第四讲---文学特征论幻灯片

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1、第四讲 文本分析（上）： 文学特征论2021/8/61主要内容 文学特征：文学本质的具体表现。 言：文学用以塑造审美形象，表达作者审美感受的媒介。 象：文学表达作者审美感受的具体形式。 意：文学作品通过言和象所传达出来的审美意义。2021/8/62第一节 文学语言 语言与言语 文学语言与日常语言、科学语言 文学语言的策略 文学语言的特征： 形象性 情感性 多样性 音乐性2021/8/631.1 语言与言语 语言是音义结合的词汇和语法体系。 言语是在特定的环境中，为完成特定的表达而对语言的使用。 言语的力量：对“有限工具的无限运用”（洪堡Homboldt）。 有限的工具包括封闭的音素表、字母表、

2、词汇表和语法规则表，它们以人们未意识到的字母、词汇或句法构造我们的语言。 无限的运用：包括语言共同体成员在他们共同的语言习惯用法内已经说出或将要说出的所有句子和所有言论构成的开放系列。2021/8/64文学语言 文学作品：一种特殊的言语系统。 文学语言：语言在文学中的自我意识，是语言生活的新形式。 广义的文学语言：在民族共同语基础上经过加工的书面语言和口头语言的总称。 狭义的文学语言：专指各类文学作品的语言，以及人民口头创作中经过加工的语言。2021/8/65文学语言、日常语言与科学语言 功能决定用法：日常语言、科学语言和文学语言是语言在不同生活领域中的运用。 日常语言：表意功能（表情达意的手

3、段，直接服务于交际和表达的目的）；科学语言：指称功能（在确定的意义系统中，要求语言符号与指称对象的一一吻合）；文学语言：自我指涉功能（不仅具有表情达意的一面，而且强调符号本身的可感知性）。2021/8/661.2 文学语言的策略 陌生化或突出 歧义或含混 修辞性：隐喻与转喻 对话性：独白、对话与复调2021/8/67突出或陌生化 文学语言的功能在于最大限度地把言辞“突出”，自动化使一事件程式化（规范用语），突出则意味着对这种程式的破坏（穆卡洛夫斯基）。 陌生化或突出主要是从读者的阅读效果来说的，指文学语言组织的新奇或反常特性。 文学的结构：文学中突出和未突出成分之间的紧张关系形成了文学的结构。

4、标准语言的规范和传统美学准则构成了文学结构的背景，而文学语言通过对前者适度的歪曲突出了自身。2021/8/68突出或陌生化 那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。艺术的目的是你对事物的感觉如同你所见的视像那样，而不是你所认知的那样；艺术的手法是事物的“陌生化”手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长；艺术是一种体验事物之创造的方式，而被创造物在艺术中已经无足轻重。 什克洛夫斯基：作为手法的艺术2021/8/69突出或陌生化 反常性：即表达方式上的一反常态，是对语言规范适度的背离或

5、变形； 新奇性：即去熟悉化。“给日常事物以新奇的魅力，通过唤起人对习惯的麻木性注意，引导他们去观察眼前世界的美丽和惊人的事物，以激起一种类似超自然的感觉；世界本是一个取之不尽、用之不竭的财富，可是由于太熟悉和自私的牵挂的翳蔽，我们视若无睹、听若罔闻，虽有心灵，却对它既不感觉，也不理解。”柯勒律治 自我指涉性或自主性：语言不是用来为交流服务，而是用来突出表达言语行为本身。2021/8/610例证 消洛霍夫的静静的顿河中，当主人公葛利高里埋葬了阿克西妮娅后，抬头看那升起的太阳，有这样一段描写： 在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了。太阳的光线把葛利高里的光头上的浓密的白发照得发光了，又沿着苍白的、可怕

6、的和一动不动的脸上滑着。他仿佛是从苦闷的梦中醒来，抬起了头，看见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色圆盘。2021/8/611歧义(ambiguity) Ambiguity:文本意蕴（significance)的多义性与丰富性。 【英】威廉燕卜逊 Ambiguity的七种类型（1930）:“任何语义上的差别，不论如何细微，只要它能使同一句话能引起不同的反应。” 文学通过保留歧义使语言能够表达罕见的、新颖的、独特的，因而也就是非公众的经验，这同科学语言系统消除歧义的言语策略相反（保罗利科）。2021/8/612歧义(ambiguity) 在文学批评中，广泛地用于表示诗歌技巧，当使用一个单词

7、或表现方法表示两层或多层意思、两种或多种态度时，就出现了文学语言的歧义现象。 1、文本的多义性与丰富性：所有词语构成了多重意义交叉重叠的语义场；2、读者在文本阅读过程中的阐释能力动摇了文本意义的确定性。2021/8/613歧义四个层次： 词义层次：同一个词存在两种以上的意义，如“架子”； 语法层次：由于句子存在两种以上的句式结构，而造成句子意义的歧义； 语义层次：由于语义指称的不确定性造成歧义； 语用层次：在不同语境下由于用法的不同造成歧义。 日常语言的歧义往往是由于表达不够准确、概念含混或语法错误造成的；而文学语言则是为了达到特定表达效果有意为之的。2021/8/614歧义(ambiguit

8、y) 的七种类型 1、本体和喻体之间在相似性方面具有几种不同的属性。如：The light is braying like an ass. 2、在词与句法中，当两种或两种以上的意义融合时，往往会引起语义上的易变性。如：韦伯斯特一心想着死/看到皮肤下面的骷髅/地下没有呼吸的生物/仰面咧着无唇之口而笑（艾略特） 3、双关语 ：一个词、句子或一段话同时表示两种以上的意义。如：要脸面、摆架子。2021/8/615例证 列夫托尔斯泰在复活中写被诬陷的妓女玛斯洛娃在法庭上接受审判时有一段对话： “您在作什么工作呢？”庭长又问一遍。 “我在一种院儿里”，她说。 “什么院儿？”戴眼镜的法官厉声问道。 “您知道

9、那叫什么院儿”，玛斯洛娃说，微微一笑。 双关语：表层的意思是“你明知故问”，深层意思是“你自己不就是一个妓院里的常客吗？”这一暗示不仅触到了法官的隐私，而且启发了法庭上听众的思考，透露出对道貌岸然的法官辛辣讽刺和对不合理社会现实的抨击。2021/8/616歧义(ambiguity) 的七种类型 4、各不相同的意义相互交织，形成更为复杂、微妙的思想，但对情景的强调和氛围的营造淹没了意义的微妙之处，使意义保持彼此庄重的独立。 5、在两种语义的滑动之中，改变语义伸展的方向，引起歧义。如雷雨“你是萍，萍凭什么打我的儿子”“我是你的你打的这个人的妈” 6、同义反复，自相矛盾，言不及义。 Worst th

10、an worst.（糟透了）No friend is really a friend.（没有朋友会背叛你）No magic is really magic.（小心上当）2021/8/617歧义(ambiguity) 的七种类型 7、一个词的两种意义正是上下文所限定的两种相反的意义。如：“让杯中的美酒翻滚，像泛着泡沫的清泉，冰冷。” 含蓄蕴藉：言有尽而意无穷（言近旨远，以小见大）。 老子的“恍惚”、钟嵘的“滋味”、刘勰的“隐秀”、“不著一字尽得风流”（司空图）、叶燮的“含蓄无垠”。 杜甫江汉：“落日心犹壮，秋风病欲苏”。2021/8/618修辞性 文学语言对语境具有高度的敏感性，它更强调符号本身

11、的意义，强调语言的修辞性（即不稳定性）维度它从根本上悬置了逻辑并对语法起到一定的破坏作用，从而使构成语言科学的语法、逻辑和修辞三者一直处于矛盾的张力关系之中（保罗德曼）。 1）最低限度：关注修辞格在文学作品中的功能；2）原则性关切：关注语言的操作性维度，即文学语言是如何把不同的“意象”结合在一起的。2021/8/619隐喻 瑞恰兹：“当我们运用隐喻的时候，我们已经用一个词或短语将两个不同事物的思想有效地结合并支撑起来，其意义是它们（喻体与喻旨）相互作用的产物。”“隐喻看起来是一种语言的存在，一种语词的转换与错位，从根本上说，隐喻是一种不同思想交流中间发生的挪用，一种语境之间的交易。” 比尔兹利

12、：“当一个陈述被隐喻化地应用于另一个对象时，该陈述失去了它平常的外延，获得了一种新的内涵，一种其他语境没有的内涵”。2021/8/620隐喻 两种基本修辞：隐喻与转喻（换喻与借喻），“在前者当中相似性占主宰地位，而在后者当中邻近性居压倒优势”。 一首诗的形成需要对横组合段上的某些成分进行纵聚合段上的选择。因此“诗歌的功能是把对应原则从选择轴引向组合轴”。如王安石船泊瓜州“春风又绿（到、过、入、满）江南岸”。2021/8/621隐喻 由于诗歌的主导特征是声音与节奏，即一系列可以替换的符号的共时性作用力量，而在小说中占主导地位的是历时态的时间中前后相继的故事情节。所以隐喻在浪漫主义和象征主义文学中

13、占有优势地位，而现实主义文学从情节到气氛以及从人物到时空背景都遵循邻近性原则。 诗:隐喻；散文：转喻。2021/8/622隐喻 “最是那一低头的温柔/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞”（徐志摩沙扬娜拉12页），是明喻与拟人的融合用法； “我的寂寞是一条蛇/它把你的梦境衔了来，/象一只绯红的花朵。”（冯至蛇89页），是暗喻与拟物的结合用法；“一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘”（戴望舒雨巷19页），是暗喻与复合拟物的融合用法2021/8/623修辞性 文学修辞的主要功能在于把浸透了主观情意、思想和想象的形象组合起来。 隐喻和转喻：不仅是一种修辞方式，而且是一种诗性的构成方式。隐喻着重事物间的相似性关系，而

14、转喻则以事物的临近性为基础。隐喻主要发挥比拟功能，如“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 （贺铸青玉案 ）；转喻主要发挥指称功能，如John has a long face.2021/8/624对话性 语言在其他领域内的生活都具有直接性。在那里它直接服务于交际和表达的目的。而在这里它本身成为描写的对象。言语生活展现出全部的具体性和对话性。 言语形象：言语形象（语调、语体和形式化的风格）包含着说话人的情感态度，因为每一话语，每一语体风格，每一发音模式背后都蕴藏着（典型的，独特的）活生生的个性。2021/8/625对话性 对话性：言语形象是通过与其他话语的比较和对照，通过语体风格的模

15、拟、戏仿或夸张，通过在整体中凸显各个局部来实现的。 多语体性：文学语言没有语体的局限性，处处杂有各种被描写的语体和风格（作者的语言假面）。 对话与独白：从诗学角度看，不管话语是否具有对话的直观形态，只要话语自身不自足、有疑问，它不断地分解自身，不断地自我解释，这样一种话语就有了对话的含义。2021/8/626例证 陀思妥耶夫斯基地下室手记：我是一个有病的人我是一个凶狠的人。一个不讨人喜欢的人。我认为我的肝脏有病，但我对我的病却一无所知，谁也吃不准我究竟哪儿有病。我没去治病，也从来不曾看过病，虽然我尊重医学和医生。不，我不想治病是出于气愤。2021/8/627我你关系 作者不是作为绝对支配性的主

16、体决定着人物的命运，而是在创作过程中与角色不断进行协商，甚至承认主人公在现实人格上的独立性，从而使叙事成为一场开放的、永远生成中的对话游戏。 对话不仅包括作者与作品中角色的对话，也包括作品中的人物作为鲜活的个体的相互对话，而在最根本的意义上则是作者与读者的对话，这是人与人之间的一种精神交往。 两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件2021/8/6281.3 文学语言的特征 形象性 情感性 多样性 音乐性2021/8/629形象性 形象性：通过鲜明、生动、具体的语言表现，将千姿百态的事物性质、情状展示给读者，使人们如见其形，如闻其声，如临其境。 状难写之景如在目前：要求文学语言达到绘声绘色、栩栩如生的形象化效果，即在叙事、状物、传情、达意等方面要形象生动。2021/8/630赏析余光中听听那冷雨： 雨不但可嗅，可观，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏