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1、国内外室内设计的发展现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自 己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛, 却早已从人类文明伊始的时期就存在了。一、国内室内设计的发展原始社会四安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入 口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间 入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。早在原始氏族社会的居室里，己经有人工做成的平整光洁的石灰质地而，新石器时代的 居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里, 壁而丄也己
2、绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们 就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方而的功能同时给予关注。商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料, 雕饰口石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑 已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精 美的窗根、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。春秋时期思想家老子在道德经中提岀：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有Z 以为利，无Z以为用。”形象生动地论述了 “有”与“无”、围护与空间的辩证关系，
3、也 提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的 辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，占以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们 对生活环境、精神功能方而的需求。在历代的文献考工记、梓人传、营造法式以及计成的园冶中，均有涉及室 内设计的内容。清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有 极为深刻的见解。在专著一家言居室器玩部的居室篇中李渔论述：“盖居室Z前，贵 精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗根以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆 展第二义，其首重者，止在i字之坚
4、，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有 独到和精辟的见解。我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住 宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的 设计与制作等许多方而，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。二、国外室内设计的发展公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配 有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均 极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所 需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。古希腊和罗马在
5、建筑艺术和室内装饰方而己发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆 神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运 用，形成了梁、柱、桁的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从 贵族宅邸室内墙而的壁饰，铺地的大理石地而，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度 来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形 空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其 室内均FI臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作 时可供借鉴的源泉。191
6、9年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方而，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学 派的创始人格罗皮乌斯半时就曾提岀：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机 器的冲击Z下破碎了，新社会正在形成Z中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发 展，随着生活的变化而改变表现方式20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯 凡德罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。三、半前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，己经 起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和
7、发展，还是近十多年的事。由于改革开 放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室内 设计和建筑装饰方而都有了蓬勃的发展。1990年前后，相继成立了中国建筑装饰协会和 中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立了室内设计专业；从 80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业己有6.5万余家，从为职工400余 万人；1995年装饰企业的年产值己超过800亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理， 1995年8月建设部颁发了建筑装饰装修管理规定；预计“九五”期间，我国的室内设 计和建筑装饰事业必将在广度和深度两方而取得进一步的发展。我国半前的室内设计
8、和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要 是：1、环境整体和建筑功能意识薄弱对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易 把室内设计孤立地、封闭地对待。2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视半前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视，相 对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的 室内设计重视研究不够，对职工集体布舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计 也有所忽视。3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，
9、科技的含 量H益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑 装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与 执行，如工程项H管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、 设计定额指标等各项有关法规和规定的实施。4、应增强室内设计的创新精神室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今己有设计成果，但不应是简单的“抄袭”，或不 顾环境和建筑类型性格的“套用”，现代室内设计理应倡导结合时代精神的创新。本世纪末，是一个经济、信息、科技、文化等各方而都高速发展的时期，人们对社会的 物质生活和精神生活不断提出新的要求，相应地人们对自身所处的
10、生产、生活活动环境 的质量，也必须将提出更高的要求，怎样才能创造出安全、健康、适用、美观、能满足 现代室内综合要求、具有文化内涵的室内环境，这就需要我们从实践到理论认真学习、 钻研和探索这一新兴学科中的规律性和许多问题。第六章室内采光与照明室内采光照明的基本概念与要求就人的视觉来说，没有光也就没有一切。在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉功能 的需要，血且是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直 接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。近几年来的研究证明，光还影响细 胞的再生长、激素的产生、腺体的分泌以及如体温、身体的活动和食物的消秒等的生理 节奏。因此，室内照明
11、是室内设计的重要组成部分Z-，在设计Z初就应该加以考虑。、光的特征与视觉效应光象人们已知的电磁能一样，是种能的特殊形式，是具有波状运动的电磁辐射的巨大的连续统一体中的很狭小的一部分。这种射线按其波长是可以度量的，它规定的度量单 位是纳米。人们谈到光，经常以波长做参考，辐射波在它们所含的总的能量丄，也是各 不相同的，辐射波的力量与其振幅有关。一个波的振幅是它的高或深，以其平均点来度 量，象海里的波升到最高峰，并有最深谷，深的波比浅波具有更大的力量。二、照度、光色、亮度1、照度人眼对不同波长的电磁波，在不同的辐射量时，有不同的明喑感觉，人眼有这个视觉特 性称为视觉度，并以光通量作为基准单位来衡量。
12、光通量的单位为流明，光源的发光效率的单位为流明/瓦特。光源在某一方向单位立体角内所发岀的光通量叫做光源在该方向的发光强度，单位为坎 德拉被光照的某一而丄其单位而积内所接收的光通量称为照度，其单位为勒克斯。2、光色光色主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉 爽。一般色温V33OOK为暖色，3300K色温V5300K为中间色，色温53OOK为冷色。 光源的色温应与照度相适应，即随着照度增加，色温也应相应提高。否则，在低色温、 高照度下，会使人感到酷热；血在高色温，低照度下，会使人感到阴森的气氛。设计者应联系光、H的物和空间彼此关系，去判断其相互影响。光的强度能影响
13、人对色 彩的感觉，如红色的吊幕在强光下更鲜明，血弱光将使蓝色和绿色更突岀。设计者应有 意识地去利用不同色光的灯具，调整使Z创造岀所希望的照明效果。如点光源的口炽灯 与中间色的高亮度荧光灯相配合o人工光源的光色，一般以显色指数表示，Ra最大值为100, 80以上显色性优良；79-50 显色性一般；50以下显色性差。白炽灯Ra=97；卤餌灯Ra=95-99；白色荧光灯Ra=55-85； H光色灯Ra=75-94；高压汞 灯 Ra=20-30；高压钠灯 Ra=20-25；氤灯 Ra=9094。3、亮度亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，它是表示由被照面的单位而积所 反射岀来的光通量，也称
14、发光亮，因此与被照而的反射率有关。例如在同样的照度下， 口纸看起来比黑纸要亮。有许多因素影响亮度的评价，诸如照度、表而特性、视觉、背 景、注视的持续时间甚至包括人眼的特性。4、材料的光学性质光遇到物体后，某些光线被反射，称为反射光；光也能被物体吸收，转化为热能，使物 体温度丄升，并把热量辐射至室内外，被吸收的光就看不见；还有一些光可以透过物体, 称透射光。这三部分光的光通量总和等于入射光通量。设入射光通量为F,反射光通量为F1,透射光通量为F2。则反射率p=Fl/F透射率r=F2/F吸收率 a=(F-Fl-F2)/F即 p +r+a= 1当光射到光滑表而的不透明材料丄，如镜而和金展镜而，则产生
15、定向反射，其入射角等 于反射角，并处于同一平而；如果射到不透明的精糙表而时，则产生漫射光。材料的透 明度导致透射光离开物质以不同的方式透射，当材料两表而平行，透射光线方向和入射 光线方向不变；两表而不平行，则因折射角不同，透过的光线就不平行；非定向光被称 为漫射光，是由一个相对粗糙的表而产生非定向的反射，或由内部的反射和折射，以及 由内部相对大的粒子引起的。三、照明的控制1、眩光的控制眩光与光源的亮度、人的视觉有关。由强光直射人眼血引起的直射眩光，应采取遮阳的 办法；对人工光源，避免的办法是降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源。半光源 处于眩光区Z外，即在视平线45。乞外，眩光就不严重，遮光
16、灯罩可以隐蔽光源，避免眩 光。遮挡角与保护角Z和为90。，遮挡角的标准各国规定不一，一般为60-70,这样保 护角为30-20%因反射光引起的反射眩光，决定于光源位置和工作面或注视面的相互位 置，避免的办法是，将其相互位置调整到反射光在人的视觉工作区域Z外。2、亮度比的控制控制整个室内的合理的亮度比例和照度分配，与灯具布置方式有关。C 1 ） i般灯具布置方式J整体照明：其特点是常采用匀称的镶嵌于天棚上的固定照明，这种形式为照明提供了 一个良好的水平而和在工作而丄照度均匀一致，在光线经过的空间没有障碍，任何地方 光线充足，便于任意布置家具，并适合于空调和照明相结合。但是耗电量大，在能源紧 张的条件下是不经济的，否则就要将整个照度降低。2）局部照明：为了节约能源
