叙事性作品PPT课件.

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1、*1*2学习要点、名词解释： A、叙述视角 B、叙述动作 C、叙事频率 、故事时间与文本时间的复杂关系 、叙述者与声音的关系*3n第一节 叙事界定 *4一、叙事理论与叙事学n、中外传统叙事理论n亚里士多德诗学、贺拉斯诗艺n金圣叹的小说、剧本评点n以人物、情节、环境三要素为中心*5n、叙事学的起源（narratology)n20世纪60年代，法国列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究，尝试对叙事作品的结构分析。代表人物有格雷马斯、布雷蒙德、巴特、托多罗夫、热奈特等人。 n、叙事学的发展n 20世纪80年代，西方马克思主义学派开始转向文学的社会文化背景，从意识形态角度研究叙事文学。n 20世纪90年代，

2、“小规模的叙事学复兴” 。借鉴女性主义、解构主义、精神分析学、历史主义、电影理论、计算机科学等众多理论和方法，形成所谓的“新叙事学”。*6二、叙事的含义与特征 、文学的叙事（narration)是用话语虚构社会事件的过程 神话和史诗，是早期的叙事性文学。图为印度史诗罗摩衍那插图悉多被劫。*7*8、文学叙事的基本特征：一，从内容上看，叙事是社会生活事件过程。 叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。二，从形式上看，叙事是话语的虚构。 文学叙事不同于日常叙述语言，在于它具有内指性。叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离。*9西游记的艺

3、术世界无须符合史书的记载 *10三、叙事与审美意识形态本质 、从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释，必然带有时代、民族等意识形态的印记。 譬如旧约是希伯莱民族意识形态的体现。 乔托：逃亡埃及*11 、从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。 如自然主义是19世纪实证主义意识形态的体现。左拉肖像*12四、叙事的构成n、叙述内容：被讲述的故事n、叙述话语：讲述故事的语句 n、叙述动作：“叙述”活动本身*13n我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。n 我从此便整天的

4、站在柜台里，专管我的职务。只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。 n孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！” n听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。 n孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。 n自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！”到第二年的端午，又说“孔乙己还

5、欠十九个钱呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。n我到现在终于没有见大约孔乙己的确死了。*14 叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。 叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。 小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。孔乙己是站着喝酒而穿长衫的惟一的人鲁迅孔乙己（丰子恺绘）*15n第二节 叙述内容 *16叙事就是讲故事，叙事内容的基本成分就是故事。一故事*17（一）、事 件n事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中的事件可分为若干层次。n任何事件在作品中都承担着一定的作用 A、推动情节的事件活

6、着 B、塑造形象的事件 西厢记*18（二）、情 节n情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。n“国王死了，不久王后也死去”便是事件；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 福斯特公主与王子的故事*19（三）、人 物n、性格与情节的主次地位之争 n、人物的二重性特点：行动元与角色 行动元：人物是推动情节发展的行动要素，决定人物“做什么”。角色：是指具有生动具体的形象性格特征的人物。表现出人物“怎样做”。 *20（四）、场 景 叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。 *21n（一）、表层结构n、历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系。n、以句法关系表示

7、故事结构关系，将叙述内容简化为叙述句 人物主语 行为谓语 状态表语n驿站长：平衡破坏平衡新的平衡二结构*22n（二）深层结构n、共时性向度：研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。n、是作品潜含的文化意义，根植于一定文化中的深层社会心理，呈现多义状态。n列维斯特劳斯结构人类学C. Lvi-Strauss*23行为 后果A：循常规行事B：脱离常规的行为 C：不幸D：幸运应举龙女向舅姑哭诉丈夫的行为 洞庭君把爱女受难的事向暴躁的弟弟钱塘君保密 钱塘君顺从锁禁 严词拒绝钱塘君婚媒回家后两次明媒正娶 马受惊而跑出道外 解下衣带叩社桔入水见龙王 钱塘君怒发而挣断锁链最后娶一父亲不知所往的寡妇 落

8、第龙女被罚牧羊 洞庭君哀恸 钱塘君被囚禁 柳毅在拒婚后的遗憾两度亡妻龙女得还钱塘君大胜并被赦免 成仙得道 柳毅传的深层结构*24三行动n、行动逻辑的基本形式是三段式序列：可能性变为现实取得结果。 水浒传“三打祝家庄”中的行动序列。n、行动序列的典型复合形式： A、首尾接续式：古代评书 B、中间包含式：大故事套小故事 C、左右并连式：平行线索*25n第三节 叙述话语*26一、文本时间与故事时间n、故事时间，指故事发生的自然时间状态，即故事内容本身的时间。n、文本时间，指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态，即叙述故事的过程。作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。*27 n、两者

9、关系体现：时序、时距和频率。n（1）时序。文本时间序列与故事时间序列相互对照形成的关系。nA：顺叙。传记、传奇、话本。因果逻辑：茶馆棋王。*28nB：逆时序（倒叙、插叙）n倒叙：先讲结尾，后讲故事的来龙去脉。呼啸山庄俄狄浦斯王n插叙：在顺叙中，插入若干事件的片断。巴黎圣母院水浒传。*29时序颠倒喧哗与骚动n1928年4月7日 “班吉的部分”n1910年6月2日 “昆丁的部分”n1928年4月6日 “杰生的部分”n1928年4月8日 “迪尔西的部分” nCABDn有内在的逻辑性：童年时代的事、大学时代的事、杰生当家后的事、当前的事。福克纳*30 （2）时距：叙述的步速。nA、匀速：文本时间与故事

10、时间一致。nB、变快：文本时间短于故事时间。多为概要叙述：悲惨世界n芙蓉镇：“秦书田和胡玉音两个五类分子，每天清早罚扫青石板街，已经有两三个年头了，两人起的很早，他们一般都是从街心朝两头扫。”雨果*31nC、变慢：文本时间长而故事时间短，细节放大。n母亲着人拿来一块点心，是那种又矮又胖名叫“小玛德莱娜”的点心，看来像是用扇贝壳那样的点心模子做的。那天天色阴沉，而且第二天也不见得会晴朗，我的心情很压抑，无意中舀了一勺茶送到嘴边。起先我已掰了一块“小玛德莱娜”放进茶水准备泡软后食用。带着点心渣的那一勺茶碰到我的上腭，顿时使我浑身一震n普鲁斯特追忆似水年华*32n（）频率：一个事件在故事中出现的次数

11、与该事件在文本中被叙述的次数。nA、事件的重复：西游记孙悟空打妖魔鬼怪；n祥林嫂“我真傻”的讲述。*33nB、话语的重复：反复讲同一类事件。n罗生门（芥川龙之介筱竹丛中）n 老人与海 *34n“许多年以后，面对行刑队，奥雷连诺上校准会想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”n 百年孤独n叙事者选择了一个不确定的现在，既能指向未来，又能回溯过去，把时间的三个维度都包容在其中，且服务于小说总主题。n显示出马孔多小镇以及布恩蒂亚家族的历史沧桑感，暗示了整个拉丁美洲百年历史的纵深感和连绵感。*35二、视角n视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。通常是由叙述人称决定。n(一)零聚焦叙述n指无

12、固定视角的全知叙述。从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。无视角限制。n传统的全知叙述，无所不知的上帝：三国演义红与黑n现代的限制叙述，固定焦点：沃尔夫达罗卫夫人司汤达*36n（二）内聚焦叙述n从某个人单一角度讲述故事。叙述焦点移入作品中，成为内聚焦。n特点：人物作为叙述者兼角色，双重身份。叙述者视角受到角色身份限制。n叙述者为主人公：余华活着叙述者为旁观者：简爱尘埃落定*37n（三）外聚集叙述 叙述者知道的比人物所知道的要少。多为第三人称，更像局外人，冷漠的旁观者叙述。 小结：三种叙述视角，实际上，在作品中人称和叙述视角经常变化。呼啸山庄*38n第四节 叙述动作*39叙述动作，即“叙述”行为本

13、身。叙述动作以各种方式影响着读者的态度和评价。*40一、 叙述者与作者 叙述动作就是“讲故事”，两个基本因素：“讲”的人和“听”的人，即叙述者和叙述接受者。叙述者不是作者，而是作者创作出来的形象。 *41夏目漱石我是猫叙述者是一只猫。孔乙己的小伙计、 狂人日记的叙述者、呼兰河传的儿童视角“我”。祝福中的“我”不是作者本人。祥林嫂向鲁镇男女老幼讲述儿子被狼吃掉的故事，此时，祥林嫂就是叙述者。*42用什么口气或什么态度叙述，就是叙述者的“声音”。目的是凸现出叙述者，使叙述者戏剧化。n传统话本小说：说书人常常撇开故事内容，直接对听众进行道德训教。拍案惊奇n现代小说：叙述者直接露面，强调“讲”的动作，

14、解构经典叙事制造的客观、逼真幻觉。 二、叙述者与声音*43 不同的叙述风格可以从叙述声音的不同来区分。 叙述者与第三人称叙述一样，处在旁观者的位置。但叙述的接受者又是故事中的一个角色，从而使读者与叙述接受者间距离拉大，形成一种反常的阅读经验。 这是作者刻意追求的一种特殊效果。巴尔扎克*44米兰昆德拉（Milan Kundera）昆德拉小说中的叙述者时常跳出来，与读者商量故事怎样讲下去好，譬如玩笑、生活在别处、不朽等。*45n“独白”式叙述n“复调”式叙述 巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的作品为“复调”式小说，小说中叙述者的声音、不同人物的声音，形成“众声喧哗”的世界。*46巴赫金（Mikhail B

15、akhtin,1895 1975） 巴赫金是在身后“被发现”的大思想家，处于社会主义苏联，一生颠沛流离。他的两大思想“狂欢化”和“复调”理论，具有鲜明的人文理想精神，反对极权主义，主张平等对话。 *47nA、在经典的叙事文学中，叙述者的声音与人物的声音在本质上是同一。nB、在现代作品中出现了不一致的矛盾情况。n罪与罚可称之为复调叙述。陀思妥耶夫斯基*48三、叙述者与接受者 1、作者在作为叙述者讲述故事时，心目中必然有一个潜在的叙述接受者。 n 话本小说：“看官”。 n少年维特之烦恼叙述者期待着接受者能够感受到苦恼。n红楼梦：满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味？歌德*49 2、有的

16、第三人称作品的叙述人完全不露面，然而他的特定的叙述方式本身就在召唤特定的接受者。 3、叙述是个双向的活动：一方面叙述者在讲述，另一方面在接收故事的信息时读者产生预期的反应。*50 4、隐含的接受者：由作者所设定的叙述接受者只是作者心目中的理想接受者。实际读者很难符合理想化的要求，尤其是不同时代和民族的读者由于语境的差异存在更大距离。 5、不同语境中的读者很难真正达到作者所要求的理想接受者的水平，因此而形成了对文本理解的多样性。*51本章小结*52思考题.如何理解叙事的特征?.情节与事件的关系如何?.试分析一篇叙事作品的行动序列。.试述叙事节奏与时间的关系。.叙述角度的变换对于阅读有何意义?.试分析一篇叙事作品中叙述者声音的特点。*53推荐阅读书目 1赫尔曼主编：新叙事学，北京大学出版社2002年版。 2福斯特：小说面面观，花城出版社1984年版。 3霍克斯：结构主义和符号学，上海译文出版社1987年版。 4考韦恩布斯：小说修辞学，广西人民出版社1987年版。 5格雷马斯：行动元、角色和形象，见叙述学研究，中国社会科学出版社1989年版。 6亚里士多德：诗学，罗念生译，人民文学出版社20