无可挽救的悲歌！浅析电影《可可西里》1993年7月，可可西里周边地区的藏族人和汉族人在队长索南达杰的领导下，组成了一支组织名为“可 可西里野耗牛队”的巡山保护队，志愿进入可可西里进行反盗猎行动1994年1月18日左右，索南达杰 在和盗猎者遭遇后被射杀当地按照给活佛的待遇将索南达杰火葬当我看到影片中无比壮美的可可西里, 蓝色静谧的星空，就象一位去过西藏的朋友对我说的：“当流星划过夜空时，我能感觉到天空是那么近， 近得仿佛伸手可以触摸到”，空旷无垠的山峦都透出一种亘古圣洁的美时，让五百只野耗牛陈尸荒野的场 面更加显得触冃惊心！那些血腥耳暴力都是偶然，瞬间的，而呼唤人性的温柔冋归通过镜头水恒地闪现出 來，看过此片后，我相信许多人都会有这样的同感：保护可可西里，就是保护我们自己不被商品世界彻底 摧毁一、 社会环境《可可西里》选择的是最美丽的一块处女地，这里未曾被商品社会所污染,这也是一片危险的荒漠 之地，流沙吞噬了入侵者，没有人知道沙丘下面埋藏了多少生命，也许这是大自然对自我的保护方式但 欲望之手还是伸向了这里，与盗猎者的斗争不仅从被追捕的场面展现出來，更从不正常不合理的人类贪焚 欲架中展现出來。
欧洲国家以昂贵的价格人最收购藏羊绒,促使盗猎份了日益口蹶，严求破坏町可西甲.的 生态平衡可可西里独特封闭的人文环境和生活风俗，使得很少与外界沟通偶尔国内几家媒体的报道， 也是把可可西里当做了炒作的对象，然后人走茶凉，没有了下文二、 人物塑造一直以來,受传统文学理论影响的文学批评，都把塑适典型形彖视作创作的最高目标，置于理论的至高 无上的地位在相当长的时期，以典型形象去概括生活的方式主宰了艺术家的创作观念塑造典型形象并 不意味着人物形象有超越其他构成因素的更大审美价值一味地关注分析形象性格，只会导致对影片不正 确的批评在这里，朿要的不是他们的性格如何突出，而是他们与社会环境之间建立的冲突关系，强烈地 表达出反抗破坏生存家园行为的精神意志，这正是一代人的生存和情感体验很多人说來人物性格一片模糊，没有丰富的个性，性格即选择，陆川将社会生活的内涵概括于人物性格 中，这具有相当的难度，好莱坞故成功的此类银幕形象就是阿甘人物设置分为三类：主要人物，次要人 物，群像《可可西里》使用了群像式的人物设置同类艺术结构的影片代表作为《罗马十一时》，正如 编导徳桑蒂斯所说：“引起我们注意的应当不仅是个别人的命运，以及当时当地所发生的各种恬况的巧合, 同时还应当是局外人所看不见的罗马。
影片的这种立意决定了它的群像式结构，我们也就不难理解《可 可西里》的人物设置关系了群像式结构也存在主次关系，其中的核心人物仍从属于这个群体，日泰就是核心人物人物性格刻画， 通俗地说就是我们怎样去了解一个人，有三种方式：1，语言，即对话记者在一开始采访II泰时，这种对话就遭到了拒绝，所以对话的方式行不通2, 行为想通过行为去了解西藏同胞，那等于做梦：）即使是在西藏生活了十多年的知青也无法真正理解 西藏同胞，所以我们放弃吧：）3, 事件通过事件去分析背后的社会根源，这就是陆川要做的性格即命运，反过來，命运也即性格，日 泰在跟盗猎份子的对抗中牺牲了，当他面对一大群盗猎份子选择的不是妥协而是对抗,如果还不能说明他 是一个血性男儿，那我也再拿不出有力的证据了：）可可西里野耗牛队每个队员的命运，凝聚成了一-幅英雄的石像，就象我说过的，“有些山脉注定面H模 糊，有些嘴巴注定张大发不出声音，有些国家注定没有命名……”我们记得了日泰（索南达杰），但很多 牺牲的队员我们注定无法记得他们的名字，我们注定无法知道他们有过怎样美丽的青春年华和笑容，那些 年轻的生命…… 记者角色设定：1，代表了城市文明对可可西里的文化审视；2，有利于交待剧情和情节展开；3, 提供了导演作为旁观者的情感体验：4, 最重要的一点，记者角色成为一个意念符号,可可西里的未來需要这个角色去参与重建。
一直以來,可 可西里的意识形态封闭，在遭到有组织的盗猎分子破坏时，这些组织背后就是强大的西欧市场，面对这一 切可可西里仅靠自身保护是无济于事的，记者角色相当于一个SOS信号，为可可西毘冃前的状况提供了一 个解决办法：只有相应依靠秩序强大，更为开放发达的文明，城市文明，引进更强有力的手段打击犯罪， 才能使得可可西里重建口身平衡与协调发展对比日泰的无政府状态，在没冇强大的后盾支持的情况卜， 必然无法避免失败的命运三、 情节叙事很多人觉得剧情太平淡,感觉没有展开,这种反应很正常,对于看惯了好莱坞令人目不暇接的爆片的观 众來说，《可可西里》尚未达到满足感官刺激的要求情节显宜线发展，冲突关系极其简单，这种四平八 稳的讲故事，给人感觉老一套为什么我强烈反对采用好莱坞式剧情呢？在借鉴西方电影模式时,必须考 虑国情，不能一味照搬照抄，应该是把民族特性放在首位可可西里是一个意识形态极其单纯的地方，人 们赖以生存的只有宗教和信仰，这种单纯已经到了无法想象的程度，即使是社会学者■也无法解释世界上为 什么会有这样单纯而固执的一个民族从这种民族个性出发，你会发现你无法将一件简单而单纯的爭情讲得很复杂，其中包括动机冲突及结果, 西藏人是一杯圣水，但是你要把他调成鸡尾酒就是做假。
二个人物的死亡给人感觉很突然，而死得很没劲, 正是这种突如其來而没劲的死法,更加深刻地传达出导演的悲恸，死亡在西藏人心中只不过是生命的一个 轮冋，对待死亡的态度和对待婴儿诞生的态度是同样的所以在所有人物死亡时，你都看不到面对死亡的 恐惧，而且都是悄无声息地死去很多东西其实我也说不好，《可可西里》是一个好题材，我相信陆川没有糟蹋这个好题材，因为他已经 让我体会到了崩溃的感觉说一个真实的笑话，在日本电影发展初期，美国人拍了一部关于汽车的电影， 日本文艺批评家都说这是一部肤浅的影片,然后日本人原盘抄袭这部电影的剧带,只把里面的汽车换成了 摩托车，结果在国内大受好评这说明了什么？汽车没有进入当时日木人的生活，观众对汽车缺乏基本的 感受力，而换成观众II常生活中的摩托车则为人理解接受对于《可可西里》也一样，如果你是抱着想通 过木片去了解可可西里的目的，我劝你不要看了，因为你缺乏基木的认知力和感受力，从这一点上來说， 该影片不满足猎奇心理：）四、 殖民主义理论运用我很早就说过，后殖民主义理论是一种片面的观点，它代表的仅仅是文化层面对影片的考査这种理论 所暴露出來的局限件在于对影片的分析走向了过度的诠释，即努力在影片中发现木理论所要表达的东西， 通俗地说用公式去套爭实，用论点去套论据。
而不是根据影片自身的意图与期待而发现的东西第五代， 第六代导演丰富多样的创作个性，岂是一个“后殖民主义理论”所能包括和全面诠释的这种理论提供了 我们一个可供参考的思维模式，在选择理论文本时，我们必须注意到其片面性及局限性五、 社会警示意义我们必须学会从取件中发现社会根源，而不是只注意到剧情是否跌荡起伏，人物形彖是否具有复杂的个 性《可可西甲.》对我來说般1R要的就在于它的社会警示意义,将多年來急待治理的社会问题放在了人们 血前，这在第六代导演的选题上是一个很好的突破,从关注自身生存状态转到了关注社会问题，这是一个 很好的兆头：）在西方，环保的呼声非常高，而在，我不得不说国人的环保意识是非常薄弱的，导致 可可西里这样的问题一直存在并得不到解决我是索食主义者，环保可以从小事做起，纯属自愿行为，不 强求的：）六、 束语解读这部鳶憾人心的影片,在呼应导演对可可西里的大悲恸的同时，我亨受著感情被掠夺的产生的快意 一部彩片如此平淡随意，又达到如此强烈的馬憾，这让人感到陆川的艺术胆.昴成就了情感的自然流露与激 情的迸发当爱与痛苦真正充满心灵时,我不山感慨这样真情实感的影片在国内找得到几部呢？彰像即生 活，即我们对待生活的真诚。
近年來,随着环境的逐渐恶化,以环保为主题的，无论是电影还是音乐都越來越多艺术家都希望通过艺 术的手段给予人启示，但成就都不突出原因在于不少艺术工作者对于环境问题与人类的关系并无太多感 触，因而在艺术表现上过于单调、乏味，不能引起观众的共鸣然而同样是环保题材的《可可西里》一上 映就获得了观众的一致好评,并频频获奖,这当然与导演对于可可西里的热爱是分不开的一、在环境保护这样一个大主题下融入人文关怀的情结充分体现了艺术电妙的魅力可可西里原木是一片广袤的草原，也是藏羚羊的栖息地，但随着环境恶化，草场锐减，导致了牧区减少， 农民无法维持生计便替盗猎分子扒羊皮，因此藏羚羊也迅速锐减记者杂玉为报道此事來到了可可西里， 同巡山队员一起展开里一场生命的历险记巡山队在茫茫的荒原上寻找盗猎分子，时不时能听见一两声枪 响，打破了可可西里的平静风沙漫天，地上全是藏羚羊的骨架和皮巡山队员从路过的农民身上搜出羊 绒，从沙地里找到羊皮……短短几年时间里，藏羚羊从一百万至锐减至不足一万只现今，环境问题己成为全球性的问题大自然是人类共有的财富，地球上的每一个人都应该对环境负有一 份责任影片着重对盗猎分子和巡山队员的斗争进行描绘。
这实质上使一场人类与大自然的抗争：人类不 断向自然索取，资源越来越少人类在自然面前是很渺小的，我们只能顺应自然生存影片最后，巡山队 员全部牺牲，盗猎者向天边走去这样就将二者形成了鲜明的对比这也正是一种警示：如果盗猎分子继 续猖獗，藏羚羊还能存在，可可西里还会存在吗？此外，爆片还融入了编导的主观情感一个队员只身生活在可可西里三年其他队员來时他们一起唱歌、 跳舞离开时，他朝着离去的队友挥动双手他的身后是长长的冰河，前面是茫茫的荒原这样的画面是 彼导演赋T■了感情色彩的，烘托了人物的孤独与寂寞一个队员得了肺水肿，队长日泰掏光了身上所有的 钱，并且卖了缴获的羊皮给队员治病；队员得不到工资，日泰就将羊皮卖掉來做资金周转；荒原里没有食 物，可队员们必须继续追赶盗猎者，他们只好打羊吃虽然这样的行为有悖于他们的职责，却不得不如此 毎…次的贩卖和捕杀都饱含着无奈队员刘栋在救其他队员的途中被流沙呑噬他拼命地挣扎着,直至流 沙淹没身体,盖过头顶般后，流沙归于平静这些人为可可西甲.丧失了宝贵的生命编导对细节的细致 处理，将这样一群人的正义，善良，无奈，淋漓尽致地表现了出來，让观众对他们既钦佩又怜悯，而这样 的感染不正是艺术电影的魅力之所在吗？二、 源于真实的故事，用纪实手法拍摄，给人以真实的感受，引起观众共鸣。
爆片是山一个记者在可可西里的所见所闻为故歩内容展开的叙事几乎每天的事情都记录在内在短短的 17天里，队员们每一天都在死亡的边缘上挣扎一切都消耗完了，可是队长仍要求继续追逐，域终全军覆 没这是一段让人难以忘怀的历史我们应该记住他们为可可西里做了怎样的牺牲，而我们也应该将这样 的将神传承导演在可可西里实地拍摄一望无垠的荒原,藏羚羊的残骸无不震撼观众的心灵沙地上的 羊皮，一点点被带走的羊绒让人深感惋惜爆片以冷色调为主，奠定了忧伤的基调，突出了可可西里的荒 凉，烘托了主题导演没有过多干涉情节地发展,让故事成为了历史，具有说服力可可西里的藏羚羊被 捕杀的消息是众多人所关注的，而编导正是以此为题材拍摄，吸引了不少人的关注，引起他们的共鸣也 由于观众对这部影片的喜爱，关注可可西里的人更是越來越多,这才是影片最大的成功三、 影片采用线性叙事四、 队员们的生活一天比一天艰难，粮食和汽汕越來越少盗猎者仍然消遥法外，矛盾的激化将情节推向了 高潮爆片依据时间顺序扌tl摄，镜头随肴情节行走，让观众与片中的人物同呼吸共命运，有助于调动观众 的积极性也苗于影片运用纪实手段拍摄，直线性的叙爭更能增强影片给以人的真实感。
从垠先队员们并 肩作战，到后來为形势所迫被拆开，再到最后的全军覆没，层层递进地推动情节发展因此，这样叙事更 有助于故事完整地表达。