当代建筑思潮分析后现代主义姓名：宋凯丽 学号：200904812 指导老师：王桂秀1. 前言2. 后现代主义建筑的发展过程2. 1后现代主义建筑的萌芽阶段2.2后现代主义建筑的发展阶段2.3后现代主义建筑的特征与审美3. 后现代主义建筑的主要流派和主要作品3. 1主要流派3. 2主要作品4. 后现代主义建筑的发展趋势5.结语关键词：后现代主义 建筑 隐喻性象征性罗伯特•文丘里1•刖目房屋的建造是人类最早的生产活动之一随着人类社会的不断发展，建 造房屋的目的更加复杂，丼类型更加丰富，建筑技术、建筑形象都发生了巨 大的变化在建筑理论中，一般认为建筑由功能、物质技术条件、建筑形象等要素 确定同吋建筑具有物质与精祌双层特性，涉及的学科很多，诸如哲学、社 会学、心理学，以及绘画、雕塑、音乐、电影和文学等各种艺术领域此外 社会生产方式的变化使建筑不断发展：社会思想意识，民族文化特征对建筑 产生影响；地区自然条件对建筑产生影响等不同的历史条件下会产生不同的建筑风格，从近现代建筑的风格来看， 后现代主义建筑是一个比较特殊的建筑风格因为建筑与社会及经济的发展 有着非常密切的联系，针对社会经济的发展现况，了解后现代主义建筑的发 展史，对于建筑行业有特殊重要的意义。
2. 后现代主义建筑的发展过程2.1. 后现代主义建筑的萌芽阶段20世纪的建筑艺术发展，几乎跨越了时间与空间的巨大间隔早在19 世纪中叶，随着工业革命的成功与社会经济的发展，建筑艺术试图摆脱传统 束缚的尝试幵始了运用新材料，建造具有较大跨度或高度的工业、交通与 展览或交易建筑，成为一时的时尚20世纪20-30年代现代建筑运动开始兴 起出现以简洁、明快与方整的外形，通透、穿插与流动的空间为特征的， 摒弃地区与传统差异的所谓“国际式”建筑风格在二战结束后的50-60 年代，现代主义建筑几乎占据了世界的每一个角落而随之而来的石油危机、 通货膨胀、失业，经济发展开始减缓，并伴随着社会政治、文化、心理等方 面的危机，则直接引起人们对于现实生活的恐慌20世纪60年代以來，在美国和西欧便出现的了反对或修正现代主义建筑 的思潮虽然在第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占 主导地位的建筑潮流但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一 些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评2.2. 后现代主义建筑的发展阶段1966年在美国建筑师文丘里于《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出 了一系列与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界尤其是年轻 的建筑师和建筑系学生中，引起了震和响应。
到20世纪70年代建筑界中 反对和背离现代主义的倾向更加强烈文丘里更是批评现代主义建筑师只热 衷于革新而忘了自己的责任应是“保持传统的专家”，他提出的保持传统的 做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”、“通过非传统 的方法组合传统部件”文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着 从旧的现存的东西中挑挑拣拣”这就是后现代主义建筑师的基本 创作方法2.3. 后现代主义建筑的特征与审美对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无 一致的理解美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰;具有象征性或隐喻性；与现有环境融合1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分 与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应在一处转角上，孤立 地安置着一根木制的、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到 一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一 个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的 例子当代西方建筑审美的变异，受到信息社会极其社会价值观念的影响是十 分显著的，特别是在商业高度发达、竞争极为激烈的商品化社会，企业要立 于不败之地，不仅要努力提高产品质量，降低成本，同时还要挖空心思使产 品造型独特，以刺激人们的购买欲。
这不仅导致了审美观念的嬗变，同时也 必然影响到建筑在资本主义条件下，无论是建筑本身仰或建筑设计，都毫 无例外地成为商品因此，在这种价值规律影响下，后现代主义建筑风格便 应运而生了关于现代主义建筑的理论观点，吴焕加先生曾概括出五个主要 方面：强调建筑随时代而发展变化现代建筑要同社会的条件与需要相适应；号召建筑师要重视建筑物的实用功能，关心有关的社会和经济问题；主张在建筑设计和建筑艺术创作中发挥现代材料、结构和新技术的特质;主张坚决抛幵历史的建筑风格和样式的束缚，按照今口的建筑逻辑，灵 活自由地进行创造性的设计与创作；主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，创造工业时代的建筑 新风格，结合现代主义时期建筑创作实例，通过对现代主义建筑许多代表人 物的理论主张的分析，我们可深刻地感受到现代主义建筑所刻留的工业化社 会的时代烙印、工业化发展时期，人们追求的是技术革新和提高生产效益后现代建筑的美感，首先是在色彩色彩本身就是具有非常强烈的表现 欲望的，它是建筑最直接、明了的表现手段给人最强烈的视觉冲击产品的 包装、工业产品、广告宣传、电视节目都带有非常强烈的欲望色彩，为了迎 合消费者，建筑也带着丰富多样的色彩，色彩大胆、夸张，五颜六色的建筑 到处可见了，而且打破了传统的建筑用色。
后现代主义建筑思潮对现代主义 建筑美学的极力反叛标志着当代丙方建筑美学的开始后现代主义建筑思潮 声名雀起之口，正是解构主义建筑美学粉墨登场之时，与解构主义建筑对后 现代主义建筑的否弃相伴，新现代主义美学和高技派美学又从现代主义美学 中发掘出新的价值和意义它既显示出当代丙方美学的批判精神和超越精 神，又反映了当代丙方建筑美学在幵掘建筑审美意义上的巨大贡献和努力， 是值得肯定和永远珍视的3. 后现代主义建筑的主要流派和主要作品3. 1.主要流派后现代主义建筑主要有解构主义建筑、非线性建筑、生态建筑等解构主义建筑解构主义建筑是在上世纪60年代源于法国，80年代晚期开始的后现代主 义建筑解构主义最大的特点是反中-n，，反权威攀断性.反二元论解构 主义建筑的特征即无绝对权威性，没有预定设计：破碎的，凌乱的它的特别之处为“破碎”的想法对结构的表面或和非欧几里得几何形体的热衷， 进而形成建筑学设计原则的变形与移位解构主义建筑的代表作有屈米的巴 黎拉维莱特公园，艾森曼的丙柏林IBA住宅.盖里的盖里住宅、毕尔巴鄂古 根海姆博物馆等非线性建筑非线性建筑是建筑学与数字技术的结合建筑师所考虑的重点不再是传 统建筑注重的建筑形体结果，而更注重过程，把应用计算机数字生成技术作 为一种设计方法来设计建筑。
这就意味着建筑的形体设计本身不再需要遵守 任何预设的标准，可以自由地选择这项新技术给世界建筑行业带来了一场 技术性的革命从积极发展的意义上讲非线性建筑摆脱、远离了传统建筑带 给我们的相对枯燥沉闷，它赋予了建筑鲜活的生命力和时代气息现今的英 国女建筑师扎哈*合迪德与FOA建筑师事务所是非线性建筑设计的重要代表生态建筑生态建筑.是根据建筑本身所处的地理、自然生态环境、利用合适的建 筑材料、想象空间、色彩等认为手段，使建成后的建筑物与其周围自然生态 环境达到理想统一、和谐一致的效果，使建筑和环境之间成为一个有机的结 合体今天的世界.各种人类生存和发展与全球的环境问题之间的矛盾越来 越尖锐在严峻的现实面前，人们不得不重新审视和评判我们现时正奉为信 条的城市发展观和价值系统为了建筑、城市、景观环境的“可持续”，建 筑学、城市规划学、景观建筑学开始了可持续人类聚居环境建设的思考生 态建筑理念所包含的生态观、有机结合观、地域与本土观、回归自然观等等， 都是可持续发展建筑的理论建构部分，也是环境价值观的重要组成部分，因此生态建筑其实也是绿色建筑，生态技术手段也属 于当今绿色技术的范畴3. 2.主要作品(1).弗兰克•盖里与毕尔巴鄂古根海姆艺术馆 建筑艺术家弗兰克*盖里的思维活跃非同一般.他的设计以具有造型奇 特、不规则曲线式雕塑般外观的建筑而著称。
其作品非常独特而具个性.他 的大部分作品中很少掺杂社会化和意识形态的东丙，常用多角平面、倾斜的 结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到建筑图样中去他 能把地理自然环境人文艺术有机考虑到与其作品的互动当中去，是建筑作品 成为一种奇异的超乎寻常的艺术实体，作品看上去具有一种雕塑与建筑的组 合性质，建筑师从各方面考虑到建筑本体与天光和室内投影建筑外墙的斜 度和曲线而带来的纳光流动着的效果.建筑的外形和内部结构具有运动感 因此他的作品极具超前性和抽象形式.给人一种独特神秘的气息和感受，是 现代艺术在艺术上的重要表现形式丙班牙毕尔巴鄂古根海姆艺术馆就具有 这样的特点建筑师对博物馆的内部空间设计可谓独具匠心其中厅的设计不像其他 建筑一样有单调的空间秩序.而被盖里设计成“将帽子扔向空中的一片欢呼” 的形式空间.既点明了主题，乂呼应了外形内部空间层叠向上，简洁明朗 有顶部直射而下的光线与弯曲的不规则的向上之势形成互动这一切都构成 了古根海姆艺术博物馆独有的艺术魅力.反映出设计者高超的想象力和艺术思维2).李伯斯金与柏林犹太人大屠杀纪念馆丹尼尔•李伯斯金1946年出生于波兰一个纳粹大屠杀幸存者的犹太人家庭。
后来移民美国他曾在许多项目的设计和规划中有出色的表现，如丹 佛美术馆、安大略省博物馆扩建工程、多伦多的“Westside”等柏林犹太人大屠杀纪念馆，从外表上看如同一块巨大的被撕裂的或被撕 碎的固体组合，这种不规则呈棱角长条交叉的外形如中国瓷器的“炸纹”处 理.是作者对历史战争屠杀理解的物化表达让人们在心理上回到被扭曲、 变态充满恐惧的战争时空里面去.隐喻出犹太人在德国不同寻常的历史和所 遭受的苦难该纪念馆建筑本身具有纪念碑的性质，而且作为解构主义建筑 作品，作者考虑到要从各个角度给人以视觉冲击效果，成为解构主义建筑的 代表作品之一4. 后现代主义建筑的发展趋势对于产生了百余年的现代主义建筑而言，后现代主义无论从作品数量、 分布范围及各个方面來说，都不能成为世界建筑艺术的主宰特别是反对后 现代主义的人认为后现代主义建筑会随时代发展而消亡，他们认为：现代主 义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张 建筑师关心社会问题也是应该的相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、 象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面 的东西。
因此，反对后现代主义的人认为：后现代主义不过是建筑中的一种 流行款式，不可能长久，两者的社会历史意义不能相提并论后现代主义的发展并不能以现代主义的火亡为标志，它们是相互 对立且相互协作的，不同的是侧重的方面和表现的手法在这个充满新思想 和新理念的大环境下，是后现代主义建筑得以发展的大好时机，人们应该给 后现代主义建筑更多的时间和空间，以及更大的信任和包容，來促进新一轮 的世界建筑革命5结语[^仑是建筑界还是文学批评界，对于“后现代”的理解，总是易于把握 它的浅薄、玩世的一方面，尤其在建筑界，当后现代这一页被匆匆翻过了之 后，建筑师们才转而在海德格尔的深刻意境中徘徊不己海德格尔曾说人类 的生存问题是空间问题，从空间的角度来说，所谓“后。