调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有丫明确的丫解，那么，下一步我们就可以 对调音台进行具体调节了调音技巧冇许多方面，但总结起來主要是音质补偿、 咅量调整以及声咅信号的艺术加工，这里主耍讲前两者1. 音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性 的，而且要与听众的听觉心理结合起来音质补偿就是运用音质补偿器，调整各 频段的中心频率來改变声音的音色音质补偿必须遵循下列原则1) 低音补偿16Hz〜64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出 16Hz,这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz〜64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来从63Hz〜250Hz才是 低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的 基础，低咅节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器咅质调整的好坏，决定着音乐 赀架是杏完整因此，低频特性耍用乎线，这样可以使声音丰满而自然，当然， 也可根据乐器的要求和喜好来补偿2) 中音补偿从250Hz?2000Hz为中低音区，这_频段在传输和录音过程中最不易受到损 失，是声咅的骨干力量。
2000Hz〜4000Hz为中高咅区，这一频段对声音的清晰 度与明亮度有重耍贡献，也是我们最重要的调控对象如果声音浞浊、音色太暗 可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它 明亮，但是，提升过多则声音会刺耳语言或歌声通常都要调整这一频段3) 高音补偿从4000Hz〜8000Hz为高咅区，对高咅区可以保持平线特性，保持平线特性 时声音的自然度好也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但 是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚 至出现金属声8000Hz以上为最高音区，这一•频段对音色有重要贡献，也属于 我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿人耳对咅色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声咅是否逼真如果对咅色 处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重 的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性具体到歌手演唱，对于W 声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，~般可对 3kHz的频率万分进行补偿；对于女声來说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声咅宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要如果声音是真实內然 的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整不论对哪一频段进行补 偿都需结合节口内容和听觉效果，同吋还要配合音量调整，以达到总体上的平衡实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图 的均衡(即通道均衡)来进行2. 音量调整音量调整有W个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的 比例关系音量调整需要与音质补偿结合起来进行，冈为音量与频率是分不开的因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间 的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音 的各种条件和放音效果音量调整要遵循如下原则1) 动态范m的控制我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可冇100分贝的动态范 闱，语言声却只宥40分贝左右调咅台耍控制的动态范围大约在60分贝左右 声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三炎强信号的最高电K 要控制在音量表的o分贝处，中等信号要控制在-io分贝处，弱信号则要控制在 -40到-20分災之间需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分災，我们 可以通过提高弱信号的电平來提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能 降低噪声。
要知道，噪声是录咅和放咅的大敌，我们调音的一个重要任务就是降 噪，血降噪的最好手段就是通过提升信号电肀来提高信噪比2) 各路信号的音量平衡实际演出的吋候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意 音量平衡音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取 决于电平的高低，它与咅量平衡息息相关例如，在歌手演唱时，如何调节好演 唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？ 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占 40%,演唱声音占60%,如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量， 以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合 不上拍，为了掩饰这些缺点，这时町适当加大一些伴奏音乐的分量但在具体操 作时，应注意不要把话筒咅量过分调大，更不能演唱咅量大大高于伴奏咅乐结 果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱， 失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，乂会“淹没”演唱 者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣3) 音量调整与音质补偿*咅量小时注意提升低频和高频；咅量大时适当提升中频，以增强声咅的明 亮度。
调音以歌声为主当歌声山现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突岀歌声 低频应衰减3dB〜5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加 人力度，2kHz〜4kHz提升3dB〜6dB对以明显感到歌声明亮对迪斯科或摇滚乐则 耍注意较大幅度地提升低频(40IIz^l00IIz)和高频(7kllZ~20kllz)提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器 对均衡器的低频调节同样如此要求4) 结论我们的调音员大多数都是半路出家，一方面缺乏全面系统的调音理论的学 习，另一方面又缺乏正确而充分的实际操作，因而耍把调咅台调得十全十美是不 现实也是不可能的但是，只耍我们加强理论学习、勇于实践，最基本和最重耍 的调音技巧我们还是可以掌握到的，我们一起努力吧调音台的运用在大型的文艺活动，特别是在大型的户外演出中，我们通常需耍一部输入单 元足够多，输出单元（包括编组输出和辅助输出）耍尽量多，操作界而易记，容 易掌握，功能强大的调音台来作为现场的扩声控制然而，在工作中，我们经常 会遇见这样的问题：舞台的每个乐手，或演奏的每个声部都要求有单独的监听； 在同一台晚会中饮食不同国家，不种类，风格不一的节目源，他们对舞台监听 的耍求各不相同，而此时调咅台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因 素又满足不了他们的耍求。
我们知道，在高质量的户外演出中，调音台和处理设备一般放在正对舞台的 观众席中，功放在离气扬声器最近的地方这样的布局奋利于音响师及吋发现声 场的变化，音响师对现场气氛的掌握比较直观，功放的线路损耗也减为最小但 此时的信号传输却是个大问题，因为要穿过观众区，电缆的铺设要尽量少，如粜 此时按上述耍求，一个摇滚（或流行）乐队每个乐手要求单独监听的话，调音台， 功放就要输岀8到10路信号，这还不算主扩声信号要知道传输电缆的资源利 用是十分珍贵的另外，舞台监听和主扩声在功能上是两个独立的音响系统，当 我们遇到上述情况吋，由于主扩音响师距舞台较远，舞台上的声场变化、音色布 局都不得而知，即使宥故障发生，咅响师也是一头雾水、无暇顾及那么，究竟怎样冰能解决这一问题呢——并机，通常，我们在调音台资源不 够（即输入、输出满足不了要求），会把多个调音台并在一起使用，也会把一个 调音台的多路信号进行混缩，然后传输给距离较远的主调音台进行扩声这样也 解决了一部分问题，但是，通常意义的并机存在着一个核心叫题：两个调音台不 能进行分别控制，一个调咅台咅色的改变势必改变另外一个调咅台的咅色即两 个调音台存在着主、辅关系。
在实践中，解决上述问题我们只需一条音频综合电缆和两部型号和功能相等 的调音台即可！我们使用音频电缆吋，~般都从是用到Y把信号进行传输这一基 本功能其实，音频电缆还町以象信号分配器一样把一个信号进行多个分配：音 频电缆两端的接线盒上，宥三种输入方式——卡依公、卡依母、6. 3直插；我们 把一个信号注入任何一个输入端口，由于这三个端口是并联方式，所以在一个电 缆W端，同一序号下的输出接口就有5个利用这5个并口，在电缆两头各装主 控调音台、监听调音台~部，各自提取信号主控音响师和舞台现场音响师在自 己的调音台实行各自的。