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1、体备众法自成面貌萧云从是清代“姑熟画派”的领袖，一生画了很多画，写了不少诗, 大多表达了他的反清情绪和爱国思想。这在安徽省博物馆收藏他的设色 山水图册Z西台恸哭图与闭门拒客图中，表现得尤为强烈。同 时观赏他的山水画更有“润含春雨，干裂秋风”之妙。萧云从，姑熟（今安徽芜湖东）人，生于明万历二十四年（1659年）, 字尺木，号默思，又号无闷道人，于湖渔人，钟山老人等。他的一生，处 于明末清初交替时期，是一位具有正义感的爱国志士。明崇祯十一年（1638 年）参加了当时的进步组织“复社”，第二年他44岁考取副榜第一准贡， 算是有了正途出身资格。明朝灭亡，曾参加抗清斗争，失败后，他一直过 着隐居生活，专
2、意于书画研究和创作。他的山水画多用直线，这虽是借于 木刻，但却成了他的艺术特色，对元明以來传统绘画多用曲圆和柔润笔法 是一个很大的冲击，显示了他的革新精神，在芜湖影响很大，形成了一个 以他为首的“姑熟画派”。萧云从设色山水图册，为纸本设色，共八开，各纵23.7厘米， 横14.7厘米。引首有归圧题“胜情遥寄”四字（图1）。八开均为拟古之 作，每幅画都有对题诗，除图册之一为吴国对对题，其余7幅皆是王士祯 对题，册页Z末还有吴国对的题跋两开（图10）o图册Z画的是仙山 楼阁图（图2）,殿堂楼阁，建筑结构描绘精确细微，树木穿插掩映，祥 云飘浮仙台，人物活动依稀可辨。用笔劲利，设色典雅，细而不弱，繁而
3、不俗，流露着清润的气息。图中作者题识：“郭恕先为仙山楼阁，而李锦 奴亦有此画，锦奴学师训，时号小李将军云。”郭恕先乂名郭忠恕，五代 宋初著名画家，河南人，擅画山水，尤精界画，行笔天放，设色古雅。有 个小故事，说是萧云从出生那天夜晚，他父亲做了个梦，梦见郭忠恕到他 门口，说萧氏将昌，吾当为嗣。”云从父亲也是一位画家，但不太出色。 他希望自己有个儿子将来也能像郭忠恕那样有本事，因而长期积思牛成此 梦。后来萧云从也确实刻了一方“郭忠恕后身”印章，常常铃在他的画上。“师训”（姓蒲），“李锦奴”（名李，号小李将军），二人皆为五代时期四 川画家。萧云从擅长山水、人物，兼能墨梅、幽兰。他的一部分山水画，借古
4、 人笔法，寄托着怀念故国的感情，对丧失民族气节的官吏，表示极大的蔑 视。如册页之三与之四，可见其爱憎分明。之三西台恸哭图（图4）, 画一身着汉装的文人登上西台，面对祖国大好河山却恸哭流涕。图中自题:“西台恸哭图，宋谢皋父事，用赵子固笔法为之，盖其志同也。”内容是 根据宋末谢翱，字皋羽（皋父），是宋末著名的爱国志士及诗人，文天祥 在福建起兵抗元，他变卖家产募兵投奔文天祥共同抗元。宋亡后，他十分 悲痛，一日他登上七里滋西台山恸哭文天祥。萧云从爱画此类题材，表明 崇敬英雄和爱国情怀。图册之四闭门拒客图（图5）,画一人高卧房内，院门紧闭，家犬 看守。一人身着红袍，头顶高冠，被拒于门外。图中作者自题：“
5、赵荣禄 仕元，省其（兄）子固，子固高卧寮，闭门拒之，今就子固画法为图，荣 禄笔意虽优，余无取焉。”赵荣禄即赵孟，字子昂，元代书画家，本为宋 臣身份，宋亡后仕元。赵孟坚，字子固，南宋画家，二人皆为宋宗室。子 固对荣禄丧失民族气节十分鄙视。子昂访子固受奚落的故事，有很多传说, 其实都是后人编造，子昂仕元时，子固早己去世。“写成茅屋何能隐？寄 到秋时不忍看”（萧云从诗句），作此图是画家对子昂以宋臣身份仕元缺乏 民族气节的一种讽刺。因此，子昂画再好，他也不学，而以“子固法为 足见萧之爱憎分明。设色山水图册构图、笔墨、设色，各具特色，构图幅幅无雷同， 笔墨个个有变化。笔锋瘦劲，构图新颖，墨法精微，好用淡
6、墨。继承了元 人雅洁淡逸的画风，也汲取了唐宋绘画的赋彩、水墨或青绿设色，既有古 法，又有自己的特点，笔触墨色，虚实浓淡，谐调而轻快，风格疏秀，“胜 情遥寄”，而耐人玩味。在图册中，萧云从还自题学某某古人画法。如图册之二松溪渔隐图 （图3） “学李成”，Z三西台恸哭图“用赵子固笔法为Z”，Z四闭 门拒客图“今就子固法为图”，之五万山飞雪图（图6）自题：“万山 飞雪，为营丘Z笔，缩巨幅于一册，远磴盘折，秀木凄寒，六月着，不减 北风图也。”之六山城水远图（图7）题：“关仝笔细若虫丝，寸幅具百 里山水之气韵，愧老朦不能尽其量也。”之七寒山贝叶图（图8） “学洪 谷子法”，之八碧山寻旧图（图9） “学荆
7、浩”等。李成，又称李营丘，唐后裔，世居长安（今西安）。五代宋初画家， 精山水，师法自然。关仝，五代后梁画家，长安人，工画山水，笔简气壮, 景少意长。荆浩，号洪谷子，五代后梁画家，沁水（今山西）人，一作河 南人。工画佛像，尤妙山水，论者说“荆浩山水画，可称唐末之冠”。他 自题诗云：“笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩石喷泉窄，山根到水平”，全从 师造化得来，在萧云从的图册中就有以上诗说的影子。萧云从在他画上虽 题着学古人某某画法，实际上却不尽相同，仍不失是他的写生之作。汲取 传统技法，描绘自然真景，是萧云从一种师古而不泥古的精神，这止是清 初一般画家所缺乏的。“体备众法，笔墨爽利，细不繁琐，清疏韵秀”的
8、 作风，可以代表他的表现技法。他说学某人画法，只是极少数略有近似而 已。明清画家大多靠卖画为生，为了满足某些爱画者的需求，“名师出高 徒”，画家们尽量往古人名画家贴近为好。萧云从的山水画面多用直线，直线又分纵、横、斜三种，纵有矗仰之 势，横生平稳Z意，纵横结合，曲折有致，给人稳重壮丽Z感。如册页之 六山城水远图，窄纵直线，尤显冷峻之意；如册页之七寒山贝叶图, 他的斜线条用法很巧妙；如册页之二松溪渔隐图，直垂的长方形山石, 磅礴中见冷峻，激奋中见稳定。而结构谨严、山石形态如卷云的，便是册 页之一仙山楼阁图的特色。“笔尖寒树瘦”，又是册页之五万山飞雪 图Z妙，画面的纵、横、斜体都用方直细线勾括，很
9、少用皴笔，愈显得 结构淸新，石质坚硬。而在谨严的结构中又勾撒了一些小草，勾点了一些 树木，使疏淡的画面活跃而丰富。下面说一下为册页对题7幅的王士祯。他的每幅对题，确实也和这些 山水画相肖，内容贴切，诗句美，书法也美。王士祯(1634-1711年)，清 代诗人，字子真，号阮亭，又号渔洋山人，山东新城(今桓台县)人，顺 治进士，官至刑部尚书。所作之诗多写日常琐事及个人情怀，模山范水， 吟风咏月，符合当时统治阶级以诗歌粉饰太平的需要。生前负有盛名，门 牛众多，影响很大，也能词。萧云从多作山水长卷，均为景物写生，内容丰富，意境深远，自成一 格。他的传世作品，除安徽省博物馆多有收藏外，故宫博物院、天津艺术 博物馆、辽宁省轉物馆、上海轉物馆、浙江省博物馆、日本东京国立博物 馆等均有收藏。萧云从病逝于清康熙十二年（1673年），终年77岁。他的墓在芜湖城 西严家山，至今仍然安在。（责编：李禹默）
