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1、学士学位作品评论浅谈希施金的风景绘画艺术评论作者：XXX指导教师：XXX教授学科专业：美术学提交评论日期：2013年5月15日评论现场讲评日期：2013年5月29日学位授予单位：中国重庆2013年5月页眉.目 录摘要I关键词I弓I言1一、希施金风景绘画的艺术历程1（一）、育成期1（二）、黄金期1（三）、醇厚期2二、希施金风景绘画的技法特征2（一）、风景画中的树木21、近景树22、中景树33、远景树3（二）、风景画中的云彩3（三）、风景画中的草丛4（四）、风景画中的水4（五）、风景画中的雪4三、希施金风景绘画的艺术风格4四、结语5参考文献：5页眉.浅谈希施金的风景绘画艺术美术学专业美术学二班XX
2、X 指导教师XXX摘要：被誉为“森林歌手”的希施金，其笔下的树木具有顽强的生命力，体现了艺术家对光明 和幸福的期吩，其艺术思想、艺术情感及绘画技法为我们的学习研究拓宽了视野。本文从希施金的 艺术历程、技法特征和艺术风格几个方面阐释了其艺术人生和作品特点。关键词：希施金；风景绘画；艺术特点页眉.引言希施金（1832-1898）出生在俄罗斯的一个小城镇，那里有很多森林，壮美的自然景观和朴素的 民风对他的艺术观念起了很大的作用。在风景如画的故乡，希施金度过了他的童年和少年时期。大 约在20岁左右，他来到莫斯科学习油画和雕塑。他为寻求口己独特的艺术道路，不断地到大口然中 去写生，画了大量的口然植物的习
3、作和莫斯科周圉的风景。一、希施金风景绘画的艺术历程（一）、育成期希施金早期为使画面达到逼真的艺术效果，不知疲倦的描绘所看到的每个细节，述有对素描造 型的过分追求，使他的画面色彩有些晦暗。1867年，他的作品伐木因为过分注重细节和色彩的单一，而破坏了画面的协调感，然而这 幅画却是希施金面向现实主义风景绘画的重要标志。新颖的主题，对口然界细微差别精确再现的特 征，使希施金这时的作品明显区别于学院派风景画。在国外研究了巴比松画派的风景画作品后，希 施金的画面色彩也渐渐明亮了起来。1870年希施金参加了巡回画派的各种艺术社会活动，这个具有才华的艺术团体，他们崇高的思 想境界，对真理的执着追求，无畏的革
4、新思想对希施金的创作发展产生了很大的影响。这使得希施 金最终摆脱了学院派风景画的程式和观念，表现出明显的民主色彩。（二）、黄金期希施金为描绘大自然的丰富美景，翻山越岭，进出森林，观察自然，写生作画。他一直没有停 止对森林的探索，画了大量的素描稿和色彩草图。画家对野草、树木、森林的刻画与深入研究，使 他的画面越来越丰富。19世纪70年代 希施金的创作进入了黃金时期，在巡回 画派第二届美展上，希施金展出的两张 画维亚特卡省的松树林和密林深 处深受观众喜爱，画家成功塑造了雄 壮挺拔的俄罗斯森林形象。维亚特卡省的松树林是他描绘 树林的第一幅成功之作。在这幅画中， 繁木成林，疏密有致而大口然中的蓝天 白
5、云、野花小草也都一一呈现，森林的 美丽与神秘被渲染得淋漓尽致。无论是 在挂着蜂箱的大树旁玩耍的灰熊，述是 天空中飞舞的鸟儿，都没有破坏画面的 宇静感。画面中清澈见底的小溪，清晰可见的鹅卵石，这些景物都为夏H的林区增添了不少的凉爽 之意，沿着河流向上前进，画家将观众的视线带向了松林的深处，似乎那里述有更优美的风景等待 着人们去发现。画家刻画出了松树不同的外貌特征和内在个性，画面中的松树无论是树叶述是枝干 都刻画的尤为成功，每一个枝杈都形态不一、极具个性。俄罗斯那辽阔北国的原始森林中，挺拔向.页眉.上的松树、茂密的草从等等这一切的自然美景都在希施金的笔下被描绘了岀来。19世纪80-90年代，希施金
6、风景绘画创作的鼎盛时期到来，此时的创作虽然在风格上与前些年 的作品十分相似，但画中的美景己不是单纯的描绘，而是融入了对口己祖国壮丽山河的热爱和对俄 罗斯民族深沉豪放性格的赞美。画而显示汨更强的色彩表现力，画家的绘画技艺也更加娴熟。（三）、醇厚期希施金晚期专心进行风景绘画的创作，画面构图更加讲究，形彖也更加鲜明典型，深受人民的 喜爱。其绘画寄托着画家对俄罗斯民族深沉而又豪放性格的赞美，希施金大胆实践，尝试更为复杂 的技法，不断的完善技艺，他众多的绘画精品都经过长时间的深思熟虑，因为准确把握明暗的层次 感和形象的美感而使他的作品光彩夺目、醇厚绵长。因此被认为是表现俄罗斯森林雄伟、厚重之美 的“森林
7、歌手”。希施金造船木森林1898年他创作的大型油画造船木森林, 是画家从事风景画创作半个世纪的总结，体现 了画家艺术生涯的巅峰，它是其风景画的完美 经典。画家通过严谨的造型描写和丰富微妙的 外光色彩，在色彩和画面构图上找到了理想的 庄严和协调的统一。画中深邃的空间和林中景 物的细节刻画令人叹为观止，画家充分运用黄 色、蓝色、橙色和紫色的搭配，把参天的松树 和林中微妙的光线刻画的惟妙惟肖。近景中潺 潺的溪流、随意散落的卵石以及挺拔的松树， 这一切的美景都显得格外的和谐，森林边的栏 栅则揭示了人类依然是森林的主人。这是希施金最大的一幅风景画（165厘米X252厘米），也是他 生前最后一幅作品。18
8、98年3月希施金在创作森林王国时与世长辞。希施金用他毕生的精力和才能，为后人留 下大量的油画、素描、版画等丰富宝贵的文化遗产，他在画布上创造了一个神圣庄严的森林王国。二、希施金风景绘画的技法特征希施金口莫斯科学习绘画时，老师就注重培养他对口然景色的描绘能力，从而提高了他敏锐的 观察能力和精细入微的写实技巧。同时，他又临摹了许多欧洲大师的风景画名作，从而使他的绘画 技法日趋成熟。（一）、风景画中的树木1、近景树橡树是希施金中期的一幅作品，从画家对橡树质感和细节的描绘，我们可以看到画家深厚 的造型能力，及其高超的画而驾驭能力。首先是起稿，将树木的树叶、枝条、主干及其余各部分的轮廓勾画出来。其次，用
9、单一色薄薄铺出亮面和暗面的色彩，以区分出大体的明暗关系，要做到整体概括。然后，将树木的主干，枝条和树叶的区域用固有色整体去铺一遍，要画的薄一点，为后面深入.页眉.刻画做准备。然后进一步去处理背光的树干部分，因树干的受 光部分很少，所以树干两侧的颜色较中间深，然后从颜色最深 的地方画起，而树皮的纹理，树叶的遮挡部分，画家考虑到受 光线和环境色的影响，将它们的颜色把握得很准确，刻画的也 很深入整体，充分展现出了树干及枝叶的细节和质感。最后，在处理受光部分时，充分考虑到阳光对固有色的影 响，对受光与背光部分的强弱对比把握的尤为适中。2、中景树在叶拉布加镇附近的“圣泉”这幅希施金中期作品中， 我们又看
10、到松树挺拔雄伟，个性鲜明的精神面貌。画中描绘人 们从粗壮挺拔的松树林中穿过，到另一边的“圣泉”去取水的 场景。画家将占据画面一半的松树刻画的枝繁叶茂、青翠无比， 色彩鲜亮明快的它们似乎刚刚经历了一场大雨的洗礼，它们巍 然挺立的身躯似乎正值壮年。画家并没有过分的去刻画松树的 细节和质感，而是整体概括了松林高大庄严的精神面貌。意气奋发的它们，和谐统一地站立在大地 上，坚定不移的驻守在“圣泉”的旁边，似乎一直都在守卫着人类的生命之水，让人们肃然起敬。3、远景树对于处于远景中的树木，希施金将它们描绘的多而不乱，疏密有致，带给观众一种辽阔、深远 的感觉。在他中期的作品森林远景中，虽然大片的树木布满整个画
11、面，但画家将远景中树木底 部描绘成被前景和中景的树木遮挡住，只露出树冠的效果，让远景处的林木虚实相间，层次分明。 远景处的树木并没有大量的细节描写，画家只把重点放在画面整体氛围的刻画上，展现出画家敏锐 的观察能力和扎实的整体概括能力。（二人风景画中的云彩如莫斯科郊外的响午，画家有意将地平线放低，用画而四分之三的而积来描绘多姿多彩的云 彩，以表现莫斯科郊外色彩明亮的广阔天空。而在画云彩之前，首先把天空的蓝色按照从上至下越来越亮的方法画出来，相当于给云彩画了 个底色，这样能更好的衬托出云彩。然后从空间关系上讲，先画云彩的后面再画前面，也就是先画 云彩的下半部分再画上半部分，从颜色较深的暗部画起，暗
12、部的灰色调不耍画太厚，以表现出云彩 暗部的透明和柔和，不要让画而显得过于沉闷。其次去刻画云彩的明暗交界线，而这时要用干净的 软毛刷在明暗交界线的地方來回扫匀，这样云彩的明暗过渡会更加柔和口然。然后蘸取干净的白色 颜料，轻松口由的去画云彩的受光部，也就是高光部分，尽量避免云彩轮廓线的偎硬死板。最后再 去统一调整云彩的明暗关系。这幅画不仅仅体现了壮美的空间感，更多地在于展现如歌般的俄罗斯 风景。他创造的灿烂天空与世俗空间的完美结合，让人们相信美寓于生活之中，蕴含在带给我们美 好感觉的大口然之中。希施金橡树（三）、风景画中的草丛.页眉.从1880年希施金的作品森林中的小溪中让我们看到，草从不能单一、
13、大面积的去刻画，不 能将看到的所有东西都绘制到画面上，需要概括提炼。而与草从相接的土地是必不对少的绘画素材, 草从的底部与土地相连的地方耍用暗色衔接过渡。草地边缘与土地的过渡衔接生动，会使得画面显 得更加真实自然。对于近景中草从的描绘，可以用小号画笔一根根慢慢静下心去画，先从暗部画起, 然后画灰面的过渡，最后去刻画亮部，耍刻画的很详细，不能太概括，可以适当画厚一点，以充分 体现出草从厚重的质感。（四）、风景画中的水水本是无色无味的，但是把水放在大自然中，就被赋了了色彩，也就是我们常说的坏境色，所 以想要把水画的生动口然，应先考虑周阖环境色对它的影响。比如在他的作品雾蒙蒙的早晨中, 水中倒影的色
14、调与整张画面的色调是非常和谐的。清晨，雾气从水而和密林深处缓缓升起，使周圉的一切景物都笼罩在潮湿的雾气当中，画家对 于水面色调的把握游刃有余。画水面时，首先耍观察水面旁边的草从、灌木以及天空的云彩，观察 他们在水面留下的倒影，而所有的物象都会受光线的影响而变化，画的时候要让水中倒影的颜色比 岸上景物偏重点，颜色也耍薄一些，不耍刻画过多的细节，尽量做到画面整体统一，这样画面的真 实感会更强。这些都需耍长时间的观察学习，更要熟练掌握水面倒影的透视规律。（五）、风景画中的雪希施金的创作题材很广泛，也画了不少雪景，而雪景中光线和色彩起了重耍的作用。在晚年作品冬中可以看到，大地上所有的东西都被银白色的积
15、雪覆盖，只有挺拔树干上厚 重的赭石色露出来，大口然似乎瞬间黯然失色了，但冬季里温暧柔和的阳光从密林深处照射进来， 撒落到洁白无瑕的冰雪大地上，带给画而无限的生机。这一切似乎将人们带到了北国辽阔的林海雪 原之中。画家将远景处的积雪描绘的略带有淡淡的青蓝色，而画面近景中的积雪因受光照而体现出淡淡 的黃色和紫色，画而中积雪的白色变化非常微妙，色阶很丰富，近景和远景的色彩对比变化让整片 白色的松树林前后空间关系更强、更深远.虽然这些口色的积雪都是浅色，但画家把它们刻画的很 厚重，很有质感，积雪明暗处的衔接也描绘的口然真实，画家将积雪的浅色与松树干上深沉厚重的 赭石色形成强烈的对比，这样的处理手法更突显出白雪的冰清透明。三、希施金风景绘画的艺术风格古典主义注重昨天，浪漫主义既注重昨天，又注重明天，而现实主义把艺术创作的重心放在现 实生活之中，只注重今天。现实主义要求按照现实的真实而貌的如实的反映现实生活，对事物和人 做真实，不加任何修饰的描绘。而艺术形象的真实性并不是现实主义的唯一要求，现实主义还要求 所描绘形象的典型性。19世纪俄国的封建主义被推翻了，但资本主义统治者依然贪婪和残酷，人民 的生活依然贫困潦倒，新的统治者宣扬的口市、平等并没有实现。俄罗斯现实主义艺术家在如实反 映资本主义的同时，
