南昌大学硕士学位论文于非?工笔花鸟画特色研究姓名：何媛申请学位级别:硕士专业:美术学指导教师:李夏2012-12-18 摘要摘要于非同在中国近现代绘画史中的地位举足轻重，从其学习经历、 方法到绘画风格，他的深远影响波及到现当代工笔花鸟画的方方面面于非 陶是“南陈北于中的“北于”，他和“南陈”陈之佛是近现代南北方工笔花鸟的 画代表人物于非闰出身于书香门第，品行修养高雅，是“典型的旧式中国名士”, 作为民国时期北平“传统派”的代表,他耐得住寂寞、顶得住压力，坚守传统, 在现代中国花鸟写实绘画中孜孜不倦地传承着两宋工笔花鸟画的特点在于非圈成功之前,传统工笔花鸟画曾被众人轻视，并趋于国画艺术的边缘，在他及 其同道者的努力下，这门传统技艺得以重新受到人们的重视，焕发出夺目的异彩, 他的作为莫定了现代花鸟画的发展基石本文采用文献法和个案分析法，对于非圈的生平、艺术师承及艺 术贡献;于非圈的画风及表现技法:于非阔与同时期其他大师的比较；于非 陶的绘画艺术成就、以及对后世的影响四个大方向对其进行详尽地研究，阐释其 艺术历史地位和对中国现当代工笔花鸟画的影响关键词:于非陶:工笔花鸟画;画风;表现技法;古典审美精神，畸：；序言:本课题的国内外的研究现状及趋势序言:本课题的国内外的研究现状及趋势现如今工笔花鸟画从之前的边缘化进入慢热化,学习、创作此类 绘画的学员、画师越来越多，而工笔花鸟画的整体绘画水平又良莠不齐, 这不得不让人担忧其发展起势。
因此,于非陶之前对此类绘画的研究在当代显得 弥足珍贵作为“开派”的大师，他的复兴奠基作用在受人敬仰的同时，其创作理 论更应得到人们充分的理解和学习深入认识、学习他的绘画特点，有助于人们继承他的研究成果，且佻憎导创作实践，可谓“站在巨人的肩头摘苹果”，并对 今后全而深入地研究于圈有着事半功倍的助力作用他在绘画界的杰出表现为 人们所称道，他对传统约画和民间绘画技艺进行了理论层面的总结归纳，并且 出版了多部绘画著作他对既代工笔画的贡献是无可替代的，因此，他“工笔双勾 花鸟画开派人的美誉是嬖匿名归的纵观美装学众多文献，对于非圈的研究不过寥寥数十篇，且多以 画册画评居多，长此必窿，恐其杰出作为难为今人所认知目前，相关论文有 《比自然更美??纪念亍目同先生，兼论山水、花鸟与百花齐放》作者何溶，：美 术》《书画艺术》年第八期；《于非阔陈之佛的工笔花鸟画风》吴秋仲，年第三期；《缅怀于非蔺先生》作者戴增海，《中国美术馆》网络 版，年总第；日;《重霜雨露的老花??于非圈及其工笔花鸟画研究》 作者刘《于非觸研究》曦林，《亍非同》画册，北京画院编，年月笫一版；《于非圈工笔花鸟画风格作者王倒天津美术学院年硕士毕业论文；成因研究》作者卢静，南京艺术学院年硕士毕业论文；《试论予非觸《玩先生的工笔花鸟画》作者何迪，中央美术学院年硕士毕业论文;年硕 以致艺于圈的艺术文化学视角考察》作者于追，中国艺术研究院 士毕业论支；《“旧”与“新”冲撞下的于非陶》作者袁馨颖，中国艺术研究院硕士毕业论文等。
但以上诸篇文章多停留在对于非圈生平经历、绘画作品四创作风格的平实记述，未对其工笔花鸟绘画作品进行深入系统的研究本文主臣运用文献法对于非陶的绘画特点进行研究，在对大量相 关论著、画册的搜集、梳理的基础上，力图充分了解其学习经历、绘画思想、 写生方法、创作理念，刨及生活境遇、时代精神对他的影响在资料汇总分析的前提下，形成一个对于潮正确、完整的研究系统第章于非陶的生平、艺术师 承及艺术贡献第章于非筒的生平、艺术师承及艺术贡献・于非圈胜平• •于非圈的生平简介于非陶，年月日清光绪十五年农历，即,年月日生于北京，祖籍山东蓬莱县，汉军旗籍，年随母亲祖籍正式登记为 满族年刀日卒于北京，享年岁原名于魁照，后改名于照，字仰枢： 别署非厂、非、老非、非庵;号闲人，画室名玉山砚斋于非阁生于书香门笫，自小受到曾祖父、祖父和父亲的教诲熏陶, 从幼年到少年一直都在接受基础的文化教育和绘画教育这得益于其家中 祖辈三代均为清朝举人，且都是教书先生，他对传统书画的研习就源于家中长辈 的指导，他对书画的浓厚兴趣也就此得到孕育，可谓继承了父辈文人之志向于非觸在祖父、父亲的指导下，对家中藏有的大量书画、拓片、法帖等进行了研习,家中所藏对其绘画学习起着重要作用。
年，于非圈进入满蒙高等学堂学习；年，毕业后他进入北京师范学校求学；年，他师从民间画师王润暄，研习制色、绘画之后, 于非阈担任《晨报》文艺副编辑，并用非厂、闲人和“非漫墨”作为其 笔名，在京津沪的报刊上发表了很多文章，其睿智的文笔让他成为了当时著名的 专栏作家于非同的教书经历也颇为丰富,他先后在北京市第二小学、市立师范 学校、私立华北大学美术系、私立京华美术专科学校、北平国立艺术专科学校任 教年代,是个纷乱复杂的年代，但对于于非觸来说，从此就开始了他 传奇的绘画事业年，他得幸能从师齐白石,学习了山水与篆刻于 非同与张大干的交往也是从年代开始;他们私交甚密，年代中期曾与张 大千等画家共同举办过多次画展他们真诚交往，切磋技艺,时间让两人惺 惺相惜，以致其走上专攻工笔花鸟的道路，也是听取了张大干的建议年，还在摸索期的于非同举办了他的首次个人画展，地点在中山 公园至年担任故宫古物陈列所附设的国画研究室导师他开始专心临习宋人古画并加以研究，创造出了一大批具有宋人绘画风 格的优秀作品建国后，于非同先后担任了北平新国画研究会会员、常务理事、 副会长、北京市第四届各界人民代表会议代表、全国艺术工作者第二代表大 会代表等职。
五第章于非圈的生平、艺术师承及艺术贡献四年起，任北京市第一、二、三届人民代表，中央美术学院民族美 术研究所研究员，北京市文联常务理事，北京中国画院后改名为北京画院副院 长等职于非罔的主要作品有《瑞霭和平》、《牡丹双鸽》、《喜上春需》、 《茶花蝴蝶》等他还著有《都门豢鸽记》图.、《都门薮兰记》图.、《都门钓鱼记》、《都门蟋蟀记》、《我怎样画工笔花鸟》图・、《中 国画颜色的研究》图・、《于非工笔花鸟选集》图•等•厂娜鳍藕萄狂掣留•致上已娃，图•都门豢鸽记图•都门薮兰记耋蔼气色参丽玺“薯图•我怎样画工笔花鸟域 图•中国画颜色的研究图•于非圈工笔 花鸟选集在于非圈成功之前，传统工笔花鸟画曾被众人轻视，并趋于国画 艺术的边缘，在他及其同道者的努力下，这门传统技艺得以重新受到人们的重 视，焕发岀夺目第章•予非陶的生平、艺术师承及艺术贡献的异彩他的作为可谓奠定了现代花鸟画的发展基石短短年悬 他的?生,，、—. 6 一• , —*但他带给中国现代书画的却是无与伦比的个时代：• •手非圈的文人素养于非阁的工笔花鸟画风格的形成，与他年轻时的生活境况有关 于非闽是“典型的旧式中国名士”青年时期，“于非蔺的家境清贫，每天早出 晩归，白天在学校教书，晚上编辑报纸，是家里八口人的顶粱柱。
虽然生活清贫, 但是他爱好广泛文雅，经常去钓鱼，在家中养鸽子、伺弄花草，听京戏、拉二胡、 写剧评，甚至能唱武生戏于非圈懂得如何构思自己的作品与他饱读古典文学有很大关系, 他出生于书香门第，从小熟读《左传》、《史记》和诗歌散文让他-步步的走 出了自己的艺术风格唐朝韩愈《送孟东野序》说：“非三代两汉之书不敢观 非圣人之志不敢存，为陈言之务去①，这段话对于于非罔的工笔花鸟画创作起 到了很大影响而于非圈由此确定了专学唐宋绘画，元代以后只做为参考方向,皆因美术上的“三代两汉之书”，无疑是唐宋绘画了，即继承传统之“旧”的影响 在初来乍到中也提示他注重从新鲜牛•动的形象里寻找素材，避免因循守旧南 齐谢赫在《古画品录序》中未提“画有六法”前，首先提岀作画要注意立意，要出 新意唐王维在《山水赋》中说“凡画山水，意在笔先”圆唐张彦远在《历 代名画记》中说：“骨气形似，皆立于本意足见民族绘画自古首先注重的是立意, 这些理论为于非陶的工笔花鸟画划定了主题明确、形象生动的框架?”十，，廿？•“…・：•/荃于非舶的的艺术师承于非圈开始系统学习如何画工笔花鸟画已是岁，可谓是学画甚 晚但在于非陶岁时，他就开始向王润喧学习如何制造颜色,如何养菊花、 水仙，养蟋蟀、！婀了。
王润喧是一位以画颯婀、菊花而闻名的画家不 过王润暄从未教授于非陶如何进行具体的绘画，而是叮嘱于非陶要学习生物、学 会使用工具于非陶还从其他民间画家那里学习到了默写传神法、两面晕染法等, 研究了宋、元、明、清的丝绣画这些民间手法与文人的创作手法不大相同，对 于非罔晚年绘画风格的形成有着莫大的帮助与启发中国传统绘画的发展有两种传承方式，一是“师造化”，二是“师 古人”啦唐韩愈送盂东野序》；、转引自卢阜•于非船工蹩花乌应风格 成困研究田】•南京艺术学院，函唐？王维山水赋，转引自卢静•于非两笔花鸟画风格成因研 究：】•南京艺术学院.圆•唐?张彦远历代名商记》卷一,转引闵周粳埔中国画论辑面【肚西美术出版杜,第章于非的生平、艺术师承及艺术贡献“师古人"是主要延续中国绘画精神的方式师造化”是指从自然世界中获取题材、获得创作灵感，它对中国绘画的风格的形成和发展起到了一定的作用，在不同时代的社会文化环境背景中给予它不同的时代意义中国各个吋期的绘画风格特征，有工笔有写意，有人物也有山水花鸟，这些画作的形 式、内容各具特色，却也体现着古人的绘画精神，传递着中国绘画精神的内涵和 笔墨境界，形成了中国画独特的绘画样式。
最初学习绘画时于非罔完全是模仿南宋赵子固的水仙和晚明陈洪绶的竹子，在用笔用墨上刻苦的练习模仿，最终在生宣上可以像赵子固那样 晕染自如，白描勾线和赵、陈二家毫无不似之处但是于非阁这样画了两年之后, 发现口己根本不敢画陈洪绶、赵了固没画过的东西师古人不如师造化，于是 于非同立马拿起了写生的笔开始从生物中塑造形象水仙的叶子肥厚劲挺，花瓣娇嫩，花梗挺秀有锋棱,竹子的老叶、嫩：、芽、小叶的软硬、厚薄、刚柔，这些都需要用各种笔法来细细描绘与此同时，于非阁想到了自幼就被祖父、父亲常常提起的宋徽宗的花鸟画,开始思考继承前人的 毛叶芦言更年专瓢瓶聲、城站栽培“堪 地第叱委分是粼表经验那时候于非陶家里也存有赵子固画的九十三头水 仙长卷，还有几轴宋代的好画于非同经研究后认定宋 徽宗的花鸟画是总结唐、五代、北宋的花鸟画加以发展 的,于是展开了对宋徽宗的学习研究于非图说：“欣赏宋人的花鸟画精品，好像闻到花香，好像闻到鸟叫”于非圈在《杏华鹦鹉》图.的左下角题写:“宋徽宗五色鹦鹉卷，题字多而精，为晚年所做,十年前见之厂肆，数白圆为日商购去，迄今时形诸梦寐,幸辗转乞得影片，聊以慰情，此图略参其意并临瘦金 图•杏华鹦鹉 图•宋徽宋五色鹦鹉 。
于非阁•我怎样画工笔花鸟画【•人民出版社, :第毒…壬圈殼生平,・艺朱蝇承发艺蒯磁广??・・〜??・ 一体箕上，：.国”段爻字，、尽震于夸觸与柴缓宗柞品问的避缱乏醵捷集备至我们可以对比《五色鹦鹉扩图々才与《咎率鹦鹉》：，也能豆前疡觅的看到手非过罔对宋徽宗的研究学习领懵II•于非圈对现当代工蹩花鸟崗承启后的贡献一 “、，世纪盼中国画坛，。