《沈约《昭君辞》诗词赏析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《沈约《昭君辞》诗词赏析（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 沈约昭君辞诗词赏析 昭君辞 南北朝：沈约 朝发披香殿，夕济汾阴河。 于兹怀九逝，自此敛双蛾。 沾妆如湛露，绕臆状流波。 日见奔沙起，稍觉转蓬多。 朔风犯肌骨，非直伤绮罗。 衔涕试南望，关山郁嵯峨。 始作阳春曲，终成苦寒歌。 惟有三五夜，明月暂经过。 译文 早上离开汉代后宫，晚上度过汾水。 此时已远离家乡离匈奴更近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。 沾在粉妆上的泪水如同浓重的露水，泪水围绕眼睑状似流波。 每天可见之处风沙奔腾，随风飘转的蓬草也随处可见。 外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，深入骨髓。 南望故国泪流满面，然而关山阻隔再不能回去。 试图用欢快的曲子排遣心中的哀怨，始终无法
2、弹出。 南归无望，日后唯有每月十五的夜晚，月圆之时，聊以*来寄予相思之情。 解释 披香殿：汉后宫宫殿之一。 济：渡。 汾阴：地名。在今山西省万荣县境内。因在汾水之南而名。汉武帝时曾于此得宝鼎。汾阴河，似指汾水。 怀：思念。胸怀。 九折：九曲九折。愁肠寸断也。九折黄河。九折坡。 敛：收敛，紧皱。 双蛾：一双蛾眉。 沾妆：接触化装。 湛（zhn）露：浓重的露水。 绕臆：绕心得胸臆，缠绕的臆想。 状：外形似。 流波：流水。比方晶莹流转的眼波。 奔沙：奔腾的风沙。 稍觉：渐渐觉得。 转蓬：随风飘转的蓬草。 胡风：胡地的风。 肌骨：肌肤和骨头。 非直：不是直接。 绮罗：有文采的轻纱罗衣。我意，指美人。
3、衔涕：含着泪涕。 试：尝试。 郁：郁郁葱葱。 嵯峨：山高峻貌。 阳春曲：古曲。 苦寒歌：古词牌。 三五：十五，半月。 赏析 昭君即王昭君，是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时，汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨，屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时，昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了，所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新奇之处，但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，仍显出与众不同之处。写昭君诗却不把留意力放在昭君出塞前后的一系列详细大事的表达上，对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及，而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，从这样的角度写，更
4、显得集中、精巧。 诗从昭君辞别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在示意昭君已远离中原故土，进入北方遥远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从今引出。接着的四句，便转入对昭君苦痛情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君悲伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠如同浓重的露水，泪水围绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精巧细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面
5、的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未连续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、构造臃肿。 “日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗呈现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘落异域的无限哀怨。此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地衬托了气氛。
6、行行日已远，触目又皆是与故国迥异的景象，昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望，然而关山阻隔，故国杳渺，心中的哀怨之情更难以抑制，这里用一“试”字，颇为传神，既写出昭君频频回首引领远眺的神情，又显示了关山无极，南望非易，从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情，然而最终不能。据说汉武帝时，将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶立刻作乐，以慰其道路之思”，送昭君时大约也如此，故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名，“阳春”原是楚国的古曲，此处泛指欢快的曲子，“苦寒歌”即汉乐府苦寒行，这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对，且分别用“始”、“终”二字，别有深意，实际
7、上这两句还以乐曲为象征，总括了昭君初始入选宫中，最终事与愿违，未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生，提醒了昭君命运的蹇踬。最终二句言南归无望，日后唯有每月十五日的夜晚，明月又圆之时，聊以*来寄予思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究，思乡之情无以排遣，只得寄予于夜空中团聚的明月，这本已是无可奈何中仅存的一丝安慰，然而这明月却并非夜夜都圆，则此情之最终不行排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄，富于思致，所谓“含不尽之意于言外”。 此诗除了剪裁上颇有特色，字句的熬炼也极工巧外，还有一个特点不容无视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主见在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上消失的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了奉献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为胜利的一例，因此，观赏此诗，不能不留意到这点。
