古陶瓷的作伪 瓷器的仿制作伪,自古以来就有不仅有私家的作伪,还有官方的仿制近代 随着科学技术日益发达，将古代瓷器的制瓷原料、胎釉配方、烧造技术进行标 准分析,更使得仿造品鱼目混珠,真伪难辨1、陶瓷作旧手段：辨别瓷器的新旧，首先看有无年深日久形成的一层柔和光晕（俗称〃蛤蝌光〃），如果为刺眼的浮光而无此光者一般即为新瓷因此,新仿瓷器的作伪须从消〃火光〃开始,主要有几种常见方法—是酸浸法：瓷器的釉为一种硅酸盐，由正硅酸的二价酸与碱金属或碱土金属 化合，形成光泽美丽的透明玻璃感釉面用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与 硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀，使釉面黯淡，出现混浊感, 从而消去〃火光"有的不浸泡,直接用沾酸的抹布反复擦釉面，也能达到效 果此种手法弊病在于酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉色失透,光泽过于黯淡, 甚至呈乳浊状，比之那种岁月积累自然形成的〃蛤删光“有天壤之别二是手磨法：瓷器出窑后，以汗手盘磨数月，直到消去刺眼〃火光〃但此种 手法耗时费工，且须仔细周到，现采用的已不多见三是水磨法：将器物放在不断流动的水下,用水的流动来柔和摩擦釉面,从而 消去〃火光" 四是油磨法：先用浆陀轻轻擦磨，复用牛皮胶陀沾油磨之消除细痕，使釉面平滑润泽。
五是混合浸法：将几种溶液混合在一起使用，例如茶叶水与烟灰水,醋酸浸后 再用茶叶水、草木灰水等这样不仅能消去〃火光〃，还能作出各种各样的污 渍,让人误以为是年代久远使用所致六是土埋法：将新瓷埋入细泥,历数天取出用干布擦去,如此往复数次后可见釉面有发黄的老色七是氧化法:用强氧化剂高猛酸钾使釉面氧化，除表面呈微微红色外，其余特征与酸浸法处理后一致八是作假底,将有款名瓷的底换装在新瓷上,再在底足之外做铁锈,将铁锈烤干后敷一层川白蜡,掩盖所接痕迹现所见只限瓶罐之类以上无论哪种方法都无法仿好古瓷经岁月沧桑留下的使用痕迹伪品一般没有 这种痕迹，即使刻意为之，也显得极不自然，破绽百岀另外古瓷釉色失亮之 中仍有透亮之处，较以上方法处理后截然不同东方IC头条号/文玩焙我先知2、古陶瓷土锈作伪常见有以下几种手法:—是土埋法:将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中,埋数月后,取出晾干, 反复数次，便可以生成土绣，埋在古陶烧制旧址或古墓中，则效果更佳这种 手法的弊病在于土绣生成时日尚浅，与陶器结合不紧密，用指甲或刀刃轻刮就 会脱落，而真土锈决不会有如此的现象二是加热法：将陶器烤热,再将取自古陶旧址或古墓的土掺以白矶趁热反复涂 抹,如此往复，直到颜色与出土无异为止。
此种手法的弊病也存在结合不紧密, 另外若以加碱开水冲洗，土绣会全部脱落三是胶泥法：先将陶器完全浸湿后用洋灰浆浸泡，再用黄胶泥涂满，用布压上, 放入窑中约过半月取出，再用古陶旧址或古墓的土制成的黄泥浆浸泡数日， 晾干后用刷子刷去浮土即可经过这种处理的土绣与出土土绣极为相似，且与 陶器紧密结合,即使用利刃刮削，也不易脱落此种手法弊病在于真正岀土的 陶器，其陶质已变为粉质，而伪制的陶器其陶质仍为泥质观察脱离土锈若带 粉质应为真器，反之则为假四是上色法：在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆，然后以虫胶漆调矿物颜料浸泡陶 器作成底色，最后表面施白芨汁作土锈此种手法作出的陶器一进热水，作伪 痕迹便一览无遗至于补修器、拼按器,其按缝处土绣不会与原物凝结为_, 细加辨别，不难看穿 3、换款和磨款有的瓷器精美但款识年代却较近，往往有作伪者将其底款和釉—齐磨去，换以年代久远的款识，然后改装烧釉完成后以汗手盘磨数月，方 可使新旧釉色泽和谐统一明代瓷器多无款，底部无釉，常见将清代同色瓷磨 去款识底釉，以充明代瓷器4、缺损修补瓷器易碎，古瓷缺损就大大降低了其价值于是便出现了古瓷的 修复其手法常见有以下几种： —是粘接用鸡蛋清均匀掺以石灰，再用青竹烧取竹沥，将两者调和熬成膏粘 在破损外,用绳缚紧。
放水中煮沸一到两次，置阴凉处三五日去绳索这样处 理后粘接处不但十分牢固,而且没有破痕二是补釉瓷器如果有不太明显的破纹，先将破纹清洗干净，再磨去一些原来 的釉,重新加釉吹烧三是化学剂粘合现在瓷器的修复多以化学合成环氧树脂作粘合剂”以硝基漆、 天拿水、并烯颜料为瓷釉上釉罩光如果花纹处有破损，则需作色重绘花纹再 上釉罩光修复过的瓷器放入滚开的碱水中,就会原形毕露最简单的方法是 从声音上鉴别，修复过的瓷器敲击起来声音沉闷，沙沙作响，而未修复过的瓷 器敲击起来清脆悠扬，二者形成鲜明对比四是镶口宋代瓷器中有口镶铜圈的，后世作伪便将后代瓷器口有伤外磨平, 以铜圈镶上，以充古器许多口被损伤的名器都用此法处理五是磨口如瓷器中瓶颈长者，高瓶颈处损坏，就把其磨平，改为短颈可瓶 口吹釉就用吹釉，不行的就打成毛边状，使人误以为此瓶原来有盖这类器物 看上去不伦不类,极易鉴别5、添彩清雍正前，以素瓷居多将素瓷添加彩绘，再入窑烧制，能提高其价值但用彩料绘制不是彩料过浓便是粉质过厚,而且与质地光泽不一。