当时讨厌残酷战争的人们的；是要卖给当时讨厌残酷战争的人们的； 另一方面则是由于当时政府刚刚被推翻，另一方面则是由于当时政府刚刚被推翻，必须给后方国民一个好的印象，表现出前线必须给后方国民一个好的印象，表现出前线将士高昂的斗志。将士高昂的斗志。 克里米亚战争期中俄军撤退后的突角堡，克里米亚战争期中俄军撤退后的突角堡，18551855年，罗伯逊摄年，罗伯逊摄普法战争：普鲁士军的一列辎重火车，在梅杰尔附近普法战争：普鲁士军的一列辎重火车，在梅杰尔附近被法军炸毁，被法军炸毁，18701870年年8 8月摄月摄欧洲早期的写实主义摄影欧洲早期的写实主义摄影 l风光与建筑：风光与建筑：l风光题材在
4、早期更多的被应用到画意摄风光题材在早期更多的被应用到画意摄影的创作当中。这当然是因为这一题材影的创作当中。这当然是因为这一题材在绘画中也是重要内容，并且取得了杰在绘画中也是重要内容，并且取得了杰出的成就的缘故。但是，少数摄影师也出的成就的缘故。但是，少数摄影师也发现了风光摄影的纪实品格，从而挣脱发现了风光摄影的纪实品格，从而挣脱出绘画传统的藩篱，进行了更具摄影特出绘画传统的藩篱，进行了更具摄影特色的创作。色的创作。 福福克克斯斯塔塔尔尔博博特特树树 （一一八八四四二二年年） 通过主体的高大树木与背景中模糊、淡雅的通过主体的高大树木与背景中模糊、淡雅的树林形成的鲜明对照，给人以逼人的气势。以如树
5、林形成的鲜明对照，给人以逼人的气势。以如此鹤立鸡群的形象单独刻画一棵树的风景作品在此鹤立鸡群的形象单独刻画一棵树的风景作品在绘画中是很少见到的，纪实的力量凸现在人们面绘画中是很少见到的，纪实的力量凸现在人们面前。这幅作品也被成为是现代风景摄影的先祖。前。这幅作品也被成为是现代风景摄影的先祖。同时，我们也能体会到，摄影家不仅是对真实存同时，我们也能体会到，摄影家不仅是对真实存在的事物进行逼真的还原，更重要的是他也是在在的事物进行逼真的还原，更重要的是他也是在对自己内心情感的一种抒发。摄影家不再是被动对自己内心情感的一种抒发。摄影家不再是被动地拍摄他眼前的风景，而是在敏锐地观察他所需地拍摄他眼前的
6、风景，而是在敏锐地观察他所需要拍摄的风景。这也正是写实的风光摄影所蕴含要拍摄的风景。这也正是写实的风光摄影所蕴含的艺术价值。与美国西部摄影家不同，欧洲摄影的艺术价值。与美国西部摄影家不同，欧洲摄影家的作品尤其以细腻优美的风格区别于美国摄影家的作品尤其以细腻优美的风格区别于美国摄影家的粗犷豪爽。家的粗犷豪爽。 法国摄影家勒法国摄影家勒格雷（格雷（Gustave Gustave Le GrayLe Gray，1820182018821882） l18501850年他率先采用了干蜡纸负像的工艺，使底年他率先采用了干蜡纸负像的工艺，使底片可以在曝光的两周前就提前准备好，同时冲片可以在曝光的两周前就提前
7、准备好，同时冲洗则可以在曝光后拖延两天，他还是卡罗式摄洗则可以在曝光后拖延两天，他还是卡罗式摄影法的积极鼓动者，推了卡罗摄影法在法国的影法的积极鼓动者，推了卡罗摄影法在法国的推广。由于在技术上的先进和娴熟，他在风景推广。由于在技术上的先进和娴熟，他在风景的写实方面就能够更加的得心应手。的写实方面就能够更加的得心应手。l18561856年他拍摄了巨幅风景照片年他拍摄了巨幅风景照片海上的双桅船海上的双桅船，作品气势宏大，海面上波光云影丰富的层，作品气势宏大，海面上波光云影丰富的层次，需要作者对影调的细腻处理。这也显示了次，需要作者对影调的细腻处理。这也显示了作者对摄影术的深入研究和暗房技术的扎实功
8、作者对摄影术的深入研究和暗房技术的扎实功力。因为当时的感光材料还很难表现光比如此力。因为当时的感光材料还很难表现光比如此之大的景物。之大的景物。 居居斯斯塔塔夫夫. .勒勒. .格格雷雷高高悬悬的的阳阳光光英国的风景摄影家福瑞斯英国的风景摄影家福瑞斯（Francis FrithFrancis Frith，1820182018901890l福瑞斯对风光摄影的贡献在于他使风光摄福瑞斯对风光摄影的贡献在于他使风光摄影和旅游结合在了一起。影和旅游结合在了一起。 l福瑞斯的作品福瑞斯的作品金字塔金字塔就是早期旅游风就是早期旅游风景摄影中的经典之作。在他的这幅照片出景摄影中的经典之作。在他的这幅照片出版之
9、前，人们认识的金字塔来自于版之前，人们认识的金字塔来自于17901790年年班克斯所著的班克斯所著的新地理全书新地理全书中所用的插中所用的插图，其中金字塔的造型和布局由于全凭绘图，其中金字塔的造型和布局由于全凭绘画者的想象而与实际相去甚远。画者的想象而与实际相去甚远。 早期建筑摄影大师：英国摄影家德拉摩特早期建筑摄影大师：英国摄影家德拉摩特 欧洲写实的肖像摄影欧洲写实的肖像摄影l背景：在欧洲众多风格迥异的肖像摄影作品中，写实主义背景：在欧洲众多风格迥异的肖像摄影作品中，写实主义是不受重视的。这里的原因有两个方面：是不受重视的。这里的原因有两个方面：l一是在当时的高艺术摄影流派为主流地摄影界，肖
10、像摄影一是在当时的高艺术摄影流派为主流地摄影界，肖像摄影总是以过分唯美的形式出现，或者有着明显的维多利亚风总是以过分唯美的形式出现，或者有着明显的维多利亚风格的伤感情调，平实自然的写实肖像以不合乎标准被视为格的伤感情调，平实自然的写实肖像以不合乎标准被视为异类。异类。l同时随着同时随着18541854年安布罗式摄影法的发明，使肖像摄影成了年安布罗式摄影法的发明，使肖像摄影成了任何人都可以尝试的领域。名片摄影在摄影术普及的国家任何人都可以尝试的领域。名片摄影在摄影术普及的国家都形成狂潮，不加修饰的写实作品被视为是照相馆牟利的都形成狂潮，不加修饰的写实作品被视为是照相馆牟利的平庸之作，不登大雅之堂
11、。平庸之作，不登大雅之堂。l另一个原因就是受限于摄影条件的简陋，当时的湿版感光另一个原因就是受限于摄影条件的简陋，当时的湿版感光都很慢，长时间的曝光要求，使被拍摄者大都显得僵硬而都很慢，长时间的曝光要求，使被拍摄者大都显得僵硬而毫无生气，难以展现人物的心灵世界。毫无生气，难以展现人物的心灵世界。 欧洲写实肖像摄影家欧洲写实肖像摄影家l法国的纳达尔（法国的纳达尔（NadarNadar，1820182019101910） l纳达尔是位热情的实验者和创新者。纳达尔是位热情的实验者和创新者。18561856年，他年，他从一个由人操纵的、没有系绳子的汽球上进行拍从一个由人操纵的、没有系绳子的汽球上进行拍
12、摄，获得了成功，从而成为世界上第一位空中摄摄，获得了成功，从而成为世界上第一位空中摄影师。影师。18631863年，他主持制造了当时世界上最大的年，他主持制造了当时世界上最大的汽球，取名为汽球，取名为“巨星巨星”。“巨星巨星”直径达九十英直径达九十英尺，可以承载尺，可以承载4949人腾空飞行。因此，他试图在法人腾空飞行。因此，他试图在法国开创为顾客服务的空中摄影。这一发明还在后国开创为顾客服务的空中摄影。这一发明还在后来来18701870年爆发的普法战争中派上了用场，沟通了年爆发的普法战争中派上了用场，沟通了当时被普鲁士军队包围的巴黎和世界的联系。当时被普鲁士军队包围的巴黎和世界的联系。 纳达
13、尔是采用人造光进行摄纳达尔是采用人造光进行摄影的先驱。影的先驱。18581858年，他开始年，他开始在摄影室里使用电灯进行拍在摄影室里使用电灯进行拍摄；摄；18591859年，他利用人造光年，他利用人造光（一种煤气灯）拍摄了巴黎（一种煤气灯）拍摄了巴黎的地下陵墓和下水道，大约的地下陵墓和下水道，大约用了用了2020分钟进行曝光。分钟进行曝光。 18861886年，纳达尔创作了有史年，纳达尔创作了有史以来的第一次摄影访问记。以来的第一次摄影访问记。他访问了原法国科学院院长、他访问了原法国科学院院长、百岁长老欧仁百岁长老欧仁谢弗勒尔。谢弗勒尔。纳达尔叫他的儿子保罗纳达尔叫他的儿子保罗纳纳达尔拍摄了
14、访问的过程，共达尔拍摄了访问的过程，共拍摄了拍摄了2121幅照片。每一次按幅照片。每一次按下快门后，纳达尔立即口述下快门后，纳达尔立即口述照片的说明。这些照片于照片的说明。这些照片于18861886年发表在年发表在画报画报杂志杂志上，共占四页。上，共占四页。18911891年又登年又登载在载在巴黎摄影巴黎摄影杂志上，杂志上，成了当时轰动性的新闻。不成了当时轰动性的新闻。不久，全世界都进行仿效。久，全世界都进行仿效。 纳达尔是第一个把他的摄纳达尔是第一个把他的摄影室当作形象艺术沙龙的影室当作形象艺术沙龙的人。这样做是要具有蔑视人。这样做是要具有蔑视当时官方的美术展览会和当时官方的美术展览会和新闻
15、界的勇气和胆识的。新闻界的勇气和胆识的。面对当时法国许多画家和面对当时法国许多画家和雕塑家都极力反对摄影术，雕塑家都极力反对摄影术，报纸上连篇累牍地对摄影报纸上连篇累牍地对摄影术进行非难和讽刺的情况，术进行非难和讽刺的情况，他早在他早在18561856年就第一个提年就第一个提出应当把摄影包括到美术出应当把摄影包括到美术院的展览会中去。院的展览会中去。 纳达尔的摄影主张纳达尔的摄影主张l l他竭力仿效早期的逼真而又清晰的达盖尔版照片，他竭力仿效早期的逼真而又清晰的达盖尔版照片，他竭力仿效早期的逼真而又清晰的达盖尔版照片，他竭力仿效早期的逼真而又清晰的达盖尔版照片，不愿意追随后来出现的那种朦胧的画
16、意风格。不愿意追随后来出现的那种朦胧的画意风格。不愿意追随后来出现的那种朦胧的画意风格。不愿意追随后来出现的那种朦胧的画意风格。 l l不加修饰、简洁、庄重。他认为，一个摄影艺术家，不加修饰、简洁、庄重。他认为，一个摄影艺术家，不加修饰、简洁、庄重。他认为，一个摄影艺术家，不加修饰、简洁、庄重。他认为，一个摄影艺术家，不论照相机的机械性能如何，都应该把焦点对准人不论照相机的机械性能如何，都应该把焦点对准人不论照相机的机械性能如何，都应该把焦点对准人不论照相机的机械性能如何，都应该把焦点对准人物的脸部，抓住人物的神情，刻划人物的心理特征，物的脸部，抓住人物的神情，刻划人物的心理特征，物的脸部，抓住人物的神情，刻划人物的心理特征，物的脸部，抓住人物的神情，刻划人物的心理特征，使其精灵跃然于画面之上。他从不允许道具或背景使其精灵跃然于画面之上。他从不允许道具或背景使其精灵跃然于画面之上。他从不允许道具或背景使其精灵跃然于画面之上。他从不允许道具或背景干扰人物。干扰人物。干扰人物。干扰人物。 l l他的作品尽管是静态的，但他请拍摄对象随意选择他的作品尽管是静态的，但他请拍摄对象随意选择他的作品
