李商隐《无题·凤尾香罗薄几重》诗词赏析 无题·凤尾香罗薄几重 唐代：李商隐 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通 曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红 斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风任一作：待) 译文 织着凤尾纹的绫罗，薄薄重重； 碧纹的圆顶罗帐，我深夜赶缝 那回邂逅，来不及用团扇掩盖； 可你驱车隆隆而过，无语相通 曾因寂寥不眠，想到更残烛尽； 却无你的消息，等到石榴花红 或许你在垂杨岸，栓系斑骓马； 怎能等到，送去会你的西南风 注解 凤尾香罗：凤纹罗；罗：绫的一种 顶：指帐顶 扇裁：指以团扇掩面 鉴赏 李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又实行女仆人公深夜追思往事的方式，因此，女仆人公的心理独白就构成了诗的主体。
她的身世遭受和爱情生活中某些详细情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的 起联写女仆人公深夜缝制罗帐凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐李商隐写诗特殊讲求示意，即使是律诗的起联，也往往不情愿写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体会像这一联，就只写仆人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连仆人公的性别与身份都不作明确交代通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知仆人公也许是一位幽居独处的闺中女子罗帐，在古代诗歌中经常被用作男女好合的象征在寂寥的长夜中悄悄地缝制罗帐的女仆人公，也许正沉醉在对往事的追忆和对会合的深情期盼中吧 接下来是女仆人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通对方驱车匆忙走过，自己由于羞怯，用团扇遮面，虽相见而未及通一语从上下文描写的状况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最终一次照面否则，不行能有深夜缝制罗帐，期盼会合的举动正由于是最终一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今日回忆往事，就更加感到失去那次机缘的惋惜，而那次相遇的情景也就越加清楚而深刻地留在记忆中。
所以这一联不只是描绘了女仆人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的简单心理起联与颔联之间，在情节上有很大的跳动，最终一次照面之前的很多情事（比方她和对方如何结识、相爱等）统统省略了 颈联写别后的相思寂寥和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的心情不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征示意颜色两句是说，自从那次匆忙相遇之后，对便利绝无音讯已经有多少次单独伴着渐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女仆人公相思无望心情的外化与象征石榴花红的季节，春天已经消逝了在孤独的期盼中，石榴花红给她带来的或许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵把象征示意的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这的确是艺术上炉火纯青境地的标志 末联照旧到深情的期盼上来斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，也许是示意她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，或许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天际，无缘会合罢了。
末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，盼望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的苦痛与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情盼望在孤独中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区分，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍旧能打动人们的一个重要缘由。