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1、三教上人（A+版-Applicable Achives）课程名称：基本持法与含法关于口琴的基本持法每位老师都有一套不错的见解有的觉得只要不影响音色即可 不需硬性规定；有的则认为要仔细要求笔者则比较赞成一开始不需要给初学者太多 的自由。下图是笔者建议的基本持法： 1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央其余四指尽量并拢掌心蜷曲成一个音室 置于琴身后方。 2. 右手以拇指和食指捻住右琴缘其余四指也是尽量并拢两掌心相互呼应并类似 向远方呼叫一般。 3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移但不要让手臂也随着移动。 4. 我们要特别注意的是左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向 如此才能
2、留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。 5. 两肩自然下垂不要僵硬两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动不管是立姿还是坐 姿上半身应该挺直切勿弯腰驼背两脚张开与肩同宽放松身体的肌肉保持在 可以随时准备的弹性状态。 6. 还有一点要注意的是吹口琴时我们建议初学者动手不动口用手来移动口琴 不要以口来就琴。 这种基本持法与传统持法有点不一样这种持法的优点如下： 一、传统的持法据估计大约有百分之九十的初学者在学到一定程度后即抛弃不用 并非传统的持法不好而是找到了另外一种更方便、更有效率的持法就是现在 建议的这种基本持法。 二、新的持法对于音色的影响在没有作包住之前其音色几乎没有变化反而感觉 上因为两手掌呈类似传
3、声筒般的型状让声音更能集中与远播特别是在麦克风 前这种感觉很明显。 三、初学者会在后面课程中学到手震音的技术如能事先将此新持法熟悉就可以避 免掉需从传统持法一下子换成手震音持法所带来的中断感。另外新持法可以随 时控制音色明暗只需将右掌迎向左掌包住放开即可。 四、如果未来想要学习半音阶口琴或十孔口琴新持法与上述两种口琴的持法差不多 一样将可克服掉一些惯性使学习更EASY。 口琴的吹奏姿势如果不佳除了会影响吹奏的顺畅以外看起来也不太雅观。以下是 正确的姿势： 1.以坐姿吹奏时头要正腰要直。 2.双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子）女孩子建议双脚靠拢比较好。 3.切记勿前倾后仰不雅观事小若影响呼吸
4、器官事大。 4.两手肘自然下垂稍贴身体不要平张。 1.以站姿吹奏时头也是要正腰要挺直不可弯腰驼背。 2.双脚自然张开与肩同宽。 3.两手肘自然下垂稍贴身体不要平张开来。 4.身体不要前倾后仰。课程名称：三孔和音奏法在吹奏乐器中能够同时发出两个音以上的很少而口琴是其中的佼佼者。以下是三孔和音奏法的练习方法： 一、先以单孔含法吹出一个音阶例如中音Mi。 二、保持右嘴角不动左嘴角向左方侧移直到发出第一个声音为止那个声音为中音Do。 三、此时两孔的距离刚好为三孔。 四、保持三孔的嘴型不变吹奏其它音阶以右嘴角的音当成主音并细心聆听这两音的和声。吹奏时注意事项 一、移动吹奏时要随时保持三孔的嘴型不变。 二
5、、要能熟练到分辨出自己所吹出的是三孔和声并非多孔杂音。 因为初学者常会不自由主含到五孔的距离。 为什么以前把这种技巧称作三度和音奏法现改成三孔和音奏法呢？基本上三度和音奏法的目的是为奏出三度的和声。所谓三度是一种音与音之间的距离单位，例如1与1之间的距离为一度1与2为二度3与5为三度1与1相差八度这是由下往上算的方式。但令人垢病已久的地方是口琴虽然以含三孔的方式欲奏出所有的三度音结果却不尽理想如（5 1）与（7 6）是以三孔奏法求得前者为和谐的四度音后者是不和谐的二度音两者都不是完全的三度音如此硬冠上三度和音反而会显得名不符实因此笔者将以三孔和音奏法取代传统的三度和音奏法以正视听。以下是乐理上
6、正确的三度和音及口琴实际吹出的三孔和音比较表： 画虚线的地方就是问题所在乐理上要求的是（1 6）或是（7 5）一个是吹音一个是 吸音口琴根本无法办到只能将就音阶上的排列而吹出（1 5）或是（7 6）原是无可厚 非之事但全部都以三孔奏出却是共通的特性所以名称就不需要将就以三孔和音奏法 为最佳的技巧名称。 课程名称：手振音奏法一首乐曲如果适时的运用一点振音的效果，那么听起来的感觉一定会相当的优美悦耳 事实上，我们可以从许多乐器上看到他们的振音，虽然方法不尽然相同，但振音所给 予我们的感动却是一致的。口琴的振音方法有很多种，每一种效果都不同，现在我将 为诸位介绍的是最简单、好听的一种，称为手振音，以
7、下便是它的步骤： 按此可以听到我的声音 要领：1.以左手的虎口挟紧琴身，由拇指及食指扣住，其余三指自然并拢于后。 2.右手的根部紧贴住左手掌的根部，两手拇指相迭，其余四指靠拢并微微翘起 然后整个向左手掌包住，两手掌外缘也互相贴合，尽量不要有太多的空隙出 现。这时吹出来的音色便有一种包住、暗暗的感觉。 3.左手固定不动，以掌根为中心，右手向外张开，但两掌根却不可分离，张开 角度不需很大，以免太费力，这时吹出来的音色又会变成很明亮的感觉。 4.做手振音时，不断的反复第2及第3的步骤，我们就可以听到明暗交替的振音 效果。 5.H.C代表两手掌合起来H.O代表两手掌打开而手振音就是H.C与H.O两者同
8、 时连续动作。 注意事项： 1. 手振音的振动频率不宜过慢，否则效果不彰。 2. 五指如果无法并拢也会影响到振音的效果。 3. 初学者在练习时，可能会发生手脑不能并用的问题；例如：运用手振音时就忘记了 吹奏，想要认真吹奏时却又不能将手振音用的很顺；另外还有一个常见的问题，就 是手振音常会跟着旋律忽快忽慢，这些都是要尽量避免的，只要初学者多加练习即 可克服。 常犯的错误手振音：只动上半部手指但对于实际造成振音效果的手掌却无任何开合动作；所以不论我们花多大的力气也只是徒具其形而未见其义改进的方法就是把两手掌接合处当作中心点然后整个右手掌作开合动作但左手掌要紧握住口琴并制造一个共鸣的音室。课程名称：
9、初级琶音与颤音琶音奏法（Arpeggio除了表示琶音奏法外尚含有分散和音的意思存在）通常是指一个和音如拨奏竖琴一般依其指示由下或由上迅速顺序吹出各音的一种奏法所以有人说：琶同爬。常见的琶音奏法大都是由和音下面的音往上依序吹出记号表示如下： 按我就可以听到我吹的声音喔!注意事项： 1. 琶音奏法虽然简单但仍然有规则可循琶音的音阶一定要在起始音与终止音之间。 2. 吹奏时头不要动以手来拉动且气不可断掉。 3. 琶音的速度不可慢如果主音为一拍那么当他记上琶音奏法的记号时琶音加上主音总 共为一拍。 4. 琶音的音阶不一定全都是吸或吹也有可能是吹吸相间。 初级颤音（Trill）对复音口琴而言吹奏方法是以
10、左手虎口辅助支撑口琴以右手 手腕快速推拉口琴让主音及上二格的音快速、均匀且连续的出现。例如：1 的初级颤音 吹成131313132的颤音吹成24242424。奏法记号为 按我就可以听到我吹的声音喔! 左手固定不动并支撑着口琴右手则左右推拉制造两音急速交换出现的颤音效果 注意事项： 1. 建议初学者先以头不动只动手部来作颤音效果。 2. 左手固定不动外还要支撑着口琴以利右手推拉口琴的滑动性。 3. 原音的历时较长且速度缓慢时可称之为”长颤音”；反之则称之为”短颤音。不管是长暂音或是短颤音都没有硬性规定要演奏多少个音符一般都是以十六分或三十二分音符来演奏。 4. 初级颤音对于初学者会造成较大的困难
11、是不容易在快速推拉演奏中准确无误的将两音平均的奏出解决办法只有三字真言 多练习。 对于颤音及琶音的讨论 1.目前口琴界对于琶音奏法的记号几乎都是停留在只有弯弯曲曲的纵线笔者可以接受如果不标明起始音及终止音时的琶音视其弯曲纵线的方向以高八度或是低八度来作琶音如果连纵线也没标明方向的话就直接看成上行琶音。 2.为了迁就吹吸音的关系我们经常使用的是同是吹音的八度音阶或是吸音的八度音阶 但这并不代表所有乐曲都是长这个样子笔者之所以主张要在琶音记号旁注上起始音与 终止音就是希望编曲者在可能的情况下能忠于原曲的音乐性把正确的琶音标示出 来甚至把所有琶音的音阶都标出来以便要求琴友奏出正确的乐音。 3.对于颤
12、音的解释笔者除了翻阅许多乐理书籍及请益各方专家并无统一的结论盖因 颤音的形成原因太多了无法对于颤音理出一个具有权威性的定义。虽然无法定义但 总有一些是大家所认同的大原则：不同音高的两音作急速交换出现这不同音高的两音 最少相差二度以上（含两度）。 4.写到这里笔者觉得简谱虽然受到肯定及广被运用但仍有许多不完善的地方而这些 补强的工作自然且当然的落到后者有心人的身上笔者深感任重道远、责无旁贷。五 线谱已是乐谱中标准的正谱历经数百年的增修已达完美程度但简谱却一直没能提高 素质也许这是肇因于推广者认为简谱不足处只要靠推广者以口述就可以补充所致 因此期盼国内的口琴老师们能够多为简谱注入活水降低一般大众看
13、轻简谱使用者认 为他们无法登入音乐殿堂的错误心态。 课程名称：开放和弦伴奏这个奏法其实相当的简单任何初学者一学就会其练习方法如下： 一、先以单孔含法一次含住多个琴格但主音仍保持在右嘴角。 二、注意舌头不要盖住琴格然后一起奏出这时我们就会听到数个音阶一起发出即是 够简单吧。 吹奏时注意事项 一、以单孔含法所含到的孔数最好是五至七孔为佳。（因为所谓的和弦最少由两 个以上不同音名的乐音同时发响所组成）舌头必需内缩不可碰触琴格。 二、当吹奏力度较强时通常是用来加强乐曲气势；吹奏力度稍弱且宽厚时反而增 添和谐的感觉；有时放在乐曲的终了时也会制造一些不错的戏剧力。所以开 放和弦奏法的技巧是很简单但使用时机却不简单若不能配合曲趣所在其破 坏将莫此甚也更讲究者还会注意到和弦声响的正确性因此除了吹奏者不能 乱用以外编曲者也要让这个奏法得到最大的效益。 三、一般令初学者感到困扰的地方就是常常分不清楚杂音群与开放和弦奏法的不同？ 四、开放和弦奏法有时称作为空气伴奏。 五、从单孔含法变换到开放和弦奏法的方法与上一个章节所述的三孔和音奏法步 骤差不多；但是多孔含法变换到开放和弦奏法只要将舌头内缩即可。（注：多孔
