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1、论文题目我国民族歌剧的发展与变革历程以木兰诗篇为例学院、专业 音乐学院音乐学 研 究 方 向 学 生 姓 名 申倩颖 学 号 20140701044 指导教师姓名 张艺臻 指导教师职称 讲师 2018年 月 日淮北师范大学本科生毕业论文（设计）诚信承诺书本人郑重承诺所呈交的毕业论文（设计）我国民族歌剧的发展与变革历程以木兰诗篇为例，是在指导教师张艺臻 的指导下严格按照学校和学院有关规定完成的。本人在毕业论文（设计）中引用他人的观点和参考资料均加以注释和说明。本人承诺在毕业论文（设计）选题和研究过程中没有抄袭他人的研究成果和伪造相关数据等行为，若有抄袭行为，由本人承担一切责任。 承 诺 人：申倩
2、颖 年级专业：2014级音乐学 教师签名： 学生签名： 年 月 日我国民族歌剧的发展与变革历程以木兰诗篇为例申倩颖（音乐学院2014级 指导老师：张艺臻）摘要：歌剧起源于1594年的欧洲，距今已有400多年的历史。1919年“五四运动”之后，在“西学东渐”以及 “五四运动”科学、民主等思想的影响下，中国作曲家借鉴西方歌剧的作曲理论以及艺术形式，创作出具有中国特色的歌剧中国民族歌剧，又叫新歌剧。本文所选取的歌剧木兰诗篇，是东西方艺术相互结合的成功典范之一，通过分析当代新歌剧木兰诗篇的创作背景、内容、结构特征、演唱与表演等等，来探索我国民族歌剧的发展与变革。关键词：民族歌剧，发展变革，木兰诗篇Th
3、e development and change course of Chinese national opera.- take magnolia as an example.Abstract：Opera originated in Europe in 1594 and it has a history of more than 400 years. In 1919 after the may fourth movement, introduces and the may fourth movement, under the influence of science and democracy
4、 thought, Chinese composers western opera music theory and art form, to create with characteristic of Chinese opera, Chinas national opera, also called the new opera. This paper selected the opera mulan poem, is one of the successful model of mutual combination of eastern and western art, through th
5、e analysis of the contemporary new opera mulan poem the creation background, content, structure, characteristics, singing and performing, etc., to explore the development and change of Chinese national opera.Key words：National opera, Development and change, Magnolia poetry.目 录目录摘要2Abstract3目 录4一、 中国
6、民族歌剧的发展4（一）中国民族歌剧概述4（二）发展历程51、中国民族歌剧的萌芽期（1919年1945年）52、中国民族歌剧的成熟期（1945年1976年）63、中国民族歌剧的发展期（1976年至今）6二、从木兰诗篇看中国民族歌剧的发展8（一）民族因素8（二）经济发展与审美10三、从木兰诗篇看中国民族歌剧的变革11（一）演唱方法11（二）表演形式13结 语14参考文献15我国民族歌剧的发展与变革历程以木兰诗篇为例1、 中国民族歌剧的发展（一）中国民族歌剧概述中国民族歌剧又称为新歌剧，是“五四运动”以来，中国的作曲家在借鉴西洋歌剧和继承发展我国民族民间音乐的基础上逐渐发展形成的，具有中国民族风格的
7、一种戏剧形式，以歌唱为主，综合了音乐、诗歌、舞蹈等艺术。歌剧起源于1594年的欧洲，距今已有400多年的历史。1919年爆发“五四运动”，这是中国的一次伟大并且成功的思想解放运动，“五四运动”在思想上倡导科学、民主，这一时期涌现了一大批学者，他们通过对当下的社会经济发展、政治以及思想文化等进行反思、学习，借鉴西方的思想文化，丰富了我国民众的文化生活。歌剧就是在这个时候传入中国的。欧洲歌剧刚传入中国时，传播面并不是很广，主要因为当时正是“五四运动”发展的高潮时期，没有人去扶持这项外来艺术的发展，又加上中国本身一直受传统戏曲的熏陶与感染，对这项外来的艺术也就比较的冷淡。但是欧洲歌剧的传入对中国歌剧
8、的发展也是有一定影响的。中国近现代作曲家黎锦晖在这一时期，创作了可怜的秋香、麻雀与小孩等儿童歌舞剧。黎锦晖的创作可以看作是中国歌剧创作的先导，同时也是20世纪中国民族歌剧发展的起点。（二）发展历程中国民族歌剧发展至今已有近百年的历史，从一开始对西方歌剧进行简单的模仿，到后来开始注入带有中国民族特色的中国民族歌剧，从模仿到变革创新，经历了从萌芽到成熟再到创新三个时期，这三个时期分别出现了大量的优秀作品。下面将对中国民族歌剧的发展脉络进行梳理。1、中国民族歌剧的萌芽期（1919年1945年）1840年鸦片战争，随着国门的打开，西方文化也就随之传入中国，西方的歌剧作为西方文化中至关重要的组成部分也随
9、之传入中国并发展起来。1919年“五四运动”爆发，提倡“科学民主、西学东用”等民主思想，在这一历史背景下，黎锦晖的儿童歌舞剧创作出来了，他的作品表演形式上借鉴了西方歌剧，用音乐来刻画人物性格形象、描绘故事中的冲突情节，同时还选用了中国大众最为熟悉的民间小调以及经典唱腔为音乐素材，表现了其民族性，为以后中国歌剧的创作提供了参考，是中国民族歌剧的雏形。在20世纪30年代和40年代，激烈的政治斗争使民间歌剧政治题材逐渐兴起，作品在选材或者是创作曲风上，具有浓烈的民族风格。例如，1940年由张肖虎和王守惠共同创作的木兰从军，就是以我国南北朝时期的叙事诗木兰辞为题材创作的。至此，这些早期歌剧都是以西方歌
10、剧为基础进行创作的。在创作中加入本民族的音乐素材，为探索中国民族歌剧具有一定的贡献。直至20世纪40年代初，毛泽东发表了在延安文艺座谈会上的讲话， 随后“秧歌运动”在毛泽东同志发表的讲话中开展而来。秧歌剧以民间舞蹈与民歌为主的歌舞剧形式，同时又吸收了一些地方戏曲、话剧等。这一时期的作品内容上描写都是离群众比较近的生活状态，深受大家的喜爱。秧歌剧是我国民族歌剧历史上较为重要的一环， 王搭，中国民族歌剧的历史发展概述与现状反思D，厦门大学，2009年。也为后面新歌剧白毛女的诞生埋下了伏笔。1945年，延安鲁迅艺术学院的艺术家们根据民间传说故事，加工改编出了歌剧白毛女。白毛女是对旧社会的真实写照，在
11、创作的过程中，吸收了许多民歌的音调以及说唱、戏曲等元素，还创造性的借鉴了西方歌剧中的传统形式和经验，如主导主题的应用以及和声、复调、合唱、重唱以及管弦乐等的应用。丰富了歌剧音乐的表现力。白毛女的创作，这才标志着中国新歌剧的诞生。2、中国民族歌剧的成熟期（1945年1976年）1957年至1966年，这一阶段是我国民族歌剧发展的一个辉煌时期，在这一时期，出现了许多比较著名的歌剧，如洪湖赤卫队、江姐、红霞红珊瑚、柯山红日等。这些作品即吸收了来自中国的戏曲元素，也吸收了西方歌剧中的有点，符合中国观众的审美要求。歌剧江姐是1964年由中国人民解放军空军政治部文工团根据著名作家罗广斌、杨益言的小说红岩改
12、编而成的，是中国民族歌剧的代表作之一。在音乐创作上,吸收了四川民歌元素，同时还运用了戏曲板式，使得歌剧更好地表达情感。在“十年文化大革命”期间，是我国的政治、经济发展遭到了严重的破坏，使得我国的歌剧艺术，同样也遭受到了前所未有的破坏。中国民族歌剧的发展遭受到了长达十年的停滞期。3、中国民族歌剧的发展期（1976年至今）“文化大革命”结束后，我国的歌剧艺术虽然有所恢复，但是十年的停滞，人们对于歌剧已经有所排斥，为了更好的满足观众需求，作曲家门开始寻求新的出路。歌剧思维更加开放，在创造性体裁的发展中更加多元化。其中最著名的歌剧有:1981年由中国著名的音乐家施光南创作的伤逝，x年由万方和作曲家金湘
13、共同创作的原野，这两部作品在创作上，结合时代发展，吸收了很多现代元素，对于人物性格的刻画更加生动，深受观众的喜爱，打破了停滞不前的局面，促进了中国民族歌剧的发展。综上所述，我国民族歌剧的发展，大多数都是依照文学名著进行改编的，要吸收各个地区的地方风格、民族特色。著名的音乐学家、评论家居其宏曾在其著作中讲到：“文学名著来自于大作家，具备一般作品达不到的高度，他的价值以及独特性也是无出其右的；而且，这些文学名著经过了亿万读者长期审美实践的检验，家喻户晓。” 居其宏，歌剧综合美的当代呈现M，人民音乐出版社，2006年。例如，在21世纪创作的大型的民族歌剧木兰诗篇就是依据文学名著乐府诗集中的木兰辞改编
14、而成的。木兰诗篇的剧作家刘麟将文学名著乐府诗集中的乐府民歌木兰辞进行改编，创作了歌剧木兰诗篇。木兰诗篇由关峡作曲，前期创作并不是一帆风顺的，先是通过河南省委宣传部、河南省文化厅批准立项，然后由河南省歌舞剧院具体组织实施，经过不断地考证研究与策划，最后经过剧作家以及作曲家艺术上的加工形成的，使得木兰诗篇在2008年10月8日河南人民会堂正式演出。任何一种艺术的存在都不是一成不变的，在长期的传承发展过程中，都是存在变异性的，其传承与变革都是随着社会经济的发展而产生不一样的变化。从第一部新歌剧白毛女的诞生到现当代的木兰诗篇，在其表演形式、演唱方法、创作题材以及民族性的发展中，有所传承也有所发展与变革。21世纪后，我国的经济有所提高，伴随着经济的发展，人民的生活水平也呈上升趋势，追求艺术已经成为百姓生活不可缺少的一部分，尤其是当下信息的迅速发展，艺术文化则显得更为紧迫，歌剧木兰诗篇就是在这种迫切的需求下被创作出来的，无论是创作题材、表演形式还是舞蹈音乐等，在歌剧中穿插的及其精彩，可
