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1、 纪录片夜景照明技巧探讨XX 年 , 探讨贫困的 8 集纪录片夜景照明是特殊照明的一个重要部分，也是科学纪录片摄影照明的一个不可缺失的组成部分。 夜景在一些影片中几乎是必不可少的场景， 一般来说可以作为影片的一个段落或结尾， 或者是情节的转折点，这些都可能需要夜景照明，夜景往往能够给影片带来一种情绪、情调， 并使整个影片在影调上发生变化。 对科学纪录片的导演来说他们更希望拍摄的环境是在原有的环境光的状态下进行拍摄， 不希望有太多的人工灯光来干扰自然环境本来的光影，来影响主人公的情绪，用少量的灯或者小功率的灯光，来修饰或者补充自然光的一些不足，是拍摄科学纪录片一种不错的选择。对于纪录片的摄影师来
2、说也并不希望像拍故事片一样动辄就用几万功率的灯光设备， 用大量的人工灯光干扰原本的自然光效果，有人说： “环境光是最好的光。”这话一点不假，它是原本存在的， 是真实的，当然在此不是说科学纪录片的夜景不用灯，而是用好灯，用适量的灯。夜景照明的“黄金时间”夜景并不像我们眼睛所看到的那样漆黑一片， 在摄影师的眼里，即使夜晚它也会呈现五彩斑斓的内容， 夜景也是有层次的， 所以每次拍摄夜景时我都尽可能的把光圈开到最大(F1.6) 来拍摄， 也就是等到天即将黑下来的时候拍摄。 好处是能减少用灯量， 使拍摄的环境周围的暗部层次在环境光的影响下尽可能的都能显现出来， 暗的地方要有密度， 大面积的天空不至于死黑
3、一片， 不然死黑的背景就会与人物的头发、 身体或者道具上较黑的物体叠加在一起而不能区分开来， 然后增加少量的灯光就能轻而易举完成布光的任务， 这时的灯光在夜色的衬托下越发的明亮。这些说起来可能容易，但是真正在现场做起来，是需要摄影师、照明师有足够的耐心，细致观察天光变化的过程，一旦天光合适立刻投入拍摄， 而且拍摄的时间很短。 根据我个人经验和观察，一般冬天在15 分钟左右、夏天在30 分钟左右，这段时间是拍摄夜景的“黄金时间”，过了这段时间天光马上就会漆黑一片。什么时间是我们认定的最佳拍摄时机呢?我一般拿摄像机在取景器里天空的斑马纹为标准或者以曝光表为准， 当我们开大光圈， 把斑马纹的开关打开
4、， 静等天光逐渐暗去， 这时会发现斑马纹正在逐渐减少， 当画面上最亮的部分天光最后出现斑马纹的时候， 这时会发现此时监视器的天空是墨蓝色的， 既不是很黑又不是很亮， 周围暗部的环境都是有密度的， 说明最佳的拍摄时机已经到了。 之前所有的照明工作需要在开机前完成拉线布灯，主光、副光、轮廓光、背景光等必须安置到位， 最好之前进行一次彩排并且在案头准备好预期的设计或者一种设想， 人数的多少， 活动场面的范围有多大等等摄影师都必须做到心中有数。一般来说先抢拍带天空的大全景，中景、不带天空的近景和特写尽量放在最后拍摄。实例一：故事片展旦召是内蒙古草原上达拉特旗的一个地名， 我们在库布齐沙漠的边缘搭建了一
5、处蒙古人家， 影片所有内容都是在这里拍摄完成的， 时间是晚上六点左右的夜戏。 摄影机在升降车上由室外的草原全景慢慢的移动， 然后再慢慢的降到室内拍摄男女演员的近景， 要求这个四分多钟的长镜头不停机一气呵成。 色温的不同，室内外的亮度不一样，影调如何过渡衔接?如何避免手动开收光圈给人视觉上造成忽亮忽暗的不适感?这都是摄影师拍摄前首先要解决的问题。我和导演商量，提前先把演员的戏排好，然后再与照明沟通，把室内的灯光亮度确定，光圈在F2.8 刻度上，复完光之后，就等天光暗下来也到 F2.8 。接下来漫长的等待是一件难熬的事情，其他人可以休息但对于摄影师来说不可掉以轻心， 每时每刻都要监测天光的变化，并
6、随时提醒各部门做好准备。草原的黄昏美轮美奂，一望无际的草原只有一条天际线，无遮无拦，开始感觉天光的变化不是很大，突然草原上的光线说变就变， 黑黑的薄云压了过来。 这时天立刻就暗下来，演员各就各位，灯光组迅速开灯配合，连续拍了三条，天就基本上全黑了下来。 当我们晚上赶回到宿舍观看样片时， 镜头移动流畅，室内外光线（ 冷暖 ） 的衔接非常自然， 从外景进入内景几乎看不出摄像机突然开缩光圈的现象。实例二： 在河南的登封拍摄 独脚戏 ， 地点是在一处寺庙前，我观察到在寺庙的进门处和两边的窗户在天将黑下来的时候有可能会成为黑洞，所以我早早的吩咐照明师把两个650惭口一个1000W勺灯光布置好，灯光由寺里往外打，模拟室内的灯泡光，避免晚上拍摄出现死黑的情况。 随着天光逐渐变暗， 埋伏在三处的灯光在夜色的衬托下逐渐的变亮， 等到拍摄时已经超出了我所控制的亮度范围， 作为背景的逆光已经非常“贼”了，我让照明师不停的加纸减少亮度，直到我认为合适为止。 当时对后面的三处灯光亮度的控制还不是很有把握，如果事先能确定好主光和其他三处灯光在晚上“黄金时间”的亮度的话， 就不需要我们边拍摄边调整灯光的亮度了， 那样我们可能会在拍摄过程中节省更多的时间。内容仅供参考
