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1、 伤怀的古诗：凤凰台上忆吹箫香冷金猊休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。解释金猊(ni泥)：狮形铜香炉。红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。阳关：语出阳关三叠，是唐宋时的送别曲。武陵人远：引用陶渊明桃花源记中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。译文狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，犹如波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的苦痛，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近
2、慢慢消瘦起来，不是由于喝多了酒，也不是由于秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必需要走，即使唱上一万遍阳关离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我成天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。赏析这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永凤栖梧：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波浪起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦
3、被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的心情和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着消沉掩抑的心情。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人心情流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。“生怕离怀别苦”，开头切题，可是紧接
4、着，又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层曲折，愁苦又加重了一层。由于很多令人不快的事儿，告知丈夫只有给他带来苦恼。因此她宁可把苦痛埋藏心底，自己熬煎自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓专心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的缘由：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是由于伤离惜别这种缺乏与旁人道的缘由。从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳动。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休
5、休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。”多么深情的语言！阳关，即阳关曲。离唱歌了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其准确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝视，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照顾题意。下片后半段用顶真格，使各句之间连接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的剧烈程度也随之增加，使词中所写的“离怀别苦”到达了高潮。“惟有楼前流水”
6、句中的“楼前”，是连接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消逝在迷漫的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝视。她那希望的心情，无可与语；她那凝视的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝视的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清爽之思”的风格。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”衬托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。
