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1、汴京元夕原文、翻译注释及赏析原文：汴京元夕明代：李梦阳中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。译文：中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。中山来的戏子服饰鲜丽，郑燕来的的女姬则各有高超的技艺。齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。他们一同表演着周宪王朱有炖的杂剧，而金梁桥外皓月洁白如霜。注释：中山孺 (r )子倚新妆，郑女燕姬 (j )独擅(sh n)场。中山孺子：泛指中原地区的青年。中山，古国名，在今河北定县，唐县一带， 后被赵武灵王所灭。郑女燕姬：泛指北方少女。燕、郑。皆春秋战国时国名。燕 的辖境在今河北省北部，郑的辖境在今河南省郑州一带。擅场：压倒全场，指技艺高超出众。齐唱宪
2、 (xi n)王春乐府，金梁桥外月如霜。宪王： 指周宪王朱有炖 （1379 1439），周定王朱捕的长子， 明太祖朱元璋之 孙，精通音律，号诚斋，自称全阳子、老狂生、锦窝老人，所作杂剧曲江池 、 义勇辞金等三十一种今俱存。金梁桥：汴梁桥名。赏析：这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。诗人通过对中山孺子、郑 女燕姬精彩演出场景的描述，为读者展现一幅元宵节月光下许多台杂剧争妍斗丽 的画面，反映了汴京元夕戏剧演唱的热闹景况。“中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。 ”先从来自各地的伶人粉墨登场写起。 先写北方的男性青年 “中山孺子”， 这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已 经标致，再穿上入时的新装，
3、打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子“郑1女燕姬”， 这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女， 她们胜过众人， 压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的 盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员， 但又并非是纯乎客观的介绍， 诗中“倚 新妆”、 “独擅场”应是互文见义， “倚新妆”的“倚”字， “独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热 烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人 们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女 争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有
4、所领会。从侧面反映了汴 京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱” ，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府” 。据明史诸王传 ，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名诚斋乐府 ，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十 分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济， 雄浑中有清脆。
5、 “齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感 觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。“金梁桥外月如霜”不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。 “金梁桥”在汴京， 从桥上望过去， 那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变 得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。 “月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的 欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬 浓彩，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府” 的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌 声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清2晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情 韵不匮。汴京元夕寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐 唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳 作。【汴京元夕原文、翻译注释及赏析】3
