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1、浅谈钢琴拾音的艺术摘i要：通俗来讲，拾音就是把声音收集的过程，可以简单分为单个人拾音,和声演唱拾音或合唱拾音，还有简单的常用乐器拾音。钢琴的拾音，在录音里， 是非常复杂的一个项目，首先，由于钢琴的发音点非常多，共鸣丰富，若想照顾 全面，面面俱到，确实非常难；第二，钢琴的体积大，声音辐射特性散，拾音时, 受拾音环境的影响较大。本文试图通过对钢琴的声学特点以及拾音话筒的制式简 介及选择，来总结针对不同声学特性钢琴的拾音艺术。关键词：拾音；钢琴；声学特点；环境I弓唁1一、钢琴的声学特点2（一）钢琴的构造2（二）钢琴的声学系统、特点5二、拾音话筒的制式简介及选择5（一）A/B 制式6（二）X/Y 制式
2、6（三）M/S制式7（四）ORTF制式8（五）Decca tree 制式8三、针对不同情况下的钢琴拾音技巧8四、结语11至夂i射11参考文献12引言作为乐器之王的钢琴，以其宽广的音域及完美的音乐表现力而被众多人喜 爱。但因为其发音点较多，发音较散，这也就使得钢琴拾音成为一个非常复杂的 过程。无论是作为独奏乐器，还是伴奏乐器，在对钢琴进行拾音的时候，要注意 一些问题，如钢琴作品的类型，演奏的环境，话筒的制式等等，这些问题都是影 响钢琴拾音的重要因素，只有注意了这些问题，才能拾取到最美妙的钢琴声音。一、钢琴的声学特点 （一）钢琴的构造图一：三角钢琴结构图O.、禱构架前盖品柱减震器后蛊减震机制（7）
3、延续音结构踏板机构延音踏板消音踏板（11）弱音踏板（12）琴桥弦柱（构架（15）共鸣箱琴弦钢琴是现代乐器中音域最宽的乐器，其音域覆盖了乐音体系中的全部八十八 个音级。图二：钢琴键位及频率分布图c WZC.ZVSROOS64501 S sff S523 ri 500笤1 SLLz su S3sss 3 5.0a as srst m SIA5 3 sss sru.cmc 2statw S ZR ss.s ssstfsSJaa ftossu S OS ssztfta2 ssrK MVCKK鵪 5ss500含5smc 5sTRtov0 s;003US zs 0 8s 5 A Z9sh卜dZ3cai2
4、zo 0X68 Z3 CC59Sosnsv AB sesea 9LLse破ulSUM srmso fcZK s 8OSS G6.OZ SO Sts fis sRzffs STCZSlnostw a 83 3 88 3gjerc 爷LL0S s99HS s 292 3s ss sS8Z 38 9GT-8 STcd sn 二 3S3n s5skoss s so? s 6GS ZS 8 ZQT& Zds95Z sss sss s55 s 52W I 81WS ss 5 SOS 5 3S OS sualls按照声学原理划分，钢琴应当属击弦乐器，按结构形式的不同钢琴乂可以分 为立式琴和三角琴。立式钢琴由
5、于琴弦的竖向布置使琴体呈站立姿态，故而得名; 三角琴则是因琴体近似于一个三角形而得名，又因其呈水平方向放置，故又称卧 式琴或平台琴，同吋由于三角琴多用于音乐会，因而又被称演奏会用琴。立式琴 和三角琴只在机械构造上有所不同，其声学原理完全一样。乐器的机械构造是其声学构造的物化形态，是声学原理、特点的具体体现。因此只有先了解乐器的机 械构造才能从中解读乐器的声学原理、特点。键盘、击弦机、音源、踏板机械和 外壳五个部分便是钢琴的机械构造。1、键盘：键盘是钢琴演奏时的操纵单元，钢琴发音时对琴弦的激发力就由 此产生，整个琴键由黑键（36个）和白键（52个）共88个组合而成，键盘由 88个相同的杠杆机构组
6、成，每个杠杆对应一个音位。图三：击弦机I念(DCj)2、击弦机：击弦机是执行键盘的指令对琴弦进行激发的单元，它是一种多 级复动杠杆机构，共有八十八套相同的杠杆系所组成。其中，弦槌是击弦机杠杆 系的末级，在声学功能上即为激发体，担负着对琴弦直接激发的功能。键盘及击 弦机的机械性能和力学性能的优劣将直接关系到乐器整机的声学品质，是整部钢 琴的灵魂和最重要的配件。 琴键 插孔 中间顶杆 第二插孔 榔头 升降杆 止咅器 弹簧 阻尼机制3、音源：音源是钢琴在工艺上的一个独立组合体，负责乐器的发音，由弦 列、音板、弦轴及弦轴板、铁骨、背架五个单元构成。其中，弦列也可以单独称 为音源，为了避免混淆，本文将该
7、五个单元的组合体特称为音源总成（总成， 机械常用名词也就是集合体的意思。一系列零件或者产品，组成一个实现 某个特定功能的整体，这一系统的总称即为总成）。由于本文篇幅所限，关于 音源总成部分只做简单介绍，不一一赘述。(1) 弦列：弦列是一个由二百 多条弦构成的体系型原始振动体，图四:弦列每条(或每组)琴弦各担负一个音 级的发音。钢琴的弦不单单都是一 种简单的弦线，其中还有一些呈一 定的结构形态，故可分为不存在何 种结构、就是一条光光的金属弦的 裸弦及缠弦。立式钢琴和三角琴的琴弦在结构和配置上完全一样，只是尺度略有 不同。(2) 音板：音板位于钢琴内部的一块大木板，也是一个总成，是钢琴的放 大体兼
8、辐射体，由共振板(有时也称音板)、肋木、马桥、静角木、音板框所组 成，高档钢琴用枫树实木板拼成，现代普及琴有用密度板。(3) 弦轴及弦轴板：这也是一个组件，其中的弦轴用来张紧琴弦，弦轴板 是用来稳固弦轴并承担琴弦的张力。弦轴及弦轴板在归属上应为辅助体。(4) 铁骨：铁骨是一个板状的铸铁框架，用来挂弦、支撑弦轴板和音板总成。图五:铁骨(5) 背架：背架是一个木制框架，其功能是作为音板与铁骨组合后的依托 件，也协同铁骨承担琴弦的张力，同时还借助它的厚度以扩大音源总成与钢琴外图八：踏板克的胶结而积。4、踏板机械：踏板是对声音的音 量、延时进行控制的操纵部分，是乐 器构造中的控制体，是钢琴中除键盘 外
9、最重要的配件。1711年意大利乐器 制造家克查斯多佛利（Bartolommeo Cristofori）在改造钢琴时发明的。主要分为弱音踏板、消音踏板和延音 踏板。5、外壳：外壳在结构功能上担负着钢琴各结构单元的最终结合，从而使钢 琴成为一个整体。由于外壳也等于是机芯的外包装，它不但担负着钢琴的造型和 美化，而且外壳也有它的声学作用。（二）钢琴的声学系统、特点声学系统是指机械构造中直接参与振动发音和对振动与声音奋直接影响的 机件所组成的系统。按照钢琴的声学原理，钢琴的声学系统总体上由四大部分组 成：（1）激发部分。全部由弦糙组成；（2）振动发音部分，包括弦列和音板两部 分；（3）振动和声音的控制
10、部分；（4）辅助功能部分。手指触键，通过机械传导 的击弦机击弦发出声咅，这便是最基本的钢琴发声原理，但手指触键的位置、速 度、力度，击弦机击弦后的震动幅度、频率，踏板机械是不是运用，其他辅助设 备的井鸣等等，都是影响钢琴声音大小、音色、音质的关键，只有熟悉了钢琴的 构造及声学特点、原理，能进行正确的钢琴拾音，否则别无法获得好的拾音效 果。二、拾音话筒的制式简介及选择按照转换能量的方式分类，拾音话筒可分为动圈话筒和电容话筒两大类: （一）动圈话筒：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒；（二）电容话筒：这 类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距 离跟着变化，就产生了可
11、变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于 体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。拾音话简的选择要依据拾音制式及拾音对象选择，本文简单介绍下拾音制 式，以便更好地说明拾音话筒的选择问题。（一）A/B制式首先我们来介绍一下A/B制式，这是最早采 用的录制立体声的方法，许多人也称其为拉开 距离式拾音方法。将两支话筒拉开2. 0-3. 5m的 距离，话筒既可以是无方向性的也可以是心形 的，同时注意将它们平行地对准声源，向左侧 略微张开一些也可以。阁七：A/B录音制式话筒摆位A/B拾音制式存在着比较明显的缺陷：中间较为空洞，
12、当重放用A/B制式这 种拾音方式所录的音乐的时候，听众往往会感到中间部位的声源的声相变弱，或 者声源的声相在中间部位变得稀疏起来，而更多的声源声相向左、各两侧话筒方 向靠拢，这就会使得两边的声源声相密集起来。有时候，也会使听众觉得中间部 位的声源声相好像在向舞台后部退去。对于这个缺陷，可以采取两种方法进行改 善:第一种方法便是在拾音的时候再加上一个中间传声器，然后将它的信号放大, 分配到左、右声道中去；第二种方法则是在重放的时候增加一个中置扬声器，而 把左、右两个声道信号各分一部分给此扬声器放声。图八：X/Y录音制式话简摆位（二）X/Y制式X/Y制式采用两支性能严格匹 配的话筒的话筒头尽量靠在
13、一起交 叉摆放，一种呈x形状，一种呈y形 状。与A/B制式不同，这种拾音制式孙建京.现代咅响工程Ml.北京：人K邮屯出版社，2002. 333-403由于两支话筒基本上是放置在一个点上，所以任何声源传输来的声音信息，都会 同时到达两支话筒，所以几乎不会存在时间差、相位差 但对于两支话筒來说， 由于声音进入的角度不同，同吋话简也具奋一定的指向性，所以采取这种方式拾 取的两声道声音信息存在着强度差。因此，X/Y制式乂被称作无相位差立体声制 式。X/Y制式所使用的两支话筒的主轴之间通常耍求保持90度到100度的夹角， 话筒可采用心形和锐心形指向图形，也可以使用8字形指向图形。但对于不同指 向性图形，
14、话筒主轴的夹角不尽相同，下面是一些可供参考的经验数据：心形指向性，一般采用100度，也有采用200度到270度的；锐心形指向性, 一般采用100度，也有采用130度到140度的；8字形指向性，夹角必须是准确 的90度。这是因为8字形指向性话筒前（0度）、后（180度）拾取的信号是反 向的，如果一对8字形话筒主轴不是准确的90度，则在某些方向上将产生相位 抵消现象。（三）M/S制式M/S制式也是一种使用重合传声对子的制式。但它所用的两支话筒一只是 心形的，主向朝正前方，称为1话筒，另一只是8字形的，横过来放置，主向对 准左右两侧，称为S话简。图九：M/S录音制式话筒摆位M话筒中的字母M有两重意思
15、：一是中间（Middle）话筒的意思，表达它所 对准的方向；另一个是单声道（Mono）的意思，因为M/S制式所拾取的信号在作 单声道兼容重放时，实际上只重放M信号，而抛弃掉S信号。因此M/S式兼容性 极好；S话筒的字母S也有两重意思：一是旁边（Side）话筒的意思，表达其对 准的方向；另一个是立体声（Stereo）的意思，表明只要把此信号加入到M信号中 去，即可形成完整的立体声信号。在M/S拾音制式中，M信号就是借助S信号而 分布到空间里去的。M/S制式存在着一个明显的缺点。由于左声道信号和右声道锡宗，隋文江.使用音响技巧M.北京:计量出版社，1994.23-26信号中都包含一个相同的中间信号，所以，在正前方45度夹角的区域内，左 右声道的分隔度不好。于A/B制式相反，M/S制式存在中间声象加重现象。)ORTF制式ORTF制式也称为近似交叉重叠拾音，就是使用 两个心形指向性话筒分开17cm距离以110度的夹角 摆放。ORTF制式能很好的屏蔽环
