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1、.XX师范大学硕士学位论文浅谈歌剧江姐中华为的人物塑造及音乐表现12 / 12.浅谈歌剧江姐中华为的人物塑造及音乐表现艺术硕士声乐专业研究生杜定然指导教师黄金中摘要歌剧江姐是一部家喻户晓之作,在这部作品中大家往往更关注主人公江姐的英雄事迹及人物形象的塑造和音乐的表现手法。其实剧中人物华为为剧情起到了承上启下、贯穿全场、烘托气氛,使剧情转变起着至关重要的作用。文章就浅谈如何塑造好华为这一人物形象。关键词：歌剧江姐华为人物特点唱段表演.婴型塑垫查兰婴兰：兰竺笙奎塑塑堕型兰塑互！竺苎堂尘型堕墅竺塾童堡墨翌 。 协 州啪 .州 。觚警 、 ： 。 ,。珂 ,嘶 ,硒？化： 锄 .XX师范大学硕：学位论
2、文目录.目录歌剧江姐的剧情简介：歌剧江姐的创作背景：一歌剧江姐的音乐创作：我与歌剧江姐的情缘：华为的人物塑造及音乐表现：结仑参考文献.XX师范大学硕：学位论文歌剧江姐的创作背景.歌剧江姐的创作背景歌剧江姐的剧情简介解放前夕,我人民解放军在全国范围内展开了战略反攻。国民党反动派统治下的XX政府,已经摇摇欲坠。我地下党员江姐带着省委重要指示及嘱托,前往XX；华蓥山游击根据地。在途中,她惊愕地获悉华莹山游击队纵队政委彭松涛同志牺牲的消息。她抑制住内心巨大的悲痛,瞒着战友华为,果断直上华山,见到了华蓥山司令员华为的妈妈一双枪老太婆。在根据地开展工作的一段时间里,江姐带领游击队员展开了轰轰烈烈的革命武装
3、斗争。在战友及群众的掩护下,江姐与同志们一道缴获了敌人的大批武器弹药,沉重地打击了国民党的嚣张气焰。国命党气急败坏,四处抓捕江姐。江姐被捕后,面对特务头子沈养斋的各种酷刑及威逼利诱,江姐毫无顾忌,义正言词地痛斥敌人与人民为敌的种种罪行,表现出共产党员坚贞不屈的革命气节与崇高精神。为了不暴露同志们的越狱计划,有利的保护同志们,江姐毅然走上刑场歌剧江姐的创作背景七场歌剧江姐是中国歌剧发展史上的代表作,我国音乐家、艺术家们在总结前人的经验之上,把中国歌剧推上了一个新的高潮,在中国歌剧发展史上占据了重要的地位,便返柙具自中幽特色的歌剧成为一神画定的艺术形式长期屹立在舞台上。七场歌剧江姐是由中国人民解放
4、军空政歌剧团根据小说红岩有关内容改编而成的。原著：杨益言,罗广斌。这部歌剧由中国人民解放军空政歌剧团于年首演于北京,创作于年。当时正值中共中央开始纠正大跃进,经济战线出现的左倾错误巩固、调整、提高、充实的方针政策时代,又加上三年自然灾害。歌剧江姐完全体现了这个时代的文艺工作方针,迎合了当时的政治需要,她塑造和歌颂了具有坚定的共产主义信仰革命者的形象,让人民群众知道什么应该坚持学习,什么是应该批评抵制。江姐剧本首先确定一人一事,一线贯穿的戏剧线路,人物围绕江姐进行。大型红色经典歌剧江姐从诞生的那一天起,就始终放射着理想,人性和艺术的光芒,成为新中国成立以来常演不衰的红色经典,教育、激励和影响了几
5、代入。.歌剧江姐的音乐创作.歌剧江姐由闰肃编剧,姜春阳、金砂、羊鸣作曲。全剧华为,杨二嫂等唱段主要是XX的民歌音乐为主要素材,广泛吸取越剧、川剧、扬琴、杭、京剧、XX清音等音乐与汇合手法而进行创作,既有优美流畅的歌唱性段落,又深刻刻画出了英雄人物的形象及戏剧性和鲜明的民族风格。在音乐结构方面灵活的运用了板式的变化,扣人心弦,使之具有十分激励的波澜起伏的戏剧性。这部歌剧还采用了大量.川师范人学硕十学位论文歌剧江姐的创作背景.的独具风格的伴唱,吸取了居高腔中的帮腔形式,大大的增强了歌剧的音乐特色和表现力。乐队伴奏主要采取了衬、托、垫、包以及紧拉慢唱等伴奏方法,这样演员吐词清楚,容易使音乐旋律简明清
6、晰。剧中的著名唱段主要运.用了民族音乐的表现手法来写歌剧音乐,我为共产主义把青春贡献红梅赞.五洲人民齐欢畅绣红旗等,琅琅上口,过耳不忘,至今广为传唱。.XX师范大学硕：学位论文我歌剧江姐情缘.我与歌剧江姐情缘年XX师范大学音乐学院为建院年要排练歌剧江姐,由于我老家在是XX东北地区,有幸被选中饰演华为这一角色。我对江姐印象很深,也很受教育,当时我想,一个近四十岁的人饰演一个十七八岁的小伙子是不是太嫩了,担心演砸了丢大家的脸,这时院领导和导演鼓励我,角色无大小,华为的角色虽然年轻,在剧中华为只在一至五场出现,且在剧中的台词和唱段也不多,但在这部歌剧中却是一个承上启下贯穿全场,烘托整个剧情转变的一个
7、重要角色,整个歌剧不能没有他,他会给整个歌剧带来活力。一直以来,歌唱和教学是我生活中的重中之重,接到此任务,让我欢喜也让我忧。早就习惯了痛并快乐着的追求过程,能够在更多更大的舞台上展现我的歌唱及表演,是我追寻音乐人的最大快乐,虽然也开过几场音乐会,演出不少,然而还是不满足,痛快淋漓的歌剧演出,才能满足一个歌者的所有愿望。歌唱、语言、台词、形体、和戏曲一样也是要求手眼身法步,缺一不可,尤其是中国民族歌剧。我爱歌唱,爱这个舞台,爱这个事业。路遥说得好只有初恋似的热情和宗教般的意志,一个人才能成就某种事业。音乐学院全体师生用江姐精神演绎江姐。经过连续个月的兴奋紧张的排练,演出相当的成功,虽然工作辛苦
8、,却是一件有意义的文化工程,也让。 深深植入人心。中国人民解放军空政文工团第前五次不同时期演出的江姐都给我深刻的影响,华为的历届扮演者都是全国响当当的艺术家,怎样学习他们的优点但又有自己独特的人物塑造形象,使我静下心来细细总结：剧中所担任角色的身份,掌握好音色基调,并能依据剧情发展、演变、调整音色。表达人物思想感情为第一位,此时不要过多考虑发声技能因为此时技术手段要为艺术体现服务,技术已自然融合在其中。歌唱语言,做到吐字清晰、准确、动听、感人有味。语气的表达轻、重、强、弱、抑、扬、顿、挫,均有节奏,符合人物当场情绪的体现。人物间相互交流时注意自己身份,并与对方人物相呼应配合,做到紧凑、自然。与
9、音乐会不同：歌曲是表达每一首歌的情绪,歌剧是表达一个角色整个发展演变过程,因此不能演唱单一,而要在声、气、音色的配合上有调整、有灵活性,有时如朗诵,有时如说唱。不能一味注意音量、气息,要省着用,巧着用,不能傻用！否则吃力不讨好。,一, 一、, , 拨 ：生竺爹俱八贝溅列：雷多,便一扎恨氏厥仄工弘切氏跃义代。竽埋惑刚彳胃御.XX师范人学硕士学位论文华为的人物塑造及首乐表现.华为的人物塑造及音乐表现江姐中华为人物身份江姐剧中在很多情节上都需要内涵来表现,仅仅在舞台上用夸张的舞台妆和表象化的语言,是难以让观众深入了解剧情人物形象,需要很大的内心戏份才能将人物表现得淋漓尽致。歌剧江姐中华为的角色是一位
10、岁、聪明、朝气、敏捷、热情、勇敢的华蓥山游击队员,由于其特殊身份华蓥山游击队司令双枪老太婆的儿子和对华蓥山一带路线的熟悉,经常穿梭于白色恐怖的敌区,收集传送情报,掩护中共地下党员安全离开。在江姐前五场中剧情的骤然变化都是该角色的语言、行动所诱导,让剧情不断变化,紧扣人心。华为的人物塑造及音乐表现第一场：仅仅是报章的几声叫卖,就把丌场的背景及整个形势做了交代,紧接着正反面人物出场,华为第一次亮相是在XX的朝天门码头,提着一口不大的藤编箱,身着正装,眼睛机智地四处打量,假装买报与报童接头,低沉亲切的一句江姐来了。引出了主角江姐的机智亮相。在国民党的白色恐怖笼罩之下,华为化装成江姐的表弟,掩护江姐带
11、着省委的重要指示,从朝天门码头出发,离开XX前往川北革命根据地。伴随着巴山蜀水要解放红梅赞的唱段,江姐怀着对革命的无限热情和信心出现在观众的视线中。紧接着甫志高的轻浮、唐贵山的愚蠢、沈养斋精明细致等,每个人物出场的目的,人物问关系都交代得清清楚楚,为后来江姐的坚强,甫志高叛变革命,沈养斋复杂狡猾等都做足了文章。表姐,行李都送上船了。华为的这句话表现出了在特务的监视下,江姐冷静、睿智地摆脱了一些特务的纠缠,可以放心坐船离开XX奔赴新的战场。第二场：江姐与华为离开XX后到达华蓥山地区。此时冲破了敌人的层层封锁线到了游击队的根据地,心里又轻松又激动,恨不得插上翅膀飞向华蓥山,此时华为和江姐唱了一首对
12、唱,华为：华蓥山上莽苍苍呃,万年的轻松遍山岗呃,松涛阵阵塞如海啸啊呃,好一派呃雄伟气象！江姐：当年红军闹革命,青松林内红旗扬,扎起松枝做火把呃,烈焰熊熊呃照呀四方。华为：你看那高山顶自云间呃,隐约约露出了红星一点,我好像看见那里红旗在招展,我仿佛听见妈妈在召唤,我妈妈跟着红军闹革命,风雨中战斗了多少年,到如今两鬓如霜人未老,双枪震撼华蓥山。歌词表现了江姐和华为到了革命根据地轻松心情,赞扬华蓥山雄伟景象,当年红军在此闹革命的激情澎湃及革命者对党的忠诚信念。它的音乐创作吸收和运用了江南、XX等地的民间音乐素材,具有婉转柔和的曲调,又饱含情意创作特点,这一特征使歌曲的旋律更加适合歌剧的韵昧。演唱时音色要明亮、高亢,要充满激情,
