品牌形象设计论文：论版面设计在品牌形象 塑造中的运用摘要：当代设计已经日趋呈现多元化的混搭风格，设计的多元化 对应的是大众的多元化价值趋向，版面设计也不应仅仅停留在传达信 息、表达创意的层而，而应通过视觉上的概念化表达从而作用于受众 的心理认知，在品牌形象的塑造中发挥其积极的作用与价值关键词：版面设计 认知 形式 字体版面设计是在特定的媒介中对字体、图片、图形等元素按照一定 的形式规律进行编排的设计，从实用设计的角度来看版面设计只能算 是设计基础，因为版面设计自身并没有明确的功能性与内容，而是需 要根据特定的设计要求进行运用，但是版面设计却对设计主题所包含 信息的传播方式有着十分重耍的影响，不仅可以使信息顺利的进行视 觉传达，而且可以增加原有内容的信息量，使受众在阅读信息的过程 中使诸信息条理化和潜移默化的对所包含信息量进行扩展，而这种扩 展便是版面设计所带来的效果阿恩海姆曾经说过：“一切视觉都包含思维，一切判断都包含直 觉” [1],版面设计正是利用视知觉和视觉思维在人类的视觉认知中 产生的种种心理效应而发挥作用的，举个简单的例子，在版面设计中 位于版面底部的元素往往比位于顶部的元素显得更重一些，而位于版 面的视觉中心往往不在几何中心的位置，而是要稍稍高一些，这些现 象是属于视知觉的范畴，并且普遍存在于人类对世界的认识活动之 中，版面设计止是通过对人的视知觉的积极利用从而将版面元素进行 有目的性的安排，从而达到视觉传达的目的。
如今人们将版而设计的风格主要划分为古典和现代两种样式，古 典风格在西方表现为由中世纪僧侣所创制的手抄书所形成的初始形 态，在由德国的古登堡应用于印刷版面后进行了改进和定型，其主要 特点是以订口为轴心左右两页相对称，在内文版式上有相关的限定 字距、行距有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例 关系组成的一个范围性的区域文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑 白关系都有严格的对应标准，而在工艺美术运动中，由莫里斯所进一 步发展了这种古典风格；现代版式一般又分为网格版式与自由版式， 网格版式的出现反映了现代工业化文明下设计追求理性、功能化的要 求，而口由版式则是在网格版式强调功能性的基础上，对理性设计的 反动与对个性表现的需求以上两种主要的版式风格样式从总体上概 括了版式设计的表现形态，在视觉表现的整体特征上会使受众分别产 生不同的视觉心理效应，特别是在设计风格及价值趋向多元化的当 代，各种设计风格及元素间的糅合、混杂使设计整体呈现出混搭的风 格特征，由此而产生的视觉心理效应也逐渐的复杂化，这种趋向反映 了时代的文化需求，因此，作为注重沟通互动的现代视觉传达自然也 要呼应这种文化趋势，以满足受众对设计的功能性与表现性的需求。
从国内近几年的设计情况看来，版式设计越来越受到设计人及出 版人的重视，特别是在书装界，版式设计也越来越具有活力与创新性, 比如，青年出版社出版的众多卩籍就明显的体现了这种设计上的新风 气，众多专门的书装设计工作室及自由设计师也为书装设计风格的多 元化提供了保证在涉及到设计的其他领域，比如企业形象设计、品 牌形象设计、广告设计、样本设计等等设计项目，版式设计的水平也 有着明显的提高，特别是近些年來楼市的火热而带动的楼书及楼盘品 牌形象设计，也一定程度的刺激了版式设计水平的提高中国自上世纪90年代经过如火如荼的企业形彖系统设计导入热 潮之后，进入本世纪初开始转向品牌的运作与建设，而不但是将眼光 放在企业本体及其文化之上，而是开始关注消费者，这也是品牌形象 建设热潮兴起的原因，品牌是存在于消费者内心之中的认知，没有消 费者认知的品牌只是一个商标而已，“人们都存在内容丰富多样的内 部自主系统，它使得对所有视觉符号的心理反应，除了识别之外，还 有许多联想产生” [2],消费者对品牌的认知是属于心理范畴的活动, 它影响着消费者对品牌的联想，而其中关于品牌特质的联想决定了品 牌的特性，这种认知是在多个层而的因索影响下发生的，这牵涉到企 业的整体营销行为，从平面广告的层面上来讲，一般使用文字、形象、 色彩、空间来作为设计语汇，这些元素看似简单，但是想要做到内容 与形式上的巧妙结合，实现创意性的广告画面却并没有那么简单，版 式设计作为这些元素的组织者，对于广告画面的形式构成具有至关重 要的作用，人们根据版面的形式特征总结了儿十种版面模式，虽然版 面的形式效应并非是这几十种模式所能概括，但却可以看出版式设计 的多样化与抽象化的特点。
品牌，需要具有一定的稳定性才能在消费者心中形成一个稳定的 价值观念和联想特质，品牌的这个特性决定了企业的视觉形象需在总 体上保持一定的统一性，因此，在版面设计中需耍结合这些特点将品 牌形象的特质融合于版而的形式构成之中，将版而设计的形式效应达 到抽象化、概念化的程度，使其不只停留在传达信息、表达创意的层 面，还应进一步达到使其具有宣传品牌识别及特质的效果版面设计的应用范围不仅仅是停留在平面广告，还广泛应用于建 筑外观、室内外环境、导向系统等等方而，比如许多的企业的建筑外 观中都有企业的标准字体、标识、辅助图形等等元素，这些元素的设 计编排样式以及其在空间中的位置、大小等因素也都会形成特定的心 理效应作用于受众的认知，而这些经常会被人们所忽视，对于与建筑 环境相结合的版式设计，除了应从具体环境、人体工程学等角度进行 设计考虑，还应考虑到其在受众视觉传达中的心理认知，只有综合考 虑到这些因素，才能算是做到了人与企业、环境三者之间的互动、沟 通具体到版面设计中需要注意的问题，首先是文字，不同的字体给 人不同的视觉印象，中文字体从造型上来讲主要可分为三大类，宋体、 黑体、书法体，其中作为美术字体的宋、黑体又是其他变体的基本字 体，英文字体的造型特征也主要分为罗马体、哥特体与无衬线体，其 他字体的设计基本上都是以这三种字体作为原型近些年共涉及，版面 设计中首先要解决的便是文字的字体造型问题，其造型特征是否符合 品牌形象的个性，有对于此，近些年来字体的重新设计成为人们关注 的问题，特别是标准字体的设计更是达到普遍化，其实早在近代时期, 我国的美术字设计就曾经达到很高的水平，许多杂志、商标等等都是 采用设计过的美术字体。
标准字体一般来说都是在美术字体的基础上 结合品牌特点，对字体的笔画、造型、结构等方面进行的重新设计， 既可以将一些具有典型化特征的造型融入笔画造型之中，也可以将字 体造型从视觉表达的层面上升到符号化的层面，这些都是我们在版式 设计中可以考虑和探索的；其次，字体的编排会在版面中形成不同层 次的块面，这些块面与版面中的负空间相结合，可以形成不同的视觉 印象，而这种版面印象可以经过统一化、差异化的设计，从而达到抽 象化的效应，当然，对于这个问题的具体实施，还耍牵涉到更加深入 的探讨，对字体造型、字号的设定，版面正负空间、图文率的设定等 等，以及如何组织这些要素从而达到视觉效应的抽象化；再次，图形 的运用也是影响版面效果的重要因素，我们暂不从形象的角度来阐述 这个问题，因为形象的因素己经有些超出了版面编排形式的范畴，但 是图形中所蕴含的抽象的线条、块而等元素确是可以从纯粹形式的角 度来分析其对版面效应的影响，当然，我们不能否认一些形象可以通 过心理暗示等方法达到对版面形式的影响，但是，它并不是版面形式 耍素中所必备的元素，而且，我们可以从纯粹形式的角度对其进行分 析；最后，材料的问题也是影响版面设计视觉效果的重要方面，相同 的版式，利用不同的材料可以形成不同的视觉印象，作为视觉传达的 承载体，它无疑对受众的心理认知会产生十分重要的心理引导和联 想。
注释L1J （美）鲁道夫•阿恩海姆著•艺术与视知觉［ML滕守尧、朱疆源译.成都：四川出版集团，四川人民出版社，206・5・⑵马谋超•汉品牌科学化研究〔M】•北京：市场出版社,2005.14.。