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1、陈笑春蔡雨坤短视频内容生产中模仿创作的特征与价值摘 要：模仿创作一方面滞足了普通网民的表演遇里.给予模仿者情感回报另 一方面.可以被视为具备主动性的个人展开自我经磐.从而在市场中获得经济回报 的实践行为，尽管不应该否认模仿对个人短税频创作的价值.但短视敖模仿创作中的侵 权何题笥产癖整治。关键词:模仿:短视线:情感:自我经,衍视骚的总体体frt在几年间快速增长，抖音、快手、 君去西瓜视原、火山小视频等不同平台之间的竞争也 日益白热化,而优质的原创内容是竞争优势的重要来源. 尽管我们认同优质原创内容的重要性.但大量的短视频 创作者仍然会关注些当前已经被证明成功的内容产品. 并对这些内容产品进行模仿
2、。于是，我们一方面担忧无 授权转载、录屏、冒充或假扮公众人物等搬运、侵权行为: 一方面却又对基于共同的主题、音乐、场景、流行事件、 情感进行的短视频模仿创作产生兴趣。模仿创作在短视频内容生产中的特征短祝频的用户会因为共同的主题、音乐,场景:、流 行事件、情感或人而参与模仿。比方，20XX年韩国音乐 人PSY的K-Pop单曲江南s(ylc, 20XX年筷子兄弟 的小章果.20XX年的海草舞、20XX年的学猫叫, 20XX年的抖有舞CoiiKidance, 202X年爆红全球、在 YouTube上引发大缺创作的一勇梅肽形形色色的个人 化模仿行为生产出大量的模仿视独内容(-)拉视颗模仿的主题分布。实
3、际上.被模仿对象 的外延是广泛的.广义上的社会热点.新闻热点、何题 热点,具体到某个事件、地点、观点甚至是如“蓝瘦香希” 等某个词汇、热点BGM.官方的热点话题、挑战、活动. 都可以成为泛化意义上被模仿的对象。在短视频环境F, 模仿的题材主要包括对热门舞蹈、歌曲、有声作品或流 行段子的模仿，以及以主题标签为集中点对日常生活的 拍报两类。这些被模仿对象往往是热点所在，而成为热 点又让模仿行为进一步增加。对热门舞蹈.歌曲、有声作品或流行段子的模仿主 要是对热点视频或音频进行直接模仿或者局部调整再创 作。以歌曲模仿为例，早期的歌曲模仿为中于早期,现 在的模仿行为那么包括对口型、捣怪搞笑翻唱等。第二类
4、 短视频模仿行为主要是以主题标签为集中点拍摄“我们” 的日常生活.比方，选择结婚.夫妻、母婴.亲子、教 育等日常生活场景.通过特定视角制作生活中的乐耶$ 或以工作场景作为标签.拍摄军人.警察.明星网红、 医护人员、教师、理发等不同职业群体的工作II常， 还包括以人文景观、自然景观和热门景点为标签.拍摄 山海湖泊、花草树木的视频.等等.特效使用的主题性 也非常强.乂集中在变身、瘦身、变妆、变脸、年龄变化、 面部表情特效等。(二)模仿行为的变化。在短视频平台下，模仿行为 不是对原创内容的简单复制，而是经历了对原创文本、 创新文本,模仿文本的混合模仿。在202X年 的走红案例中，原创文本是收录于资玉
5、清1983年4月推 出的专机江水此情永不留的经典老歌 5梅. 其文本只有供模仿的声音，其原始MV也儿乎无法提供 可供模仿的视觉影像。一剪梅的走红过程起滤于快手 用户张爱饮唱着一剪梅的副歌“客花鼠飘.北凤前萧. 天地片芒茫”的自拍视娘.这是勇梅由流行音 乐向视觉中心主义转化的第次创新文本.让音乐有了 新的视觉彩像作附:随假设这视觉彩像作品发fi?于海外 多个社交平台，被戏仿、恶掖，被加上#Xue Hua Piao 的标签，后续与一如梅相关的各种模仿视频、动画 不断上演。因此，一啊梅的走红经历了 “原创文本一 创新文本一模仿文本”三个阶段，而用户张爱钦的创新 文本将音乐转化为短视频内容，成为原创交
6、本与模仿文 本接力的动力。模仿创作在短视频内容生产中的价值接下来，探讨短视频模仿对社交和个人的影响，(-)模仿的场感价值：追求梢感回报的自我经氓。 在热点、同主题及共情点上，总是涌入庞大的创作者, 其情绪会因为原创者,表演者,祝频内容本身很幽默 切中情结.很火或朋友也在模仿而形成持续性共鸣.1. 模仿现象的情绪接力。Shaver f|纳出6种根底情 绪：爱、喜悦、惊就侦怒、悲伤以及害怕.其中.爱. 再悦与惊喜归类为正向情绪叽 以20XX年的“抖同舞. C0ilKkh!案例为例.主题音乐、整齐抖肩、高校体 志和人物对话构成广短视频的主要内容元素.不同商校 纷纷参与创作常莒本校特色的抖肖舞。从各大
7、高校抖岩 舞况频B站弹带词云图发现，美健词“哈哈哈”等反映 愉悦情绪的诃沿在弹幕中均被大匿提及。对情绪是正向 的唤起.不是一点点商兴.而是伴防育越来越多的网友 笈读机般调侃,欢呼和串门一样的观光打卡，表现出延 来越强的喜悦或怵喜的情绪。由此.抖岗舞的模仿创作 刺激人们的情绪，引起了正面的心理反响，这神反响越 来越强烈并促使我们将这种刺激转化为新一轮的通过诙 谐有趣的字带表达出的正面情结和恣度.2. 模仿行为的情感共。奴基于共情的税上模仿拍摄 行为是对另一个人的感情能够感同身受而产生的模仿行 为.比方，在拍报家人团聚、亲子互动等主地肘，我忸 融入处、陪伴这种共同的幸福情绪和想法,却从不同的 视角
8、参加了不同的元素来讲述这种生活中的泌情降间。 有时候.背景音乐(蛔Gfgd At%. BGM)尽管只是为营 造一定环境气氛而插放的音乐，但用户可能把注意力 放在背景音乐上.并使得背景音乐成为另一类共情的连 接点。比方我爱重庆重庆的味道成为网红重庆的 专属背景音乐&(二)模仿的经济价依：迫求技济回报的|我经营， 在短视频的模仿创作中，健仿在生产者自身的嘀足。 这种满足.不仅是情感回报.也包括经济和价值上的同报。1 .树民的表演渴望。将短视频的模仿与女人秀节目 中的模仿进行比拟发现.传统的选秀节目门槛较高.而 短视频创作中，普通人主动参与表演的时机更大一些, 如果达不到原创.网民也可以通过模仿来实
9、现.模仿短视频中的自我表潢涡S!更强。短视频中最成 功的经验、最成功的网红，以最显眼、最大公约数的 D1Y (D It YwMf)名人效应作为召唤机制.将模仿者吸 纳进生产过程中，吸纳道恢仿的行列。在当前年轻人映 乏可寄托的未来时.短视频所具有的成功的业余者光环. 总是能召唤更多恩要试一试的普通人去模仿。因此，创 作短祝频的普通人.将短祝频作为一种参与表演的时机. 这些自感参加的从业者与: 故不清的慰意从事短视和创作 的预备从业者.STOh.my god !13觉增加 人这一自根性的劳动过程。2.网民的自我经常.您视频是新兴的在线社交网络. 而有研究指出在线社交构胳互动对创业机公的形成产生 宜
10、接的枳极作用两。因此作为个人化的行为.短很嗾 模仿的口的还来自普逸网民在特定时间点进行的自我投 资.文化产业的待点在于高凤喀和不可预测性.首创成 本商而51制低本钱.同时往往创造人为稀缺的需要。因此. 模仿短视成花费的人力财力会小于原创类短视频,模仿 者希2!通过演仿进行自我投资.每个人部有一个明威梦。 从这一用度上看.制作.上传及分享技术简革的短视频, 造就了一个截然不同的视听内容传播环境:我们墨平凡 人，但我也可以成为明星，我就是我自己的传播者，也 是聚光灯下的焦点人物.这神平凡人元素的参加.如同 童话故事中“丑小粉变天藉”的童话式过程，或者电视 真人秀节目中的普通人成为明里的戏期性转变.
11、如司一 场奇观秀Mi凝牛:活为名，止更多的普通参与者有了“你 就是主角”的心动体验，挑起普通人也恩成为名人的表 演欲，故而产生模仿。结语在移动短视频环境下，快仿现象层出不穷，从某种 程慢上说.在短视频平台上.基于个人的模仿行为成为 显像，模仿创作是与原创短视频同样重要的短视频内容 产出方式.是一种为了适应现代网络信息社会的需要而 催生出的-种更个人化的商业行为。网民以模仿作为接 力点，实现了文本和意义的再创造.照应了网络视听平 台中新的不确定性环境和高说险,提升了网络中的正面 情感交流，实现者网民表演与自我投资的尚望。当然.短视频内容创作不能永远停留在模仿阶段. 在模仿中学习，在模仿中创新，形
12、成自己的短视翱原创 能力仍然十分必妾.在短祝厥的内容创作中.我倡不应 该煽执地认为所有的模仿就是抄袤或剃窃，不应否认模 仿创作对个人短视频创作的价值.但也要整治短视频模 仿创作的侵权问题，止短视频中的模仿行为有据可依有 法可循，构建起良性的发辰模式.【本文为国家社科基金一费工程.互联网视听产业的 版权纠粉及箕法律规制研究”(输号20I4BXW32)成莉参考文献：(1 JShver. P. Schwartz, J. & Kirton. 0.(1987). Emotion Fmhtr axp/yjtion & a prototypa 时QKh.Jamal of Pcriorulny jnd SocmIVol 52(6). 1061-1006.R1黄境音印子昊.技木St能与情惑互动；抖音平台的视觉化音乐 传橘研完IJJ.西博民族大掌学报(人文牡科版).20XX(8).13)余岸球.李文杰. Stttt交网婚互动有幼于创业时机的识别 纳基于网维信任双维度级角【.经济理论与畛僮理.202X(5).(陈X.卷：西南戒法大学断用伟拖手阮教授；幕而坤： 否南玫法大学所闻伟拥学笊博士研充生)
