《梅兰芳》观察后(5篇精选文章)看了某部作品，相信大家都收获了很多，所以有必要写一篇文章，谈谈自己的收获但是对感知有什么要求呢？以下是边肖收集的《梅兰芳》后经验(5篇精选文章)供你参考，希望对有需要的朋友有所帮助 《梅兰芳》观后感1从我的感受来看，电影《梅兰芳》应该是近几年中国电影以表现主义为主的浪潮之后的又一个开始在台湾长大，对梅兰芳的理解和大陆观众不一样但是，梅兰芳是一个无论后来的人怎么解读他的故事都值得我去了解的传奇人物特别是这几年在北京待的时间比较多，所以能更好的理解人们为什么尊重他但这样的故事要像电影一样在这样的具象平台上重复，在家人的关注下，绝对是需要关注的作品讲了几年大故事，拍大场面，炫耀中国元素，观众累了，电影《梅兰芳》适时把戏剧带回戏剧陈凯歌先生确实是大师特别是他刻意放弃了大导演喜欢用的所谓虚张声势的手法，由此可见他与其他导演的不同即使是这样的传记故事，依然可以读到属于陈凯歌老师的浪漫我和很多看过电影《梅兰芳》的人有同样的看法梅兰芳，前一阶段的少年，真的是一气呵成，韵脚十足，自得其乐这部剧不仅把梅兰芳的故事开篇写得很美，还巧妙地描写了乱世的悲情之美，丝毫不露痕迹不过我特别喜欢中间那段黎明明和章子怡的表演，不是曲折的爱情故事。
但是他们成功地将这部电影和一个相对亲密的表达联系起来，这个表达原本被认为是一个悲伤的爱情故事，但在这样的轻描淡写下却更能让人回味看了这部电影，也看了自己的看法贴近观众的艺术总是在贴近观众的思潮变化中前行，而这种变化往往是有争议的，这与艺术家本人或艺术家团队的中心思想密切相关梅兰芳的成功与他的才华和性格有关，也与他身边的经纪人有关从个人到行业，同样的情况发生在现在的进步的我们身上一个歌手，明星，运动员和和他一起工作的团队，加上这个时代和这个行业的关系，在我们的现实生活中互动越来越复杂看着梅兰芳和他的经纪人邱先生之间积累的复杂故事，不禁想起身边的事我不禁感叹！然而，我不禁要问，在这个时代，我们是否能产生阿美兰芳 《梅兰芳》观后感2 《梅兰芳》成功的原因有很多首先体现在影片的选材上导演巧妙地选取了几个最能展现梅兰芳人生轨迹、精神境界和艺术成就的情节从叙事角度来看，影片大致可以归纳为四个部分：年轻的梅兰芳与十三只燕子的新旧剧码之争，即所谓的斗戏；梅兰芳和她的红颜知己，梨园的同辈孟晓冬，相知半解，关系无果；梅兰芳在邱的鼓励和游说下赴美演出，国粹京剧首次走出国门；最后，上海抗倭，展现了梅兰芳作为中国人的爱国气节。
影片从表现角度出发，以梅兰芳的人生轨迹为线索，向我们展示了他人生中的三个重要片段，即“死”、“生离”、“聚散”，以亲情、爱情、爱国为情感核心，具有鲜明的阶段性、递进的层次和感人的感情由此可见，梅兰芳是活一代京剧大师，是有血有肉的凡人其次，影片中的亮点和亮点足以让观众为之倾倒在我看来，电影的前半部分是电影的亮点，是最吸引观众眼球的部分，也是《梅兰芳》作为传记艺术电影最成功的部分说它最成功，首先是在感人的故事里梅兰芳《与十三只燕子的搏斗》中，情节跌宕起伏，令人悬疑《十三燕斗戏》失败，受尽屈辱，被逼死，令人同情，令人深思少年的梅兰芳，念念不忘“大叔”的遗风，为提高演员的地位而不懈努力，非常感人其次，主要演员表演到位，表演精彩，使得各种颜色的人物形象生动、传神、传神其中最杰出的是饰演《十三只燕子》的王学圻、饰演年轻的梅兰芳的余少群和饰演孟晓冬的章子怡再次，画面精美，古老的戏楼、四合院、音乐、舞台动作、梅式唱腔在这一部分充分展现，令人大饱眼福相信看过《梅兰芳》的人都不会忘记《十三只燕子》被誉为“音乐之王”的这位著名京剧演员与梅家有三代之交，梅兰芳称他为“爷爷”梅兰芳叔叔去世后，他实际上承担了培养梅兰芳的责任。
对于梅兰芳来说，《十三燕》不仅是大师、前辈，更是亲人他们是影响了梅兰芳一生的人同时他也是一个充满矛盾的人物：与看不起演员的权贵的矛盾，与时代的矛盾，与梅兰芳的矛盾，与自己的矛盾演《十三只燕子》的王学圻不愧为老派的强力演员无论他作为一个“音乐之王”应该具备什么样的外貌、身材、手势，或者是让人笑出泪来的略带黑色的幽默，他都把这个肉肉的复杂的《十三只燕子》活了过来他的那句“输了不可耻，怕了才可耻”，展现了一个血性男人的英气，也成为影响梅兰芳一生的座右铭由青年演员余少群饰演的少年梅兰芳，英俊、清纯、可爱，为生活带来了一个崭露头角、不负众望、谦虚好学、充满灵气的“名旦”章子怡饰演的孟晓冬的出现让观众眼前一亮这不仅是孟晓冬和剧情本身的魅力，也是演员本身的魅力章子怡不愧是国际巨星她的一举一动，每一个微笑都给人一种美感在她的身上，外在的形象美和内在的真诚、敏捷、大气完美结合所以人们会更加理解和原谅梅兰芳的婚外恋：人生有知己足矣！这就是明星效应此外，片中几个角色也对梅兰芳的塑造起到了重要作用比如孙饰演的邱，英达饰演的银行经理刘烨，陈红饰演的梅兰芳妻子傅志芳都是才华横溢，但相对而言，这些角色并不是不可替代的。
如果换了别人，也可能演出同样的效果；但是，上述人物不是剧中人物都是为他们设定的，只有他们才能把人物表演到极致我不知道没有他们一出戏会是什么样子最后说说黎明明饰演的成年梅兰芳前面提到过，黎明明饰演的成年梅兰芳有点不尽如人意，尤其是和上面提到的闪人角色相比这可能成为电影制作不可逆转的遗憾得益于上述亮点和亮点，观众在一定程度上满足了自己的审美欲望，在一定程度上降低了对主要演员黎明明的要求这样观众不仅可以全面的看《梅兰芳》的得失，还可以以一种宽容体贴的态度看黎明明的表现正如一些网友所说，总的来说，明的表现很用心，但很难达到人们的预期毕竟他演的是一代梅兰芳大师每个人都会给他很高的要求，所以黎明明压力很大在影片中，黎明明的每一个动作都在向真实的人靠近梅兰芳面对感情是脆弱的，面对敌人是无畏的，面对朋友是忠贞的黎明明的表演非常用心，他发挥出了他最高的实力但人们对他的要求不仅仅是这些，而是要他把清秀儒雅温婉如玉的外在形象与刚柔并济、形神兼备、技巧与光彩相结合的“灵动气质”结合起来，塑造出更加完美、理想的梅兰芳形象显然，这是一个很难达到的高度很多观众对影片的后半部分并不满意，认为黎明明的表演过于平淡、克制、拖沓，影响了剧情的发展。
和前一个相比，不够流畅，不够协调我觉得不仅仅是演员的责任，还有整个剧情的设定，导演的艺术理念等等这是一个复杂的问题，无法用三言两语解释清楚对于黎明明饰演的梅兰芳，正如有评论者所说：说他好并不完美；说他不好是不公平的虽然黎明明并没有完全再现梅兰芳的魅力，但令人欣慰的是，他并没有将梅兰芳的基本高度崩毁，而是尽力诠释梅兰芳的迷人风采 《梅兰芳》观后感3看完电影《梅兰芳》，感觉很失落在整部影片的结尾，由黎明明饰演的梅兰芳，身着白衣，向众多仰慕者微微倾身，低声道：“谢谢，不要跟着，我要上场了戏是好戏，词是好词整部电影的意境都在这一点上唱过了，创造了一种花腔，传入云端这似乎是一个好的结局，但它是.它缺乏魅力和力量这个梅兰芳没有我们想象的那么好，似乎也不是电影想说明的陈凯歌对媒体记者说：“等着拍他的时候，我们还能对这样的演员说什么呢？”好像真的没什么好说的黎明明不是一个不努力的演员除了他，再找一个当今世界的“梅兰芳”，最多只能和他平起平坐剧中他一直在努力接近梅兰芳，以至于片中邱的扮演者孙看完电影后第一时间打给他，说演得真好；那次梅葆玖看完了他的《梅兰芳》，说他一辈子也不会授权第二个人演梅兰芳但是，这个梅兰芳还是有自己的外形却失去了灵魂，看起来像是没有精神的样子。
编剧严歌苓说梅兰芳是个温和的抵抗者要知道梅兰芳不是在抵抗某个人，某股力量，某个困境，而是一个时代首先要顶住业内同行和广大持票人的普遍质疑，甚至是暗枪的污蔑，当京剧由“老剧”转型为“新剧”时，承受着“输不起，输了就永远翻不了身”的压力；其次，在玩家从“劣等九流”向“身份”转型的过程中，要抵制来自鲁迅、胡适、陈独秀等文化巨人以及社会主流声音的蔑视和不理解他抵制的是当时社会上的绝大多数人当他一个人走在时代最前沿的时候，整个时代都在拖只有“温柔”是无法抗拒的，必须有一种内在的、无比坚定而执着的力量支持他把时代往前拖，但这在黎明明是看不到的黎明明仍是同样的黎明明，李晓军在《梅兰芳》，而世界平均水平在《甜蜜蜜》他只是一个温和的知识分子，不是斗士他学会了梅兰芳的化妆，学会了他的姿势和手势，甚至学会了专业的京剧但是，他没有学到梅兰芳的拼搏精神和勇气，因为他从来没有在一个时代决定配——张国荣从一座高楼上跳下来，宣布他对世界完全不妥协在他留下的无数角色中，最光彩的是《半生缘》中的程蝶衣，他也是陈凯歌导演对张国荣表演的评价是这样的：“张国荣必须在他所扮演的人物身上投入大量的个人感情，才能达到这样的表演状态就是他的一只眼睛，已经穷尽了《霸王别姬》迷恋与背叛的主题。
其实一个导演不可能对一个演员无话可说但也许，他明白了，多说无益，因为当表演达到一定水平的时候，是骨子里的疯狂者，难以企及，除非是近再化身，否则无法复制 《梅兰芳》观后感4看完电影《霸王别姬》，十三只燕子最让人怀念他的死就像一块沉重的石头，让我心里很不舒服我不得不把它拿出来擦亮十三燕在给梅兰芳的信中说：“记住，唱歌还是流行的，人家还是看不起的这是一个薄薄的纸枷锁，很容易被撕破，但十三只燕子自从戴上心灵的枷锁后，就再也没有摘下来过戴这种纸枷锁的不仅仅是十三只燕子，这是新中国成立前一代又一代艺术家的必然命运纸枷锁是座位，是皇权，是封建制度，是歌手的天地，是要伺候一辈子的歌手的主人所以当卜三言和梅兰芳在一起的时候，他被毁掉的未来几乎是可以预见的十三只燕子失败了，听他唱歌的人站起来疯狂地向他扔东西表示不满歌曲结束，大家都走了，椅子乱七八糟，舞台一片狼藉十三只燕子有骄傲，即使没有座位，也坚持唱最后一句不幸的是，这种骄傲并不是抵御孤独的盾牌十三只燕子的生命在这一击下被轻轻折断他静静地死在椅子上我不禁想起摄影师黛安阿勃斯自杀时被血染成粉红色的洗澡水，想起梵高死前睡觉的那张狭窄冰冷的床周说：“上帝给了他不同的灵魂，但同时又给了他和普通人一样对人性温暖的需要，这就是悲剧。
这些可悲的天才，因为无法理解的孤独，选择了义无反顾的死去所以我曾经以为，那些承受不了此生虚无的人，都是不可理解的天才，仿佛这是一个真理，可以被打败，直到我看到十三只燕子的死亡十三颜的死不是因为他是一个不被别人理解的天才，而是因为同步失败而自封但是他的死和那些天才的死有一些共同之处：因为生命太轻而无法承受他的骄傲和夏天的一切一样充满活力，因为他害怕因为改剧而被骂在他没能打败创新的梅兰芳之后，他的骄傲在冬天突然变成了白雪，失败的冷风冷得他无法抗拒我觉得十三颜这辈子最大的悲哀就是被别人的阳光和纸枷锁牢牢禁锢他不敢奢望突破纸枷锁里的一点空间他谦卑自己在这个可怜的空间生存，最终伤害了自己大多数人活在别人眼里，活得惶恐不安甚至一些天才也不例外我更愿意相信梵高的死是因为世间庸俗的尘埃玷污了他的神性卡夫卡冷眼看着世俗，却也做了一辈子文员我们的生活始于严寒、贫瘠的荒野、艺术、宗教、体育.我们所有的生活都只是为了找柴火，让我们的生活温暖一点每个人都是自给自足，与他人无关生活永远是自己的，别人没有理由剥夺你而最可悲的残酷，就是因为别人的冷淡，我承受不了生命的轻盈所以要知道，失败和孤独的对立面不是死亡死亡只是生命的折射，所以生命只有认真对待才能承载重量。
不能承受生命之轻的十三只燕子的死，不应该在我们现代人身上重演 《梅兰芳》观后感5 《梅兰芳》讲述了著名京剧大师梅。