如何学会写古风小说: 可选中1个或多个下面的关键词，搜索相关资料也可直接点搜索资料搜索整个问题 两类基本框架相同，多于江湖、皇宫政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立明显的不同点就是主人公穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代，到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构），然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事在文笔上两者也有很大不同 写古代的小说文笔多为清雅冷冽，文笔犀利却多转多弯，却清冽无比文笔较为抒情 写穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调，比起另一类更接近于古风小说之外的都市类 第一类的讲究比第二种多得多其中又包括几个小分类：武林争霸、勾心斗角、政权江湖海鲜串烧，政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞，就叫它们串烧和串串烧就好了）主要在措辞上那要大大地讲究因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说，白话也可以看一些，但最好早期一些的多看看对写作真的很有帮助搞笑式样的第一类也有很多人写，但是写好确实是难上加难文笔够精湛时才敢挑战，在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出 第一点人物设定就是一个很大的问题人物一定要有性格，最好有点个性，温柔也不是不可，只是温柔也要有个性。
描写人物时文笔要尽量犀利，深度这种时候看过的书就派上用场了从人物这方面，只要设定好，对剧情就是如虎添翼第二类也在人物方面更是如此女尊男尊的话就必须更要个性化，更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是？）穿越文思想要跳跃化，最好使用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法各种妙处 然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔所谓埋伏笔，就是在开的坑里挖地雷，而且是越多越好但是地雷的个数是要和本身能力联系的，能力不够的少埋一点，能力高的多挖一点，因人而异埋地雷的作用很多，除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣因此说应该是相当的重要那就需要缜密的思想逻辑性，逻辑性不够的哈，去多做做数学题吧..应该行 人物设定最棘手的有时候根本不是主角，往往是最后的大Boss，大反派，说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因大反派一般来说都是罪魁祸首有些是从一开始就确定的，结局就是很老土的正义战胜邪恶，大反派壮烈死亡或者被囚禁；有些则是慢慢被打磨以致出现的，甚至是踏着一开始公布的反派的头顶浮出水面的，也就是说一开始根本感觉不出是反派，结果是真正的Boss。
第一种比较好写，完结的比较easy；第二种比较难写，但是很有水平第二种需要涉猎较深才可尝试循序渐进是写作最好的一种方法，除非你天赋异禀，一写就通，无师自通 如果你说要写短篇，那么建议抒情抒情再抒情因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的，用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇小说也这么写，我只能说那人水平高因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长，写长了反而会失去了那个韵味，如果这样也写的出来那真的是个高高手相对的对于都市、校园这种题材比较适用，更为广泛 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫雷纳德的金玉良言：我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容读者的确愿意跳过那些无效内容 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫罗吉曾宣称：一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误 第四点忌讳是：不要概括，要具体 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如，落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下等等在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是一杯饮料而是一杯马丁尼；不是一只狗而是一只长卷毛狗；不是一束花而是一束玫瑰；不是一个滑雪者而是一位含苞欲放的年轻少女；不是一顶帽子而是一只高顶回角帽；不是一只猫而是一只阿比西尼亚猫；不是一支枪而是一支044口径的新式自动手枪，不是一幅画而是一幅马奈的奥林匹亚 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
拉威尔；斯潘塞 怎么才能让事情看起来真实可信呢？当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬如果有人进一步对他说：我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中，那他给读者的东西就的确非同寻常了当我被问及同样的问题时，我的回答是：借助于五种感觉一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从11016年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味：我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词 如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话 使用收尾语来创造意象请看下面两个例子：你从来就不喜欢我的妈妈！劳拉大声嚷道她砰地一声把水壶放下你从来就不喜欢我的妈妈！劳拉猛地扔下水壶第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的紧张的时刻所用的词要少而精我是从我的英语老师那儿学到这一点的在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时，就要确立写实的态度只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信 抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励菲立兹；惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言，真正的兴奋之巅是无处不在的而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。
我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着 于是，我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品 最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。
那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少。