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1、浅谈歌唱技巧马李嘉黛 山东省威海山大分校艺术学院（2011级）264209众所周知，声乐艺术发展到今天，已经有了自己一套完整的理论体系。为此，我 借用自己学习声乐的浅陋认识与声乐界同仁共同探讨一下。一、关于声乐概念中几种提法的认识1. 声音要求“松、通、亮气我们知道，歌唱的声音必须“明亮、宏亮”， 又得“结实”，还得“圆润”。我认为声音首先得“松、通”，当然这种“松、通” 不是盲目地放松、没有良好状态地放松，应该是在保持喉咙里“抬起软腭、放下 舌根”的良好状态，使声音放松、通畅地往外走。为保持这种状态，一些歌唱家 经常提到“舌饮声音”的感觉，甚至像意大利人提到“放开的喉咙正像农村的大 口井一样
2、，深邃到底且有坚实的四壁”。为此，男高音歌唱家程志先生也讲：“过 分刻意地去找共鸣、追求明亮，反而找不到；调整好气息、状态，它自然会来找 你。”2. “高音开，低音聚，声音犹如金字塔”。好的声音先得有坚实的基础， 就像盖房子的地基一样。训练任何类型的声音的基础都在于坚实的中间声区的声 音。从某种意义上来讲，胸声还是得很好地运用的，尤其在中低声区，它会使声 音更厚实圆润，声音像叹气一样展开。但把胸声延伸得过高，进入到高声区，对 很多人会造成困难。因而，我们提倡整个声区声音犹如“金字塔”，像“穿针引 线”一样使声音凝聚起来，巧妙地渡过换声点。而过去换声点的高声区则是开放 式的，像一个反放的金字塔，
3、正所谓“高音开花气当然这是对声音的感觉的一 种抽象理解，训练中必须十分严谨地对待,往高声区过渡，喉咙里的感觉的变化， 以及气息像“拉弓射箭”一样地往下放，都需要参与歌唱的肌肉得到充分良好的 训练，而达到灵活使用起来毫不费力的情况下，才能在一瞬间完成这一技巧。3. 声音“往前、往后”的理解。有的人提出民族唱法往前，美声唱法往 后，我对此有不同意见，民族唱法和美声唱法不能用“往前”、“往后”来区分。 我认为两种演唱方法主要区别是风格不同。不管什么唱法，运用的技巧是一致的, 当然首先得科学。我国早期民族民歌演唱方法中，有许多不很科学的发声，诸如 “越土越有味”等等，这些方法应该予以更正。新时代都采用
4、了 “洋为中用”的 方法，西洋的科学巧妙地溶合到我国的民族唱法中去，使我国民族艺术更加完善。 从声音上来分析，我国的民族唱法显得更加亲切、委婉，西洋唱法则高雅、气势 更加磅礴；从唱歌的技巧上分析，我国民族唱法不像美声唱法那样，共鸣腔体开 得大，使用气息量大,而是使用柔美的音色，气息也不是沉得像美声唱法那样深， 而美声唱法，腔体开得大、气息深，如果讲到换声区的过渡，我觉得民族唱法和 美声唱法现在的观点是统一的，给我们感觉都是气息的冲击点在过渡声区时有所 变化。我们知道气息的冲击点有所变化是为遵循科学原理，气息的冲击点应在硬 腭上，声音才会结实明亮。如果向高声区过渡，冲击点在硬腭的位置没有一点变
5、化，会造成高音的挤压，因此应有所变化。我们拿钟表的指针向12点过渡，美 声唱法一般感觉在点上唱，过渡声区向1点左右靠近，也就是开始“关闭”。4. “面罩共鸣气对于此问题，开始我们国家声乐界是持排斥态度的， 当科学的“面罩共鸣”发挥其巨大作用并被世界公认后，我国声乐界也小心、谨 慎地进行了接受。我认为面罩共鸣开始更多地是通过哼鸣来训练的，也就是“m”, 它也被称为“意大利母音”，其实我感觉在练习时更多地像“n”。哼鸣时内部应 有通畅的状态，应有良好的气息支持，使声音在头部的一些共鸣腔体更好地发挥 其作用，产生高泛音鸣响，使声音集中，更具穿透力。在这种状态下，把所有的 母音都牵引进去，使状态统一，
6、则声音会在低声区不挤不压。高声区加上良好的 关闭状态，会有集中的尖峰，更加符合声音的金字塔，且穿透力极强。二、气息、状态的重要性古人也讲“善歌者必先调其气”，可见气息在歌唱中的重要性，可谓歌 唱中“无气寸步难行”。记得著名的女高音歌唱家卡巴耶讲过，开始她的老师在 很长的一段时间内只给她单纯地训练气息，练习各种呼吸方式，给她打下了良好 的基础。著名的意大利男中音歌唱家、教育家吉诺·贝基先生也讲过，他 老师让他每天拿出近一个小时的时间训练“拖长音”练习，以训练气息的持久性， 可见其重要性。气息的训练应着重掌握好腹肌及腰部周围肌肉控制气息的持久性 及灵活性，我始终认为“狗喘气”和“拖长
7、音”对训练气息有良好的作用。弹跳 的气息会使横膈膜积极工作起来，像怕热的狗打开通畅的喉咙快吸快呼一样，而 拖长的呼气能使人更快地体会到歌唱中腹肌持续紧张的状态，像一瞬间吹桌面上 灰尘的呼气感受延长，长时间训练会使呼吸肌控制气息又持久又灵活。良好的状 态也是必不可少的，涉及到歌唱中，像开口音状态、闭口音状态以及二者的正确 连接，都需要有较好的技巧。首先讲，良好的歌唱内部状态，必须打开喉咙，直 到里面，软腭也是提起的，喉咙里有大一些的空间，使声音自如地外出。而涉及 到发声，便是开口音正像“打哈欠”，而闭口音像是在严肃的场合不能张大嘴而 “闭口打哈欠，正像是含着一口热地瓜，不敢咽而又舍不得吐出来，必须保持 嘴和喉咙里有一定的空间，让流畅的气息来帮助散热，感觉便是这样的。闭口音 和开口音的连接也是这样，二者都是开着喉咙，这便是歌词中一些字为保持统一 的状态而必须做演唱的调整的原因，高声区闭口音的“开口唱”便是如此。总之，当我们有了良好的歌唱需要的内外状态，有了通畅、持久、灵活 的气息支持，获得了良好的混合共鸣，便初步为良好的歌唱打下了坚实的基础。
