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1、我国写意油画艺术探析一、我国写意油画的传统特征我国传统绘画的写意笔墨仍与西方油画存在一些区分。首先，写意笔墨留意线条勾画与笔法的精炼，西方油画那么留意颜色与形态表达；其次，西方油画直接画法的表现性与我国传统写意的理念也存在较大差异。我国传统写意的理念风格偏向于内敛与动听，而西方油画的理念风格那么偏向于激情与极度渲染，并因此造成了这两者在内涵表达上的较大差异。正是这些差异的存在与融合，才构成了我国写意油画的独特魅力。总体而言，我国当意油画具有以下两大特征。一民族性我国写意油画自然具有民族性的特点，这是由写意油画的精神内涵所打算的。吴冠中、朱德 群是我国写意油画民族性创作的代表性人物。吴冠中认为，
2、我国写意油画的民族性应表达为 与中国传统绘画的互补上。通过将西方油画的丰富颜色与传统绘画的流畅与意象进展有机互 补与结合，进而形成具备民族性的我国写意油画。为实现这一目的，需抑制诸多困难，包括 线条勾画与丰富颜色表达的协调等。吴冠中通过困难的艺术实践来实现我国写意油画的民族 性。首先，吴冠中在创作油画时更多地承受线条，并钟情使用贴近我国传统绘画黑白颜色的 颜色，通过我国传统笔法的运用，进而实现写意油画的民族性。以吴冠中作品 ?长江三峡? 为例，该幅作品的颜色运用中几乎全部与墨白两色相近，因而实现了颜色上的简化，进而为 线条勾画的凸显供给了实现条件，笔法锋锐的线条将长江两侧的峡谷的笔峭陡峻勾画地
3、如栩 如生。但作者并非没有在颜色的丰富表达下足功夫，虽然这幅作品里并没有构造出鲜亮斑斓 比照猛烈的颜色表达，但却在颜色的渐变与明暗比照上下了足够的功夫。画作当中右侧的峡 谷整体承受近乎墨色的颜色进展描绘，但里面又仍夹杂着一些淡淡的土黄色，只是作者对其 进展模糊化处理而很好地被隐蔽起来，使人们无法感受到明显的颜色比照；在长江左侧的峡 谷整体那么以近乎白色的颜色进展描绘，但里面的一些近江的棱角处也有用近乎墨色的颜色 进展表达，同样被作者进展模糊化处理因而不够猛烈凸显。此外，长江左侧的峡谷还有较为 明显的颜色分层构图处理。在底下的峡谷局部以纯白色与淡黄色相间为主，中间的峡谷局部 那么让其被大雪掩盖进
4、展银装素裹处理，再往上一些那么承受淡淡的土黄色处理，最顶上的 顶峰越往上颜色逐步加深，直到最上面的棱角以近乎墨色的颜色进展勾画为止。如此，就很 好地实现了颜色表达在写意油画上的内容呈现。朱德群认为，我国写意油画的民族性应表达 在空间构造与笔墨韵律的整体结合上。即通过色墨的幻化与线条的律动来表达写意油画的东 方水墨意韵。与吴冠中的写意油画民族性表达手法有所不同，朱德群在写意油画上运用了更 为多样化的颜色表达，线条的作用并非在于表达对象形态特性而是用来营造一种如梦似幻的 效果，因而主要起一种关心的作用。由于朱德群将我国传统绘画的水墨写意进展夸大的渲染 处理，因而被法国美术界称为“二十世纪的唐宋画家
5、。以朱德群在 2022 年创作的?兴奋? 为例，该幅作品的颜色表达格外丰富，并运用了较为鲜亮的黄色、红色与蓝色。在该幅作品 中并无清楚的形象描绘，看上去好似一团明媚斑斓的颜色杂糅在一起，因而显得较为不真实，但在这些颜色的混搭中，却又能让人感受到一种生命的律动，每个人都能从那团明媚斑斓的颜色中探究到自己想要查找的对象，诸如雀跃的孩子背影、疾走昂叫的鸟儿、欢歌载舞的男 儿等，因而能够感受到作者所想表达的人类情感兴奋。这幅作品之所以能营造出如此出众的情感表达效果，是与它在颜色与线条上的匠心独运所分不开的。在这幅作品中，颜色 相像的区域被作者用规律较为全都的线条进展表达，从而维持了作品的整体协调感，但
6、即便 是颜色相像的区域里面的线条也往往蕴含着符合某种规律的变化，使得整幅画面看起来仿佛就在“动的变化中。除了吴冠中、朱德群之外，我国还涌现出如洪凌、夏俊娜等一批乐观探寻写意油画民族性的现代画家。洪凌实现了风景油画上的民族性改造，而夏俊娜那么通过颜色的梦幻和谐运用来实现对人物油画的民族性改造。二水墨写意我国绝大多数写意油画或多或少都具有我国传统绘画的水墨写意特征，这是由我国写意油画 的外乡化需要所造成的。林风眠、吴大羽是我国写意油画水墨写意创作的代表性人物。在中 国众多致力于中西融合的画家中，林风眠的成就最为让人瞩目。他早期的作品以油画为主， 兼画水墨山水、花鸟等，后期创作那么以彩墨画为主。林风
7、眠的作品具有深厚的水墨写意特 色，早期对线条的运用比较传统，颜色的运用较为西方化，整体的落笔构图格外严谨，比方 林风眠在上世纪 50 年月创作的?仕女弹阮图?中，作者对仕女的五官眉目、穿着装扮、乐器及身后的花瓶都做了较为清楚的实物化处理，只有仕女的人物面貌刻画上承受了写意的线条 勾画；晚期对颜色和线条的运用较为任凭，以求到达水墨写意的灵动效果。比方林风眠在上 世纪 80 年月所创作的?蓝衣仕女?中，整体的画面风格为冷色调，作者对画作中的每件物品均进展肯定程度的模糊化处理，因而能够带给人们一种梦幻般的效果。仕女身上飘逸的透亮 薄纱与身后垂挂的帘布相映得彰，使得整体画面呈现出一种水墨写意的韵味。
8、?戏剧人物? 也是林风眠意象油画水墨写意风格的代表作品，画作中一名手执长剑的脸谱武士蹲坐在地做 深思状，身上的衣服、手中的长剑、脸上的胡须都运用了传统水墨写意的模糊手法处理，使 得人们对其产生即生疏又生疏的独特感觉。吴大羽那么认为，写意油画应是“色与形的解放 和“心与神的归宿。此外，他以“气韵之见识，色之质，气之力，气之力，量之变。跃跃即 语言的教导对我国当意油画家产生了深远的影响。吴大羽是我国油画形式语言探究的先驱 者，他至始至终都在摸索我国传统水墨写意在西方油画的调适与运用。吴大羽早期的作品以 巨幅具象油画为主，具有主题雄伟、气概磅礴的特点；晚期的作品那么以水墨写意的油画创 作为主，以吴大
9、羽的作品?色草?为例，它主色调承受黄色、浅蓝色，整体画面透出一种轻灵严峻的安逸气息。颜色层次上的运用较为轻快光明，具有高度穿透感。整体色调瑰丽绮灿， 色域宽阔，并保持了很高的颜色密度与浓度。吴大羽正是通过对颜色赐予情感与动感，进而 实现其写意油画如梦似幻般的效果。在吴大羽作品?花?中，鲜艳的花朵白绿相间，即透出花 朵强健的生命力又彰显了其自身的秀丽，翠绿欲滴的枝干颜色透着一股让人仿佛身处于绿荫 围绕的自然气氛当中。整体的画面风格并无格外清楚的刻画，但却能让作者的意图清楚地传 达给观看者知晓，这正是吴大羽对油画的水墨写意的匠心独运所造成的。除了林风眠、吴大 羽之外，我国还涌现出如关良、赵无极等一
10、批乐观探寻油画水墨写意的现代画家。关良实现 了戏剧人物油画的水墨写意改造，并使得他所创作的油画具备意境与神韵的特点。而赵无极那么通过将道家思想运用到油画创作中，以各种构图原色的比照来呈现“天人合一的水墨写意至高境地。二、结语从我国写意油画的由来及印象、传统特征的相关解读可以看出，我国写意油画的艺术成就离不开众多乐观传承与发扬传统文化的画家心血付出与艰辛探究。我国写意油画在经受了一代代秉持传统并勇于开拓创新的画家努力下，已形成清楚的开拓路径与艺术追求，并在促进中西文化的沟通与融合上起到肯定的促进作用。因此，虽然我国写意油画仍存在间或的艺术取向迷失、艺术表达不合时宜等一些方面的缺乏，但整体的道路仍旧是光明和正确的。有足够的理由信任，随着国内写意油画受众的规模不断扩大与日益成熟，必将为我国写意艺术带来一波又一波新的创作需求与洗礼，从而加速我国写意油画的开展与完善。
