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1、浅析国内外文化创意城市文化创意城市的出现主要跟全球化、后工业社会、城市营销等有关。不同的 城市在面对这些挑战时，方法策略各有千秋。今天城市的创意水平通常都是由特 色文化、音乐、电影或其他一些与艺术形式相关的文化因素决定的，而不再靠长 期以来都习惯采用的科学、工程、技术等标准来衡量。这些文化资本通常需要依 靠一些创新方法加以呈现，赋予这些传统文化因素创造力和活力。比如，几千年 来积累下來的各种刺绣传统纹样能为现在的设计师们提供创作的灵感;传统的菜 品是烹饪创新的源泉;甚至曾经阻碍城市发展的古旧事物也可能成为城市创意的 源泉。城市固有的文化多样性表现形式会孕育不同城市个性，产生不同的文化创 意城市
2、类别。因此，国内外文化创意城市种类复杂多样，但总的来讲可分为创意 引领型、文化资源型、以人为本型、衰退转型型和特立独行型等。让我们真正走 进文化创意城市，在分门别类的总结中，回顾他们的创意经历。一、创意引领型文化创意城市这种城市在世界城市之林中具有独特的地位。在城市发展潮流中，一直勇立 潮头，引领方向，如纽约、伦敦、巴黎、东京等。这些城市的多元文化背景，为 文化创意城市的发展奠定了基础。丰富多彩的城市生活，又成功地吸引了为数众 多的游客、创意阶层及投资，为文化创意城市的建设提供了源源不绝的动力。因 此，它们的文化创意城市建设，浑然天成。他们最看重的是持续维持城市的文化 吸引力，吸引创意阶层，创
3、造高品质的城市生活，提高民众认同感与荣誉感。这 些城市从来不乏创意，他们的建设经验值得世界所有城市参考。（一）首屈一指的文化创意城市一一以英国伦敦为例总是有几个文化创意城市，始终走在时代的前列，一直被模仿，从未被超越。 它们是伦敦、纽约、巴黎、东京它们似乎代表着当前城市发展的最高典范，引 领着未来城市发展的方向。因此，对它们进行详尽分析，能提供建设文化创意城 市的捷径。英国伦敦从“雾伦敦”到“酷伦敦”的转化似乎向我们揭示了文化创 意城市建设的基本路径。伦敦作为英国政治、经济、文化和交通中心，也经历了 国运由盛而衰的起起伏伏。在18世纪，伦敦的城市人口就已达到100万，成为 城市化最早的城市。1
4、9世纪，为了大力发展工业，燃烧烟煤成为主要能源供应 手段。烟煤燃烧后形成的浓烟，使伦敦大气受到严重污染。在19世纪前40年中， 伦敦曾发生毒雾污染14次，每次毒雾污染都造成支气管炎发病率和死亡率大大 提高。伦敦成了烟囱林立、浓烟滚滚名副其实的雾都。严重的烟尘污染，给伦敦 市民造成极大的健康隐患，也唤醒了人们的环保意识。1956英国政府颁布了清 洁空气法案，于1968年经过修订颁发了第二个清洁空气法案，采取严厉措 施控制工业废气和汽车尾气的排放，有效控制了空气污染的问题。随着产业结构的调整、人口总数和适龄就业人口的总量大幅度下降，1970 年后伦敦大约经历了 20年的衰退期。于是，英国政府从19
5、世纪90年代开始注 意到，新经济背景下，文化艺术等因素对经济社会的复兴具有重大推动作用，开 始发展文化产业（后改称创意产业）。后来在查尔斯兰德利等人的倡导下，大力 推行文化创意城市建设。伦敦于2003年发布了伦敦创新战略与行动计划，并 于2004年拟定了第一个城市文化发展战略伦敦：文化首都，提出要把伦敦建 设成世界级的创意文化中心。围绕此中心，设立了四个重要目标：发展优秀文化； 提高文化创意;提高公众文化参与与接受度;赋予文化价值。随着该战略的实施， 成功解决了城市中心空间不足，旧城改造与交通拥堵等问题，一个全新的创意伦 敦正在形成。（二）集聚的力量一一以日本东京为例显然首都最有能力将自身建成
6、世界级城市，它能通过一些制度，比如外交、 商贸、经济及文化政策等成功达此目的。一旦这种资源、人才和权力加速聚集， 使之成为巨无霸，那他周围的城市就会无可避免地衰败。当政治、经济和文化的 力量都在一个地方明显聚集的时候，会带来两种截然不同的效果。有时候它会成 为激发当地文化创意的障碍，减少当地的创意潜力。这是由于各种权利的聚集会 引发冲突，从而阻碍创意能力的生成。这种城市通常也是财富聚集之地，财富的 多寡成了划分等级的标准，对弱势群体而言要想获得机会引发创意是非常困难的。 现有的主流文化无论在哪个领域都非常强势，他们会鼓励那些他们能够掌控的、 在他们能够忍受的范围内的创意。因此，这种创意天生就底
7、气不足，难成气候。 另一方而，在这种强有力的中心城市创意也具有逐渐加强的趋势，这种地方通常 也是大型的博物馆、画廊、购物中心、娱乐中心、大学、公司总部和各种新思想 的聚集地。那些大权在握的人，通常都认为他们有权利拥有这一切。由于这些城 市文化基础设施十分健全，因此它能吸引那些最成功富有的人群，从而进一步从 周围地区挖走那些创意天才，使这些城市成为最具创意潜力的地方。按此逻辑， 特别是对那些小国家而言，这种中心城市通常能聚集全国25%的人口。一旦超过 了一定的临界点，这个城市对国家发展的支配地位会逐渐加强，而其他地区的发 展则会受到严重影响。日木东京就是这样的城市。日木东京，几乎拥有全国30%
8、的人口，从某种程度而言，它代表着日本的国际化水平。东京无可比拟的地位， 毫无疑问使周围的大阪、名古屋、广岛、金泽、鸟取等城市逐渐丧失拓展能力和 国际发展的机会。对国家和地区而言，也许这些城市也很重要，良好的国际声誉 对城市发展具有重要影响，但东京的存在使他们面临巨大的挑战。一场聚集与反 聚集的战斗就此展开。2007年，东京制定了东京未来10年发展规划来进一 步强化城市空间、基础设施、环境与产业以及文化方面的优势。特别在文化方面， 推出了诸如加强文化活动建设、提高“东京亲和力”的城市形象建设、文化与旅 游展示平台建设、创意产业发展政策等方面的重要举措。而周围城市也不遗余力 地提高创意，金泽市于2
9、009年加入教科文组织文化创意城市网络，成为民间手 工艺之都，这既是对该城市长期以来立足于当地文化传统发展时尚产业的褒奖， 也是提高其国际美誉度和认可度的重要渠道。可以预见，这场聚集于反聚集的战 斗，最终是双方共赢，共同提高了城市的创意能力。因此，中心城市聚集效应对 其本身和周围地区的发展，总体而言都是一种兴奋剂。（三）立足现实的创意一一以芬兰赫尔辛基为例创意活动总是有高低起伏的，创意是否能取得成效，有时也取决于时机以及 当地是否有创意人才、开放高效的组织机构、远见卓识的领导者，以及他们的合 理组合。虽然个人的创意行为有时是自然发生的，并不需要适宜的环境，但对真 正的创意活动而言，要激发创意并
10、扩大其影响，还需要人力、资源和政策的相互 配合。通常对城市而言，总是有些人或部门会全力支持政府的城市发展规划和政 策，有些人却碍于自身的利益而采取相反立场，并且随着时间的变化支持或反对 的比例也随之改变，很少有城市的发展规划和政策措施能得到各方面的完全支持。 因此，城市就有向各个潜能方向发展的可能性。并且各方的反应不一，有的积极， 有的消极，有时当地高校会反对城市政府的政策，而市民们却全力支持;有时商 业机构保持中立，对城市未来的发展漠不关心。并且各方立场还随着形势的转变 而不断改变。面对这种复杂的情形，只有真正了解这个城市并深爱这个城市的人 们才能找到正确的出路。他们的行为有时会定格这个城市
11、发展的慕调，有时甚至 比城市发展规划的专家更精于此道。芬兰赫尔辛基的滑稽乐队列宁格勒牛仔(Leningrad Cowboys)就是这样一群人。 他们曾被讥讽为世界上最遭的摇滚乐队，留着奇怪的莫西干头，穿着尖头鞋，唱 着不太时尚的带着东欧和俄罗斯风格的摇滚斥。这止象征着芬兰过去跟前苏联的 丝丝缕缕的关系。1993年，他们曾在赫尔辛基议会广场前为近7万的观众进行 了一场重要的咅乐会，他们与前苏联乐队用典型的俄式三弦琴同台表演。有趣的 是这次演出正是由代表赫尔辛基技术创新的诺基亚公司赞助的。列宁格勒牛仔后 来还涉足电影业、餐饮业和百货业，表现出十足的创意潜能。他们最初的表演就 表现出他们的自信和谦逊
12、，但后来他们也意识到这种表演也许并不那么有趣。他 们在任何时候、任何情境下都有自信按照自己的设想来生活，这也是赫尔辛基的 真实写照。在一个开放的城市，存在着一个开放的系统。组织机构会通过特定的 文化符号和代言人为公众树立牛活与行为的榜样，而这些思想开明的人又会反过 来影响这些组织机构。赫尔辛基地处寒冷的北欧，随着每年口月的来临，白昼越来越短，漫漫长 夜使赫尔辛基人极易患上抑郁症。于是，赫尔辛基人在1995年推出了“光之力” 项冃，以后每年LL月至12月间推出，持续两周。这个创意构想是从中央车站广 场散发灯光，建立了一个从市区到郊区的灯网系统，通过灯光的象征性来连接市 内不同的地区。此项目运行的
13、最初目的也许是为了给漫长冬夜里的赫尔辛基人提 供照明，但“光之力”项目更是一项成功的文化推广活动。漫长的黑夜由于有了 “光之力”，使这个不太受欢迎的自然现象，成为了赫尔辛基的吸引游客的新资 源。“光”成为了这个城市的新商标。每年月下旬都有不少游客来到赫尔辛基， 欣赏新照明，进行新产品发布会，进行灯光与照明方面的研讨会。还推出黑暗电 车，让游客搭乘黑暗电车，以更深刻地展望这座大放光明的城市。2000年，赫 尔辛基成为欧洲文化城ij(EuropeanCity of Culture), 光”再次成为这座城市的文 化使者，使其大放异彩。二、文化资源型文化创意城市这种城市具有较丰富的城市文化遗产。这种文
14、化遗产來源于城市发展的漫长 历史。它们对城市的发展具有双重作用，有的将它们看成城市发展的包袱，而有 的则恰恰看重了其独特的文化资源，将其作为打造城市文化特色的基础，如上海、 平遥、圣达菲、金泽等城市。城市文化遗产是城市发展的根基，它带给城市的绝 不仅仅是发展经济的源泉，更是提供当地民众持续认同感的见证。一个有认同感、 凝聚力的城市是让人羡慕的。它也会吸引创意阶层的到来，促进文化创意城市的 进一步发展。但这种文化创意城市的建设，除了发现并保护好城市的文化资源， 更应知道在全球化的大背景下如何组织相应项冃，推介当地文化资源。圣达菲的 国际民间手工艺市场，就是这种出色的推荐项目，成功推介了当地的民间
15、手工艺， 并成功吸引了国际民间手工艺的交流，扩大了在这个领域的知名度。（一）多元文化背景的优势一一以中国上海为例理查徳佛罗里达在创意阶层的崛起一书中认为城市的多元文化背景代 表着这个城市的创意潜力和容忍度。他还创造了城市创意指数来评估城市的创意 水平，其中有两个指数特别引人关注，一个是同性恋指数，一个是波希米亚指数。 这两个指数都代表着城市对多元文化的认同。多元文化背景就像牛物多样性一样, 是引发创意，提升城市活力，促进城市可持续发展的源泉。世界上有许多城市以 多元文化著称，如纽约、巴黎、伦敦等。他们无一例外都是著名的文化创意城市。 中国的上海由于诸多的历史渊源，本身就是一个中西文化交融的复合
16、体。从近代 以来，上海就以多元开放著称。20世纪30年代，是上海发展历史上的一个辉煌 时期，曾有一位外国人这样表述上海的多元文化景观：“上海真是一个万花筒。 单拿人来说吧，这里有英国人、美国人、法国人、德国人、土耳其人、日本人； 黄皮肤黑眼睛的人、黄头发绿眼睛的人、黑皮肤厚嘴唇的人;只要是人，这里无 不应有尽有。而且还要进一步，这里有的，不单是各种各样的人，同时还有这各 种各式人所构成的各式各样的区域、商店、总会、客栈、咖啡馆和他们的特殊的 风俗习惯、口用百物。”（2）今口的上海已成为中国经济发展的桥头堡，也是对 外交流最密集的地区。近来，上海提出“海纳百川、追求卓越”的文化发展目标，“海纳百川”一方面是指气势宏大的内外开发气度。另一方面蕴含着一种文化包 容的情怀。上海是个移民社会，1949年以前，上海居民中85%来自全国各个省 区。另有大量外国侨民，最多时有15万，涉及40个国家和地区。从1990年代 以后，上海又放宽了移民的尺度，可以预见今后上海移民比例会更高。客观的城 市居民
