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1、视听语言AUDIO-VISUAL LANGUAGE章前导读声音和画面是视听语言的两大元素。具有多义性，它们以不同的方式组合后，会产生相同、不同，甚至完全相反的情绪和意义。 例如，同是人物哭泣的场景，为其配上悲伤的音乐，可增强这种悲伤；为其配上欢快愉悦的音乐，可反衬这种悲伤。又如，在小偷入室抢劫的桥段中，小偷在找东西的同时出现玻璃瓶被打碎的声音，可突出这种紧张气氛；若先出现玻璃瓶被打碎的声音，后出现小偷找东西的画面，反而会缓解这种紧张气氛。学习目标了解声音对影视作品的重要性和声音的特性。掌握人声、音响和音乐的分类及功能。掌握声画同步、声画分离和声画对位的特点及作用。01声音概述02影视声音的三种
2、形式03声画关系目录01声音概述02影视声音的三种形式03声画关系目录第6页声音概述一、声音对影视作品的重要性声音在表情达意方面有很多优势。由于声音传播具有振频、振幅、声源的变化，因此凭借声音的抑扬顿挫，既可以传达传播者既定的意思，也可以激发观众的情绪，还可以蕴含弦外之音。银幕世界由声音和画面共同创造，观众根据画面和声音的共同作用来领悟作品所传达的信息。由此可见，画面与声音犹如鸟之双翼、车之两轮，具有同样重要的地位。第7页声音概述影视作品中的声音（包括对白、音响、音乐）是影视艺术中不可或缺的组成部分。将声音与画面有机地结合起来，使得对话、音响、音乐与画面形象相辅相成，相互配合，就可以利用声音的
3、独特形态来构思形象、创造形象。第8页声音概述二、声音的特性（一）声音的物理特性音量是指声音的振动幅度，即声音大小。在影视作品中，音量的变化可产生不同的效果。例如，体弱多病的人音量小，性格豪放的人音量较大。此外，音量变化还能表现声源距离的变化。第9页声音概述音调又称音高，是指声音的高低。音调的高低取决于声音的振动频率。频率越高的声音，其音调越高，听起来声音越尖锐；反之，频率越低的声音，其音调越低，听起来声音越低沉。在影视作品中，不同的人声会有音调上的差异，如女性的音调通常高于男性的音调。第10页声音概述音色，可以理解为声音的特色，是由发声物体、发声条件和发声方法决定的。每一种乐器都有不同的音色，
4、每个人的声音由于发声机制的差别，其音色也各不相同。例如，电影活着中福贵（中年男性）、福贵父亲（老年男性）、福贵母亲（老年女性）、凤霞（儿童）、家珍（中年女性）的音色皆有明显差异。活着片段第11页声音概述（二）声音的时空特性在影视作品中，声音的时间关系可分为叙述时间、播映时间、欣赏心理时间（观众）等。叙述时间和播映时间会影响欣赏心理时间。此外，利用声音还可以把两个不同时空的事实联系起来，从而形成特别的欣赏心理时间。1声音的时间特性第12页声音概述在影视作品中，声音的空间感是指人耳对声源所处立体空间的感觉，这些感觉可大致分为方向方位感、远近距离感、音量强弱感、画内画外感等，它们之间紧密联系、互为补
5、充。利用声音的空间感可以营造极其丰富的空间感受，从而创造出各种情绪与气氛。2声音的空间特性第13页综合训练（1）简述声音对影视作品的重要性。（2）请从声音的角度赏析电影银河护卫队中飞船的行驶感、战斗机在太空中的撞击感及武器杀伤力，并选出其中的某一片段，重点分析影视创作者想要借助声音表达怎样的情感。01声音概述02影视声音的三种形式03声画关系目录第15页影视声音的三种形式一 、人声（一）对白对白是指影片中人物之间相互交流的语言，是影视作品中使用最多的信息传递方式和艺术表现手法。与日常生活中的对话相比，影视作品中的对白不仅具有传递、交流、沟通、表达的基本功能，还具有交代剧情、塑造人物形象、展现人
6、物性格、描绘人物内心世界的作用。第16页影视声音的三种形式影视作品中，观众通过对白，便可得知剧情的发展。例如，电影雨中曲开始，唐劳克伍德在剧院门口回答主持人的问题时，向大家详细介绍自己的从艺经历（如图所示），该影片便以此展开。1交代剧情第17页影视声音的三种形式对白具有塑造人物形象，展现人物性格的功能。在影视作品中，主要通过人物的表情、音色、音调等来实现这一功能。例如，电影雨中曲中，导演利用尖利刺耳的声音来塑造琳娜这个虚伪、愚蠢的人物形象，利用圆润悦耳的声音塑造凯西这个纯真、率直的人物形象。2塑造人物形象，展现人物性格雨中曲片段第18页影视声音的三种形式对白具有表现人物心境和情感的作用。影视作
7、品中的对白通常会追求“潜台词”的效果，即追求语言背后隐含的意思。例如，电影立春中王彩玲拒绝周瑜的求婚后到KTV买醉，向KTV服务员诉说自己是一名中央歌剧院演员的幻想，从而表达了她心中的不如意。3描绘人物的内心世界立春片段第19页影视声音的三种形式又如，电影花样年华中男女主人公在咖啡屋的对话，将人物欲盖弥彰且举重若轻的心理状态表现了出来，颇具艺术美感，如图所示。第20页影视声音的三种形式（二）独白独白是指剧中人物对其内心活动所进行的自我表述，常来自画外。是人物内心思想和情感的一种表现形式，它所传达的不是外部世界所看得见或听得见的东西，而是人物对外部事件的一种心理体验。影视作品中的独白往往安排在影
8、片的开始，一般用“我”的叙述以画外音来引出故事，或者在片中穿插一段或几段，用以表达剧中“我”此时的思想和感受。第21页影视声音的三种形式以自我为交流对象的独白，即通常所说的自言自语。例如，在电影重庆森林中，梁朝伟扮演的警察面对香皂、毛巾、衣服的自言自语（如图所示），表现了他在被女朋友抛弃后，内心强烈的矛盾冲突。1以自我为交流对象的独白第22页影视声音的三种形式又如，电影哈姆雷特中的经典独白“生存还是毁灭”（如图所示）。这是一段关于生死问题的经典独白，与主人公复仇行动的发展状况有着密切的关系，也更深刻地展现了哈姆雷特的性格和戏剧的内涵。哈姆雷特片段第23页影视声音的三种形式与对白相比，以剧中其他
9、人物为倾诉对象的独白是单方面的，而且往往语句比较长，经常以演讲、答辩、祈祷等形式出现在影片开头。如图所示，电影巴顿将军中，巴顿训话前的嘈杂之声与巴顿出场后的肃静场面形成了鲜明的对比，这一手法十分顺理成章地扩大了影片的叙事空间。 2以剧中其他人物为倾诉对象巴顿将军片段第24页影视声音的三种形式在很多影视作品中，独白的使用对表现人物的内心起到功不可没的作用。以观众为交流对象的独白往往能引发观众思考，进而突出影片的主题。例如，电影重庆森林中警察失恋后的独白（如图所示），反映了人物内心的伤痛。3以观众为交流对象重庆森林片段第25页影视声音的三种形式又如，电影大腕临近结尾时，李诚儒饰演的房地产商的那段大
10、谈房地产生意经的精彩独白（如图所示），给观众留下了深刻的印象。第26页影视声音的三种形式这段关于房地产的念叨，台词多少有些夸张，但也不乏真实。导演对于精神病院的环境设置及患者对着镜头自言自语的戏说方式，巧妙地形成疯癫世界对于正常世界的想象。大腕片段第27页影视声音的三种形式（二）旁白旁白通常是指画面时空以外的人发出的声音。旁白往往以局外人的身份，用一种纯客观的态度来叙事，使影片蒙上一层理智、冷静的色彩。旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片中从未出现过的局外人。第28页影视声音的三种形式第一人称的自述一般以第一人称的口吻叙述自身或与自身相关的人物的故事
11、，交代故事发生的时间、地点、人物、背景等，常出现在影片开头或结尾。例如，电影东邪西毒开场中欧阳锋的旁白，给予观众的信息量远远大于画面直观的信息量，内容跨越了若干时空和人物关系，为后面的情节做铺垫。1剧中人物的主观叙述以旁白发出者的性质不同，影视作品中的旁白大体可分为以下两种。东邪西毒片段第29页影视声音的三种形式局外人的客观叙述一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角介绍、评说剧中人物的故事。例如，电影巴陵窃贼以明清时期为背景，讲述了众人终于擒住不断偷盗的蒙面大盗，却发现大盗是县太爷，影片结尾部分出现了一个低沉的男音旁白：“正义与邪恶，黑白颠倒，善良的百姓有时很难把它分清”2局外人的客观叙述第3
12、0页影视声音的三种形式二 、音响影视作品中的音响，是指除人声和音乐外的一切声音，如电影拯救大兵瑞恩中描写战场（如图所示）时使用的音响。影视作品中，音响的范围极广，不仅包括自然界和人类生活中存在的所有声音，还包括自然界和生活中所没有的声音，如各种格斗声、恐龙的叫声等。拯救大兵瑞恩片段第31页影视声音的三种形式按音响的制作方式不同，可将其分为自然音响和人造音响。自然音响是指用录音设备对客观环境的原有音响进行实录，然后重新播放出来的声音，是客观环境的再现。A人造音响是拟音师用一些独有的器具模拟出来的声音。凡是加工创造得到的音响，大多是自然界和生活中所没有的，或者现实中不方便捕捉到的声音。B（一）音响
13、的分类第32页影视声音的三种形式根据音响的表现内容不同，可将其分为动作音响、自然音响、机械音响、背景音响和特殊音响等。（1）动作音响。动作音响是指由人或动物的行为与动作所产生的声音，如走路声、关门声、打斗声、动物奔跑声等。第33页影视声音的三种形式（2）自然音响。自然音响是指除人声外，自然界中的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、鸟叫虫鸣等声音。例如，电影英雄中，经过技术加工处理的雨声可表现出诗意般的艺术美感，如图所示。英雄片段第34页影视声音的三种形式（3）机械音响。机械音响是指各种机械所产生的声音，如汽车马达声、火车汽笛声、钟表滴答声等。（4）背景音响。背景音响是指人群的杂音，如集市喧闹声、行
14、军走路声、音乐会鼓掌声等。（5）特殊音响。特殊音响是指非常见的人工合成音响，这种声音多用于鬼神、梦幻、恐怖等题材的影视作品中。第35页影视声音的三种形式音响是构成影视作品的重要元素之一，能给人以特殊的美感享受。（二）音响的功能（1）音响可增强画面的真实感与动感。如图所示，用汽车的鸣笛声、自行车的铃声、街上行人的嘈杂声等音响增强画面的真实感，使观众有种身临其境、似曾相识的感觉。百花深处片段第36页影视声音的三种形式（2）音响可以渲染画面的环境气氛。例如，电影闪灵的杀人片段中，空旷别墅的大厅传来了叩门声、室外风声、脚步声等，这些声音增强了影片的恐怖氛围。第37页影视声音的三种形式（3）音响可以表现
15、影视人物的情绪和心境，如小偷第一次偷东西时的心跳声。（4）音响可以打破画框，增加银幕的信息量，扩展观众的视野。例如，画面展示主人公在屋内睡觉，却听见门口有响声，观众便会对门口响声的发声者产生好奇，进而引发观众的猜想。第38页影视声音的三种形式（5）音响可用来隐喻、象征影视作品的主题，传达影视创作者的思想。例如，电影乡音中水边的木槌声、独轮车声及远处的火车声，将观众一下子拉到了男耕女织的年代。乡音片段第39页影视声音的三种形式三 、音乐影视音乐是指影视作品中的音乐，它是作曲家根据剧情需要创作的，与人声和音响共同构成电影的听觉元素，这使得影视作品中的音乐具有一般音乐所缺少的视觉信息。第40页影视声
16、音的三种形式影视音乐通常需要满足影视创作的诸多要求，具体如下：影视音乐必须与整部影片的艺术风格相统一。（1）影视音乐多以分段、间断等不连贯形态出现。（2）影视音乐必须根据影视作品的题材和内容进行创作，应能够增强人物情感和环境气氛，创造丰满的银幕世界。（3）第41页影视声音的三种形式（一）影视音乐的分类根据声源是否在画面内，可将影视音乐分为画内音乐和画外音乐。1根据声源是否在画面内分类画内音乐由影视画面中的声源提供，如画面中的演唱者、乐器、电视机等发出的音乐。这种音乐具有现场感，在表现影片时代感和情节参与感方面有独到之处。例如，电影勇敢的心中的风笛声很好地表现了苏格兰独特的地域文化与风情。第42页影视声音的三种形式画外音乐又称功能性音乐或主观音乐，其声源并非来自画面中可见的发声体，如打斗场面中出现的钢琴声。画外音乐主要用来烘托气氛、丰富画面的造型效果、传达某种情绪，从而促进情节的发展。例如，歌舞电影如果爱和电影人鬼情未了中的音乐起到了很好的叙事和烘托氛围的作用。勇敢的心片段人鬼情未了片段第43页影视声音的三种形式一般来说，影视作品中的画内音乐与画外音乐是可以相互转化、交替使用的。例如，当
