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1、浅析励志剧的人物形象塑造中国文学，从古至今就不乏英雄传奇的作品。古代文学以水浒传 最为突出，水泊梁山一百单八条好汉，林冲，武松个个义薄云天，水浒 的故事被改编成各种戏剧的版本，代代相传，经久不衰。新中国的文学创作, 对人们影响深远的还是描写战争英雄的作品。中国人民抗H战争和解放战 争为文学提供了丰富的素材。红口、林海雪原、烈火金刚、平原 游击队和红岩等，塑造的英雄人物，如杨子荣、江姐等鼓舞了整整一 代人，为社会主义建设提供了强大的精神原动力。20世纪90年代以來，影 响最广的耍属新派武侠小说宗师金庸先生的一系列作品：“飞雪连夭射白 鹿，笑书神侠倚碧鸳”，郭靖的侠之大者，令狐冲的俊逸潇洒，英雄侠
2、客的传 奇故事，令现代社会的许多读者神往不已。近年來，出现了一些让人耳目一新的描写英雄人物的作品。和传统英 雄题材相比，它们更符合现代人的思想，具有时代性；同主旋律题材的作品 相比,又贴近普通人的生活，更具冇人文关怀的意义。根据都梁创作的同名 小说改编的电视剧亮剑，描写了中国共产党的将领李云龙一生的戎马 经历,塑造了独立团团长李云龙、政委赵刚等一系列成长的平民英雄形象。 剧作的主题通过李云龙的人生信条可见端倪：“面对强大的敌人，明知不敌 也耍毅然亮剑，即使倒下，也耍化为一座山，一道岭”,表现出主人公面对困 难，知难而上、勇往直前的强者精神特征，自然给观众留下深刻难忘的卬 象。亮剑的励志着眼于男
3、性的英雄主义情结，亮剑前半部描写战争 生活,后半部描写解放后的生活。电视剧截取的是从1943年到1953年这 10年的时间。李云龙是穿百家衣吃百家饭长大的穷孩子，自幼跟随师父习武，后来 参加革命，以及红军长征,在影片中历任新一团团长、被服厂厂长、独立团 团长、四旅旅长、师长和指挥学院学员。李云龙天赋秉义,具有天生的领 导才能，这个个性鲜明而充满激情的人物形象，给观众以强烈的冲击力和 感染力。李云龙原来是“大老粗”、“山大王”，传统的江湖豪杰，后来到指 挥学院学习文化，接受先进思想。和激情燃烧的岁月不同的是，亮剑 虽然在后半部分描写了李云龙和B雨的爱情，家庭矛盾。但纵观全片，其主 线还是围绕着李
4、云龙在战争中如何奋斗来叙述,对田雨的追求于李云龙来 说何尝不是另外一场战役?李云龙的性格并不是“扁型”性格，他的性格是 逐渐变化的“圆型”性格。接触赵刚之后，部分的改变了他对知识分子的 偏见，尤其是他进入军事学院学习之后，从最初单纯的军事观点，到逐渐认 识现代战争的本质。通过接触B雨的父亲，也多多少少触到了他对民主观 念的启蒙。李云龙那诙谐的语言和张扬的个性，他的正直、勇敢和善良，使 观众留下了深刻的印象。赵刚是燕京大学的毕业生，参加过学生运动，和很多有抱负的学子一 起来到延安，任独立团政委、参谋长，在解放后任中央官员。赵刚是知识分 子,但也是神枪手，能文能武;他冇理想冇抱负，为人处事坚持真理
5、、坚持原 则,但又不教条。赵刚是李云龙的搭档、是战友，更是同甘共苦、生死与共 的好朋友。同时赵刚也是李云龙的对立面，他知书达理，接受马克思列宁主 义和社会主义的思想的教育，可以说是一个有知识的军人。两人一文一武, 一张一弛,经常冇分歧、冇争执，但无论怎样的吵闹，两人依然情同手足。 赵刚对官僚主义和形式主义深恶痛绝,对国家的命运歹单精竭虑。平口里他 平静随和，但当面对敌人时他的眼中射出目光如尖刀般锋利，直刺如敌人 的胸膛。他常用一句话來激励自己：“我是一个中国人，我要尽到一个中国 人的本分。即使死，我也不后悔赵刚是一名儒将,但更是一名真正的硬 汉，一名铮铮男儿。魏大勇，曾在少林寺当过和尚，做过“
6、国军”，警卫班长。他憨厚、忠义、直率，擅长武术，最后一世英名却惨遭土匪冷枪谋害。楚云飞，黄埔军 校五期毕业生，晋绥军上校团长，文物双全，理智沉稳，和李云龙保持亦敌 亦友的关系，后被李云龙部队所败。张大彪，一营长。孔捷，独立团副团长。丁伟,新一团团长。孙二虎，骑兵连连长，旧式军人,爱国抗FI,在反“围剿” 战斗中英勇就义。剧中人物勇往直前的意志和英雄气概，是大部分观众所 缺乏的，也是当今社会所缺乏的阳刚精神。所以，观众才格外需耍它来激励 和鼓舞自己，增加面对生活的勇气。亮剑中塑造的英雄人物，个性鲜明 而充满激情,给观众以强烈的冲击力和感染力;体现和张扬的“亮剑”精神,“鹰击天风壮，鹏飞海浪春”,
7、应该成为我们民族在日益强盛时期的一个强 大动力和精神支柱。当代社会中人们的情感和精神世界，非常需要这种英 雄情结，需要生命的激情和活力。现实生活中男性女性事实上的不平等，构造了女性励志主义的“乌托 邦S励志剧中的女性形象在释放女性的精神压力的同时，提出了女性独立 于父权体制的可能性和现实性。由陈家林执导，林和平编剧，殷桃、颜丙燕、 赵毅、吕启凤等主演的我国首部女性励志剧女人一辈子，讲述了平民女子陶小桃苦难但是传奇的一生。“从平民视角回顾上世纪40年代到现在 中国人所经历的重要历史阶段”。陶小桃是一个纯洁、善良、美丽山村女 孩,漂亮的山村养育了她，并赋予了她如玻璃般纯净的性格。但就是这个表 面看
8、起來弱不禁风的女孩，骨子里却是那么的坚强。“她在日占区步入青春 芳华，却难抗命运随母改嫁，经丿力刁难与羞辱轮作日本家佣；她爱上了挑水 的短丁，却与有情人数度错失,在杀死日本军官后颠沛流离；她委身异乡抚 养同母异父的弟弟，乂阴差阳错地收留了日本遗孤;她积极支前救冋昔口 恋人，却成为继父女儿的政治牺牲品”她敢爱敢恨，性格倔强爱认死理, 对爱的人可以付出一切乃至生命，对恨的人却决不屈服。无论命运多么波 折,遇到多少艰难困苦，她虽然也难过，也流泪，但绝不低头，普普通通却胸 怀宽敞，平平凡凡却重情重义。“全剧演绎着人生舞台上的曲折命运，也展 示着一位中国妇女坚韧、善良、宽容、倔强的形象”。女人一辈子的故
9、 事情节紧张、矛盾重重、跌宕起伏，几乎每一集都会出现各种关系到生死 存亡的危机，是一部中国式的女性励志大戏。而冇别于一般的流行电视剧 的是剧中的女性人物形象的突出。电视剧女人一辈子中的主人公一一 陶小桃的身上兼备传统女性的贤淑美德与现代女性的独立意识。女人一 辈子的导演陈家林，为其作出的宣传口号是“中国式命运/平民女性传奇 巨制/女性与时代的影像震撼S女人一辈子的主题是“励志”，即通过 描写主人公对命运不懈抗争的故事，來张扬种奋发上进的励志精神。中国大陆的励志剧，大多仍然只是停留在传统的对男性权力的颂扬， 对女性群体的“不在场”式的书写。如最近几年的优秀作品亮剑和大 染坊。亮剑中的“英雄人物”
10、李云龙是个敢于“亮剑”的铮铮硬汉, 其人格魅力使他人无不折服。但是李云龙的内心对女性的态度却是轻蔑而 不严肃的，他对田雨的感情更多的是出于追逐漂亮女人的虚荣心。知识分 子出身的赵刚将女人视为平等的对象,但是剧中出现他妻子的场景，也多 是转述赵刚在家庭中的表现，以此衬托赵刚的完整形象。大染坊中的爱 国民族资本家陈寿亭，把自己爱慕的女人从心理上置于其依附地位，不愿 和她进行情感的沟通或平视，而只是结成“施恩者”和“报恩者”之间的 关系。在更多的所谓家庭伦理剧中，女性的形象更被限定为物化的美丽女 性、贤妻良母的形象或甚至是邪恶的女性等有限的几种。女性成了被观赏 的“性感符号”，满足男性潜意识对女性的
11、种种想象。而陶小桃不属于这 些类型中的任何一个，她虽然具有其中的优点:青春、美丽、贤淑、无私, 更重要的是还有她们所没有的、以往属于男性的那些优点：勇敢、机智、 自立。励志剧常见的人物形象就是小人物，因为越是处境悲惨的人才越是需 要励志的精神來挑战自我、战胜怵1难。常冇专家以为励志精神等同于阿Q 精神,作为贬低励志电影和励志剧的依据。其实不然,它们的本质区别是在 于主体是否冇行动的意愿。励志剧的客体也是其个人行为的主体,主体不 是被动的接受励志的信息,主体会选择、消化、领悟并吸收。阿Q精神其 中最重要的一点就是拿他人短处来比较自己的长处。如果受众通过与他人 不足之处的对比,觉得他人还不如自己，
12、而沾沾自喜，那是彻底歪曲了励志 剧的本义,本末倒置了。励志剧是容易类型化，但是真正优秀的励志剧事不 会重复同样的叙事。说到中国影视剧中的小人物形象，就不能不提及由李力持导演，周星 驰、莫文蔚、张柏枝、吴孟达主演的影片喜剧之王。这部1999年公映 的半自传式的影片，曾经讣多少人笑过之后眼中却留有泪花。“龙套总得有人跑，路人也总得有人当J但是，即便在做跑龙套演员 多年之后,依然不能忘记要时刻勉励自己自强不惜、力争上游。其实，尹天 仇就是周星驰，周星驰即尹天仇,他热爱戏剧、热爱电影、热爱表演，并立 志将表演作为自己的终身事业;他屡遭失败、饱受挫折，却从不气馁，“努 力！奋斗！”在尹天仇的心中，不管困
13、难如何庞大，他都不曾放弃自己的梦 想。最终从小喽?成功登顶喜剧Z王的宝座。周星驰在演电影，其实也正 是在回忆自己的点点滴滴,他在演尹天仇，也是在演自己，电影本身就是周 星驰个人奋斗史的真实写照。也正因如此，影片才能表达出前所未有的真 诚和感染力，给观众以直达内心深处的震撼。尽管星爷依旧将思考和怀疑 隐藏在无厘头之后，但尹天仇所经历的一切都讣人在笑过之后感到一阵的 心酸。这确实算得上中国最成功的一部励志电影，完美地贯彻了寓教于乐 的终极目标。因为，说到底所冇的大英雄都是从一个小人物开始，生命不止, 奋斗不息，丿力经风雨，最终书写传奇。周星驰的另外的两部电影少林足球 和功夫，也是周式励志电影的主题和风格的延续。责任编辑王庆斌
