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1、动画片的超现实性花草树木翩翩起舞，高山大川放声歌唱。人能死而复生，坐着魔毯飞行；动物有七情六欲，喜怒哀乐，人与异类自由交流，同欢共乐。现实生活无法实现的场景在动画片中司空见惯，这就是动画片的超现实性。一、动画片的超现实性动画片有很强的自由性、灵活性，制造实拍影视作品无法比拟的新奇效果。它与神话、传说、寓言有天然的亲近性，不受现实逻辑规则制约，任想象力恣意翱翔；也不受时间地域限制，眼空千古，无所不能地展现虚幻、奇妙景象。超现实一词源于超现实主义。超现实主义是肇始于法国一个文学艺术流派，主张以“超现实”和“超理性”的梦境、幻觉进行艺术创作，唯有如此才能摆脱现实的束缚，最真实最完整地阐述事件。动画片
2、的超现实性是指动画片创作者凭借主观想象，创造出神奇而虚拟的人事物或生活场景的特征，反映生活理想和美好愿望，是动画片的特征之一，还可理解为神奇性、虚拟性或假定性。二、动画片的超现实性的表现（一）角色形象动画片通过声音、表情、动作等形式将剧本所设定的故事情节、主题思想通过虚拟的动画形象来演绎。动画形象是在一定自然、社会、生活原型的基础上，作者发挥丰富的想象，利用虚构、夸张、拟人、象征、隐喻等手法创作而成。创作者们会把现实生活中的形形色色的人事物进行夸张变形、改造整形，赋予人类的思维和情感，使其以怪诞、滑稽的形象示人，给人以耳目一新之感。总的来看动画角色有以下类型。1. 人物类。人物的超现实性主要体
3、现在造型的独特性及人物的特异功能方面。大头儿子和小头爸爸中爸爸脑袋小得可怜，头顶尖尖，脖子细长，儿子头却大得出奇，两者对比鲜明。大力水手下巴突出，脖子细小，前臂比上臂粗壮许多。超人总动员中爸爸力大无比，轻松托举汽车，用火车车厢健身；妈妈四肢可以无限伸展！女儿刀枪不入；大儿机灵调皮，奔似疾风，水上飘飞；小儿虽在襁褓中愤怒后霎时变成一火娃，灼伤歹徒！2. 植物类。动画师将人性、人格赋予植物，制造匪夷所思的世界。1932年迪斯尼制作世界上第一部彩色动画花与树，小花小草们被整成人形，欢歌喜舞，洗脸扑火。树小姐婀娜矜持，爱美善舞；树先生有才懂礼，拉下柳条当琴弦，为树小姐伴奏，绞尽脑汁追求她；而阴险的老枯
4、树欲把树小姐据为己有。两个男树为此展开殊死搏斗，战败的老枯树恼羞成怒，遂钻木取火焚烧森林，花草鸟们众志成城，竭尽所能扑灭森林大火，保护家园，最终战胜了邪恶，让树先生和树小姐终成眷属。一群植物被拟人化为人间的男女，来宣扬团结，维护和平。此类动画还有美国的蔬菜宝宝历险记、日本的蔬果村的故事、中国的葫芦兄弟。而孙立军导演的快乐奔跑讲述了一群蔬菜娃娃们为了夺取“超级蔬菜杯”大赛冠军而展开冒险的故事，有冬瓜多多、仙人掌刺头、萝卜萝米、南瓜糖糖等。3. 动物类。传统动画片最爱赋予动物以人性，使其具有人类丰富的情感、语言，有活跃的面部表情及各种高难度的动作，自然界常见的动物几乎都在中外的动画中都拟人化过。迪
5、斯尼塑造了大量受人欢迎的形象，如菲力猫、幸运兔子奥斯华、米老鼠、唐老鸭、兔八哥、达菲鸭、崔蒂鸟、胖猪波基、木须龙等。蚁哥正传中一只卑微的蚂蚁居然粉碎了一场蚁国的政变，赢得了公主的爱情。料理鼠王里，在肮脏的厨房才出现的老鼠与学徒结成同盟，学徒被藏在高帽里的老鼠牵扯着头发来操纵调料配菜，做出精美大餐。功夫熊猫也有功夫高手的拳来腿往，武林世界的恩恩怨怨。海底、外星的动物也成为动画片的主角，星际宝贝中莉萝有宠物狗Stitch，海底有尼诺、海绵宝宝及各自的朋友。喜洋洋与灰太狼中聪明温顺的小羊，对老婆恭恭敬敬疼爱有加且永远吃不到小羊的灰太狼“老鼠上街人人喊打”，中国人不太喜欢的老鼠在美国动画中却活泼可爱、
6、机灵善战，屡次战胜大笨猫、大憨狗。真可谓“猫鼠本无罪、人心使之然”，动画形象的塑造具有很大的主观性、可变性、文化特异性。4. 鬼怪类。神话传说、童话故事中的妖魔鬼怪也被设计成动画角色，供大众娱乐。1929年，迪斯尼骷髅舞描绘了一群骷髅在夜晚跳舞的情景。从动物生理学角度而言，神经系统支配行为，肌肉提供动力，骷髅完全没有这些结构，本应无法完成运动、舞蹈。动画片却全然无视这些科学原理，让骨骼们舞蹈得灵活生动，新奇谐趣。他们还能自由拆卸组装骨架，跳着独舞、双人舞、集体舞，卸下同伴的股骨在其躯干骨上演奏着欢快的音乐。他们偷欢造乐，观众也轻松愉悦，没有惊悚之感。“僵尸”新娘、史莱克和菲奥娜、小飞侠彼得潘的
7、小叮当、怪物公司里的绿毛怪苏利文和独眼怪麦克、幽灵公主里的麒麟神和树枝上的精灵、圣诞夜惊魂中万圣节的主宰南瓜王子杰克和怪物乌基布基、鬼妈妈里长着纽扣眼睛的爸爸妈妈，神奇宝贝皮卡丘等都是现实中不存在的鬼怪精灵。5. 非生命体。动画世界里非生命体可赋予人形、生命、个性，它们有头脸手脚，用丰富生动的表情和肢体语言表情达意。中澳联合制作的牙刷家族则更加神奇，牙刷、牙膏、泡沫、肥皂等日用品都成为有血有肉、有情有义的个体。玩具总动员机器人总动员汽车总动员机器人历险记钢铁巨人变形金刚哆啦A梦机器娃娃阿拉蕾等都是以现实中无生命体征的玩具、汽车、机器人等为主体演绎着动人的故事。（二）故事情节动画片中会有很多现实
8、中无法出现的事件，它们往往是创作者们根据故事需要臆想出来的，能实现人类梦想和愿望，引发观众的共鸣，思考故事背后所蕴含的真意。人能死而复生、漫天飞舞正是克服性命的局限和自然重力后的憧憬。法国美丽城三重奏中孙子在环法自行车越野赛中遭邪恶的美国人绑架，残疾的奶奶仅凭一叶小艇、一条忠诚的狗，越过波涛汹涌的大西洋救人，这一切在现实生活中都难以存在。怪物史莱克系列中超现实性的情节很多：驴子会说话，能在空中飞行，药水的魔力使之变成一匹彪悍的白马，还能与火龙产生爱情，生下了一群长着翅膀的顽皮好动会喷火的小驴！菲奥娜一到夜里就由苗条俊俏变为丑陋肥硕；国王变成青蛙；高大的姜饼人会行走；猫壮士在行刺前像佐罗般耍酷，
9、被捉时像水浒中的李鬼般求饶。花木兰1中花木兰和李翔雪崩后冲下悬崖下被救起，既神奇又娱乐。物体互变、空中飞翔等超现实的情节在宫崎骏动画中也屡见不鲜，如千寻的爸妈因未经允许偷吃神界食物而变成猪，小白龙变成英俊的琥珀川，胖娃娃变成老鼠，肮脏的河神洗完澡后神清气爽变成白龙后飘然离去，三个人头跳来跳去，跳跳灯彬彬有礼地给人引路，勤劳的锅炉爷爷多手多脚，法力无边的汤婆婆觉得千寻话多无礼就把她的嘴巴轻易缝合。（三）场景设置动画场景是动画片中角色形象活动和表演的环境，由创作者们绘制而成，亦是虚拟、再造的理想王国，不要求真实客观地再现生活。飞屋环游记表达了有美梦一定要实现才能无憾的主旨。卡尔先生为了实现对亡妻的
10、承诺，在木屋上装上了无数个色彩缤纷的气球，随之飞翔。狂风骤雨、电闪雷鸣、千山万壑、失衡疲乏都难木屋飞向千里之外秀丽的天堂谷、仙境飞瀑。宫崎骏臆造出一座悬浮天空会飞的拉普达城，它拥有无尽宝藏和控制世界的奇异能力。幽灵公主麒麟神头颅被射落后，使森林万物毁灭，萧条狼藉。当阿西达卡将头颅还给它时，麒麟神平息怨气，森林在瞬间恢复了原先的绿意盎然、生机勃勃。场景上的快速转变，是动画的超现实性在场景设置上的具体表现。（四）光色效果合理运用光线与色彩，能使动画片更好地塑造形象、推动情节，渲染气氛、制造神奇和烘托主题。梁山伯与祝英台中马文才出场就充分运用绚丽光色来烘托，他边跳边唱，一束聚光灯将其笼罩，随着唱词和
11、舞姿不同而变幻出五彩光色，营造出诙谐幽默的舞台效果，完美展现马文才显摆炫富、呼风唤雨、不学无术的纨绔子弟形象。怪物史莱克2菲奥拉接收史莱克镶有“ILoveYou”戒指后，两怪浪漫奔跑在亮光照耀下的金黄色菊花盛开之地，色彩明快，饱和度高，与美好真挚的情感相呼应。花木兰2中三位公主渴求摆脱礼教束缚，希望独立自由，幻想中飞翔在五色鲜花中，秋千荡在蓝天白云下，色彩鲜艳缤纷，变化多端。美女与野兽中当野兽与贝尔的关系融洽和睦时，除扫把、剪刀、衣柜、烛灯等都能主动工作外，红蓝青黄等绚丽的色彩营造出神奇迷幻氛围，一切都十分温馨浪漫。三、动画片的超现实性存在的原因黑格尔曾说：“凡是合乎理性的东西都是现实的，凡是
12、现实的东西都是合乎理性的。”事物之所以存在，必然有其特殊的原因。超现实性普遍存在于动画片的原因有：首先，超现实性的存在与动画片制作、生成有关。传统的动画片皆由画师们精心绘制出来的，而不是摄像机如实记录真人的演绎。逼肖现实乃动画之短，再造虚构现实才是其长。动画制作材料亦多种多样，有油彩、黏土、沙画、钢丝、剪纸、木偶等，这些材质决定了动画片难以如实再现社会的人、事物，夸张、缩小、变形、再造等方式不可避免。独特的制作材质及表现方式使动画难以逼肖现实，不能像实拍影视作品一样真实客观地再现事物，继而转为追求艺术真实、形象化的再造。其次，超现实是艺术补偿的产物，有效体现创作者的志向、思想等。精神分析学家认
13、为：游戏、梦和艺术都是痛苦、不完美现实的补偿性再现，此乃动画片创造的原动力。世俗给予人们过多的压力，为了补偿心灵的缺失而营造出来的泡影，都是虚幻的。他们在动画中描绘出各种各样美好的，超乎现实的图景，来表现对现实的不满和反思，来抒发心中对美好生活的诉求，来平衡心灵的缺憾，来补偿不完美的现实。以超现实的方式来提出诉求，是动画大师们独有的表现方式。最后，超现实性是观众们选择的结果。平庸、司空见惯的事情让人漠视，易遭遗忘。动画片与平常现实的差距越大，越能引发观众的惊奇感，撩拨其审美欲望。身处动画的神幻世界里，成人不仅乐而忘忧，找到快捷而时尚的精神慰藉，还能保持童真童趣，暂时忘记不快和压力，突破日常生活条框的束缚，使内心的紧张得到宣泄。研究动画的超现实性，是希望创作者们充分运用想象力，不断创新，发挥动画片的超现实性功效，制造神奇视听效果，调动观众好奇心，提高收视率，扩大收视群，促进中国动画业持续长远地发展。
