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1、城市雕塑在现代城市更新和保护中地位和意义【内容摘要】城市雕塑在城市文化中反映城市精 神，能够给城市带来形象特点，同时在城市不断演进中雕塑 也有着起伏动荡的历程。文章对象征时代特征，具有高度艺 术价值的作品该得到怎样的保护与发展，以及曾经失败的作 品该如何更新，提出了一些见解，以期城市雕塑在不断更新 与保护的同时，为城市增添更多的光彩。【关键词】城市雕塑更新保护人文精神历史文脉城市是人类居住、聚集已久的地方，无论在西方还是东 方世界，城市的信息交流、文化艺术交流都是带动乡村和偏 远地区的主导部分。尤其是世界各国的首都以及大中型城市 更是如此。城市雕塑作为城市文化景观的组成部分，在历史 悠久的城市
2、中总会留下众多痕迹。城市雕塑不仅承载城市文 明的进程，同时从侧面叙述城市的历史。这些景象在欧洲历 史悠久的国家的城市中到处都可以见到，这里涉及两个很重 要的问题：一是在建造这些城市雕塑的时候，必须慎重选择 雕塑所处位置与雕塑的本身形式，雕塑所表达的艺术价值、 艺术品质以及雕塑材料质量的问题。二是在城市更新时，如 何对待以往的城市雕塑，对其如何更新以及保护的问题。在 这两个问题的处理上，西方国家为我们做出了榜样。在欧洲 的老城中我们可以在广场、街区交汇点等处看到各个时期的 雕塑，感受到他们城市的演变以及历史文化的传承。在我国大规模的城市自古已有，但因为与西方人文精神 差异的缘故，中国城市雕塑在城
3、市中起步很晚，我们所能见 到的大型城市雕塑多数都是新中国成立以后在苏联的影响 下建起的，有些还在改革开放初期就被拆掉了，于是现在面 临的最重要的问题是，我们的城市雕塑在建成以后能否经历 时代的考验，可否印证历史？我们在城市里设立雕塑的时候 是以怎样的思考来规划和设计的？如果该拆的话，当初为什 么要建？笔者做此研究的意义在于从雕塑的社会意义、代表时代 文化精神等方面提出现代雕塑在城市中的影响力，以及为城 市人群提供怎样的人文精神和具有高度艺术水准的雕塑形 式。我国的城市雕塑在经历过一段混乱时期之后，除了借鉴 西方优秀的东西，还应注重我国自己的文化精神的体现，不 能一味跟在西方人的后面盲目地跑。我
4、国是一个历史悠久的 文明古国，不能只是喊喊口号，要具体体现在行动上。要从 社会的文化精神，以及视觉表达的各艺术门类中体现出来。 最直接、直观的城市雕塑就代表城市的形象和人民的精神面 貌以及大众的审美情趣，这都来自于艺术家基于时代的创作 精神，没有哪个艺术家是活在时代外面的。优秀的城市雕塑 是时代的象征，有传承文化精神、表现艺术形式的实际意义。一、维护在新城建立新型雕塑的同时，该如何具体地保护已有的 带有时代烙印的上世纪五六十年代的雕塑，也是研究的重要 部分，意义在于提出合理的符合艺术规律的保护方法和建 议，提示相关部门，对一些优秀作品给予最佳的保护方案。 比如，哈尔滨松花江边的斯大林公园中的那
5、些优秀雕塑家的 作品，无论从哪个角度评价，都不愧为城市雕塑中的优秀作 品，保护与修缮的问题已迫在眉睫。不仅这样的省会城市， 包括北京、上海、天津等直辖市也面临同样的问题，在新雕 塑设立的时候，对以往需要保护的雕塑的修缮整理也同样是 不可或缺的。比如，女雕塑家张得蒂的雕塑弹琵琶的小女 孩（材料为水泥），从上个世纪80年代至今，历经几十年 的风风雨雨。虽然也在历年的维护方面给予粉刷等简单的修 饰，但是，粉刷层剥落，使得雕塑的表面在近处看上去起起 伏伏，如未剥干净的鸡蛋皮，坑坑洼洼，很影响近处的欣赏。 有些细部，比如脚趾和手指的缝隙处也都因多次粉刷而模糊 不清。合理的保护办法不是在雕塑上一遍遍覆盖涂
6、料，而应 该剥去覆盖多层的涂料，将原来的面貌还原以后，再在表面 做些修缮处理后的粉刷。当然这样的修理过程是要专业人员 来做，而不是随便哪个油漆工就可以完成的。就如同考古学 家们必须拥有一支强大的专业修复团队一样，使精彩的原创 作品还原其本来面目。这样的工作是不需要大量人员的，但 是在我国仍比较欠缺。随着社会经济的不断发展与进步，艺 术的价值也会不断提高，那么对于艺术品观赏的需求也就变 得越来越重要，当人们满足了衣食住行这样的基本生活条件 以后，精神的需求就会与日俱增。艺术品的欣赏性、表达性、 表现性无疑会突出起来，这是历史发展的一个基本规律。大 众的审美观、审美情趣必定是与历史精神、人文精神、
7、社会 精神、时代精神分不开的。艺术正是表达这样的时代性。另外，在调查城市古建筑上附属的雕塑形态的时候，笔 者发现一些古代建筑木质房梁或门柱上的浮雕雕刻纹饰由 于时代的久远以及“文革”期间的人为破坏，损害得相当严 重，而在一些重点保护的建筑上维修过的，也就是后来修补 上去的部分，有些质量是很差的。由于有以往的纹饰形态在 参照，可以看到维修后的艺术质量明显劣等，这势必会影响 到整个古建筑的总体形象。比如上海的城隍庙、北京的颐和 园，都有修复后的雕刻与原来的形制很不匹配的情形。这给 政府以及相关部门提出一个重要的问题：修复，不应是简单 地找个类似的形态贴补上去，而是应该找专业的雕塑家以最 传统的方式
8、，精良制作、模仿来恢复已经损害的雕刻部分， 越接近于原作越好，而不是随便找个工匠简单地将空白填 o很多城市中都有古建筑，在维修时，面临建筑外部与内 部的雕塑附件维修时，专业的修复才能更好地把优秀的传统 文化继承和传播下去。二、更新在更新这个问题上，要从建立谈起，如果没有适当的建 立，也就谈不上更新。中国城市雕塑在经历改革开放的几十 年历程以后，不断更新的事例数不胜数。从上世纪80年代 开始，西方文化与艺术不断进入，人们一面学习西方文化艺 术，一面寻求保护、发展中国传统文化。东西方艺术在得到 极大发展和交融的同时，中国的城市雕塑也在迅速发展，但 是由于地域文化的差异、省市级的地区差异，使得有些中
9、小 型城市甚至大城市某些街区广场的雕塑质量不高。对于雕塑 这样一个大众的文化形式，它是代表时代、代表艺术家创作 水准的艺术品，相关部门应该在建立这些艺术作品的时候聘 请专业、有经验的艺术家来设计并制作。由于受限于雕塑的 质量、艺术水准等原因，有些雕塑在很短的时间后，就不得 不因粗制滥造、艺术性不高等原因被拆除，有些则是因为区 域的整体改造、或扩建等建设问题而拆除。这样势必产生一 些不必要的物质浪费。那么雕塑的更新问题应该在建立的伊始就考虑周到。如果一个地区面临扩建或拆除，就 不要轻易去建立雕塑艺术品，这样可以避免不必要的浪费。 由于时代积淀不够完备而匆匆完成的作品，在经过很短时间 检验之后，如
10、果发现严重的问题，就必须拆除并更新新的代 表时代的作品。大约在上世纪90年代初期，很多城市的建筑楼门前会 发现各种石狮子，一段时期内，石狮子镇宅的势头猛增，于 是就诞生了一批垃圾石狮子。且不谈建立石狮子的出资方来 自哪里，就其社会影响力来说，还是不容忽视的。石狮镇宅 是封建社会的精神形态之一，作为现代社会应该传承的是中 国艺术精神的博大精深，而绝非盲目拜金，崇尚权力的彰显, 这些会对城市的艺术形象起到负面影响。有些现代建筑外的 石狮子粗制滥造，造型丑陋，根本没有把传统的石狮形态表 达完美，模仿得极其拙劣，事实上这就是城市建设中的败笔。 当然在经历十几年的改革，以及对世界文化的不断学习之 后，多
11、数这类的石狮已经消失。在吸取这样的经验教训，学 习国外一些城市建设以及雕塑建立与保护的经验后，在更新 与改造区域环境、雕塑形态的时候，一定要反复论证，多加 比较，才能避免盲目的投资浪费。更新必然要求很高的艺术水准、艺术形式、风格的代表 性，以及反映中国人文文化与精神的艺术作品。只有被时代 和社会认可的优秀作品，才能够长时间地立于公共环境场所 里，才能经得起时代的检验。艺术精神应具有时代特征，也 该具有跨时代意义。一个有着悠久历史的城市一定会有这个城市发展的历 史，有着不同于其他城市文化的故事，在传承优秀传统的时 候，要保护好其历史的遗留痕迹，这其中就包括城市雕塑的 保护。按时代、地域、场所，有规划、有目的地安置雕塑， 使得雕塑在城市景观中成为城市的亮点和标志。今天是未来 的历史，给后人留下什么样的艺术形式就代表现在这个时代 曾经有过什么样的人文精神。城市雕塑是具有城市乃至于民族人文精神的象征，是证 明其艺术历史在城市中的地位以及城市品质的精神产品，它 所象征的是人类文化的精髓和城市文脉的积淀。一个城市雕 塑的质量直接影响这个城市艺术形象的特征，也影响观看者 对于此座或彼座城市的外观认知度。所以一个城市里，城市 雕塑艺术作品不仅是体现城市的文明，更是展现地域文化的 视觉窗口，原有优秀雕塑作品的保护与更新应该得到极大的 重视。作者单位：哈尔滨工业大学建筑学院（责任编辑：刘黛）
