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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑印象派的由来 现在已经没有多少人认可印象派摄影了，即使有，也是很少一部份人。这很轻易理解，不是全体人在慢快门的时候都能释放自我情感。 1889年，英国举办了法国印象派绘画的首次展览。绘画主义派摄影家罗宾森在其影响下，提出软调摄影比尖锐摄影更美好的审美标准，提倡 软调摄影。该流派是绘画印象派在摄影艺术领域中的反映。软调摄影是我所追求的一种情感释放。它似梦，但又有着几分主观情感。正是软调摄影比尖锐摄影更美好的审美标准给印象派摄影带来了麻烦。但，不明就里的简朴模仿的话，没有人认为你拍的是摄影作品。给你的只有冷嘲热讽。 印象派摄影 印象派摄影是从印象派绘画中得到灵感
2、的。19世纪60年头中期到80年头，绘画印象派运动在法国盛行，出名的印象派画家莫奈(Monet)和雷诺阿(Renoir)为了反对绘画的陈规恶习，力求再现那些在弥漫光线的气氛中传达物体的视觉印象的色调。这一具有创新意义的实践在摄影界引起了尽管是迟到的、但却是重要的反响。 最早采纳印象派观念的实际是英国自然主义摄影家埃默森。埃默森当时提出的焦点摄影理论，曾认为人的视觉边界是不明确的，中间片面明显，边缘部片面模糊。为了使照相机达成人类视觉再现的效果，他警告摄影同行不必使影像都达成最明显的程度，仅仅明显地呈现景物的片面完整细节，就能获得更自然的效果。尽管埃默森的有区别的调焦引起了守旧的英国画意摄影派的
3、强烈反对，但出乎埃默森意料之外的是，一幅照片甚至可以将画面完全置于焦点之外，这一激进的观念就成为后来的印象派理论的根基。 葱田 1890年，后来成为英国伦敦柯达有限公司经理的乔治戴维森(George Davison，1856-1930)在一次关于摄影的印象派讲座中坚持认为，尽管锐度和明显度对一些照片是至关重要的，但是在其他处境下，它们也可能完全用着。他认为抉择性因素是摄影师在艺术上的观念。为了说明他的观点，他展出了一幅后来成为摄影史上的经典摄影作品葱田，这幅看起来完全是印象派的没有经过调焦的照片，其实是没有通过镜头而是用金属片上的针孔拍摄的。 戴维森的实践立刻引起了大量年轻的摄影师们的兴趣，他
4、们借助针孔镜头和特殊的柔焦镜赋予摄影完全朦胧的印象，或是在印相时使用漫射滤光镜，甚至开头戏剧性地修整负片或是直接在照片上施用画笔以达成朦胧的效果。从总体上看，印象派摄影作品营造了一种浪漫的风格，从而与传统的画意摄影形成了迥然的识别。 受印象派摄影影响并身体力行的摄影家主要有：英国摄影家约翰杜利约翰斯顿(John Dudley Johnston，1868-1955)，法国摄影家罗伯特德马奇(Robert Demachy，1859-1936)，奥地利摄影家海因里希库恩(Heinrich Kuehn，1866-1944)等。除此之外，印象派摄影在美国也引起了不小的反响，后文提到的摄影分裂主义中的不少
5、成员如爱德华施泰肯、阿尔文兰登科伯恩等，于1900年在伦敦举办了美国画意摄影新学派作品展，尽管同样是朦胧效果的画面，和英国人不同的是，他们不是将印象派技巧应用于风景和人像，而是从日常生活中探索灵感，其作品并不仅仅限于形态与影调的美好安置。 当然，印象派摄影并不都是赢得一片喝彩的，一些评论家无情地讥讽这些摄影模糊图像学派，甚至连萧伯纳这样可怜摄影的作家也供认分外不热爱这些新的 失真的摄影师。十几年以年，随着摄影观念的急速转变，大量印象派摄影家也放弃了这种风格，重新探索不加操纵的、直接的摄影的各种可能，从而也为直接摄影派的展现奠定根基。 利物浦印象1906 J.戴德利耶 清洁公园的人1900 拉克
6、罗亚 有人会用词典里的解释报告你：印象派摄影运用软焦点镜头举行拍摄，布纹纸洗印，追求一种模糊朦胧的艺术表现效果。随着溴化银洗相法和在颜料中混入重铬酸胶洗相纸法的展现，印象派作品从对镜头成象的操纵进展到暗房加工。他们提出要使作品看起来完全不象照片，并且认为假使没有绘画，也就没有真正的摄影。印象派摄影家还用画笔、铅笔、橡皮在照片画面上加工，特意变更其原有的明暗变化，追求绘画的效果，如拉克罗亚在一九零零年创作的扫公园的人，就象是一幅画在画布上的炭笔画。印象派摄影家使自己的作品完全流失了摄影艺术自身的特点，所以有人又把它称之为仿画派。可以说它是绘画主义摄影的一个分支。这一流派的艺术特色是调子沉郁，影纹粗糙，富有装饰性，但缺乏空间感。 4
