古体诗的种类与特点见"唐诗三百首."封二总结关于古体诗的概念，在"近体诗的格律"一文开篇已经提到在此再作简要说明我国古典诗歌分为古体诗、近体诗两大类古体诗又称古风，近体诗又称格律诗这种分类方法是随着格律诗的问世，发端于南北朝的齐梁时期，盛行于唐代，一直沿用至今故唐代以前不合近体格律的诗，均被称为古体诗；唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗，也被称为古体诗或"古风体〞 由于古体诗不讲究格律，因此有些同志误认为古体诗好学、好写，其实问题并非如此简单近代知名文人王国维说："散文易学而难工，韵文难学而易工；近体诗易学而难工，古体诗难学而易工；小令易学而难工，长调难学而易工〞 所以，我们对于古体诗的种类与特点应该有所了解 一、古体诗的种类 古体诗的种类颇多，有五言古诗〔简称"五古〞〕、七言古诗〔简称"七古〞〕、杂言诗〔通常归入七古〕、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等下面分类举例说明 1、五古 五言古诗，每句五字，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗后来人写五古，为区别于格律诗，有意避开四句、八句，有意用仄声韵和拗句的较为多见五言古诗在章法构造上十分注重"起承转合〞，尤其是"起〞；在表现手法上习惯通过对景致与人物表情地描写以抒情。
"历代诗话词话"中说："五言古诗，或兴起，或比起，或赋起须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有"三百篇"之遗意方是〞 例如：〔唐〕杜甫"羌村三首"〔其一〕 峥嵘赤云西，日脚下平地 柴门鸟雀噪，归客千里至 妻孥怪我在，惊定还拭泪 世乱遭飘荡，生还偶然遂 邻人满墙头，感慨亦歔欷 夜阑更秉烛，相对如梦寐 2、七古 七古，除了都是七字句外，在写作技巧上也有自己的特点"历代诗话词话"中说："七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正出入变化，不可纪极〞 例如：〔宋〕轼"百步洪"(二首其一) 长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭； 水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨 有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡； 断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷 四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡 舠中得乐虽一快，何异水泊夸秋河。
我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗 纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼 觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇 君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窝， 但应此心无所住，造物虽驶如吾何！ 回船上马各归去，多言舝舝师所呵 3、杂言诗杂言诗是将长短句掺杂在一起，诗句字数少者仅一字，长者达九、十字以上，但三、四、五、七字相间者较为多见不过篇中多数句子还是七言，所以通常将杂言诗归入七古杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉古代最擅长杂言诗的诗人是白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感到这是与一般五七言古诗完全不同的一种诗体 例如：〔唐〕白"蜀道难" 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与塞通人烟西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援青泥何盘盘！百步九折萦岩峦扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹问君西游何时还？畏途巉岩不可攀但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间又闻子规啼夜月，愁空山蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷其崄也假设此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而嵬，一夫当关，万夫莫开所守或匪亲，化为狼与豺朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻锦城虽云乐，不如早还家蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟 4、古绝 绝句有古绝、律绝之分古绝即不入律的绝句不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用"诗词格律"〔王力编著〕中说："凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：〔1〕用仄韵；〔2〕不用律句的平仄，有时还不粘、不对当然，有些古绝是两种情况都具备的〞 古绝也有五言、七言两种，但五言古绝比拟常见，七言古绝比拟少见"历代诗话词话"中说："绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，沉着承之为是至如宛转变化工夫，全在第三句，假设于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣〞 例1：〔唐〕白"床前明月光" 床前明月光，疑是地上霜 举头望明月，低头思故土 注："疑是〞句用"平仄仄仄平〞，不合律句"举头〞句之平仄与上句不粘，"低头〞句之平仄与上句不对，所以是古绝。
例2：〔唐〕绅"悯农〔二首〕" 〔一〕 春种一粒粟，秋成万颗籽 四海无闲田，农夫犹饿死 〔二〕 锄禾日当午，汗滴禾下土 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ 注："春种〞句一连用了三个仄声，"谁知〞句一连用了五个平声 例3：〔宋〕仲淹"江上渔者" 江上往来人，但爱鲈鱼美 君看一叶舟，出没风波里！ 注：此诗用了四个律句，但是首联两句平仄不对仗，尾联出句与上联尾句平仄不粘，所以不合律绝规则 例4：七言古绝〔唐〕杜甫"三绝句"〔现选二首〕 〔一〕 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷 自说二女啮臂时，回头却向云哭 〔二〕 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中 注：第一首"惟残〞句用"平平仄平仄仄仄〞，"自说〞句用"仄仄仄仄仄仄平〞，均不合律句；尾联上句与首联下句平仄不粘，而且尾句用了仄声韵第二首"纵暴〞句用"仄仄仄仄平平平〞，"妇女〞句用"仄仄平仄平平平〞，都不合律句；"殿前〞句也不尽合。
5、乐府诗"乐府〞一词始于西汉，汉惠帝始设"乐府令〞 〔掌管音乐的官名〕，汉武帝时设乐府〔管理音乐的官署〕，具体掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲随之，人们渐把乐府官署所采集、创作的乐歌称为"乐府〞；后来乐府成为一种诗体，称"乐府诗〞，用指晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品唐代以后文人摹拟乐府体写成的古体诗虽也叫乐府，但已不再配乐由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做"词〞在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗像王维的"渭城曲"、白的"清平调"，都是近体诗的形式乐府诗形式灵活自由，可以歌唱，多"感于哀乐，缘事而作〞 例1：〔〕操"短歌行" 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多 慨当以慷，忧思难忘何以解忧，唯有杜康 青青子衿，悠悠我心但为君故，沉吟至今 呦呦鹿鸣，食野之苹我有嘉宾，鼓瑟吹笙 明明如月，何时可掇忧从中来，不可断绝 越陌度阡，枉用相存契阔谈宴，心念旧恩 月明星稀，乌鹊南飞绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深周公吐哺，天下归心 注：操的诗今存20多首，全是乐府诗。
例2：〔唐〕白"将进酒" 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪人生得意须尽欢，莫使金樽空对月天生我材必有用，千金散尽还复来烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停与君歌一曲，请君为我倾耳听钟鼓馔玉缺乏贵，但愿长醉不愿醒古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑主人何为言少钱，径须沽取对君酌五花马，千金裘呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁 注："将进酒"，又名"惜樽空"、"惜空樽酒"，系汉乐府"鼓吹饶歌"旧曲白此作是利用旧题 6、柏梁体 柏梁体为七言诗，句句用韵，一韵到底据说汉武帝建柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，因此而得名 例1：〔〕丕"燕歌行" 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠慊慊思归恋故土，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长明月皎皎照我床，星汉西流夜未央牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？ 例2：〔唐〕杜甫"饮中八仙歌" 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠三斗始朝天，道逢麯车口流涎，恨不移封向。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如临风前晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵 7、歌行体 歌行体，又称乐府歌行体因汉以后的乐府诗题名为"歌〞和"行〞的颇多〔"行〞乃乐曲的意思〕，二者虽名称不同，但无严格区别，故有"歌行一体〞之说歌行体多为七言，也有五言、杂言，可兼用长短句，形式自由、灵活、流畅，富于变化，也可歌唱 例如：〔清〕龚自珍"西郊落花歌" 西郊落花天下奇，古来但赋伤春诗，西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之先生探春人不觉，先生送春人又嗤，呼朋亦得三四子，出城失色人皆痴如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为？玉皇宫中空假设洗，三百六十界无一青蛾眉又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词，又闻净土落花深四寸，冥目观想犹神驰西方净国未可到，下笔绮语何漓漓，安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时！ 8、入律古风 入律古风，多为七言，根本是律句或准律句〔只管第二字不管第四字〕，一般四句一换韵，平仄韵交替。
例如：[唐]高适"燕歌行" 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼 男儿本自重横行，天子非常赐颜色 摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山 山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀 身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首 边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆将军！ 注：这首古风有很多律诗的特点：①篇中各句根本上都是律句，或准律句〔即仄仄平平仄平仄〕②根本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的③根本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗④仄声韵与平声韵完全是交替的⑤韵部完全依照韵书，不用通韵⑥大量地运用对仗，而且多数是工对 二、古体诗与近体诗的区别。