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1、浅析光影在让努维尔建筑中的运用摘要：努维尔擅长运川光、色彩、网格与细节，营造岀流光溢彩的视觉空间。努维尔的建筑神秘、夸张、模糊、诗意,若漫步其中,人们从一重美感体验滑向另一重,光消解了建筑的实体重量感，建筑空间在与光线的作用中相互融解，激起瑰丽的心理反应。关键词：光影建筑;高科技；影像手法；文脉主义；变化1简概让努维尔的光影建筑2008年度具有诺贝尔奖之称的建筑“普立兹克奖”揭晓，这- 殊荣由法国设 计师让努维尔获得。努维尔擅长运用光、色彩、网格与细节，营造出流光溢彩 的视觉空间。努维尔的建筑神秘、夸张、模糊、诗意，若漫步其中，人们从一重 美感体验滑向另一重，光消解了建筑的实体重量感，建筑空间
2、在与光线的作用小 相互融解，激起瑰丽的心理反应。“传统的建筑以固定的体量为基础，没有注意 到光的首要性。正是光使我们看到建筑，我们忽视了光的可能性与多样性。”光 是实体、是材料，血且是最基本的材料；一旦感受到光是如此丰富多变，建筑的 语汇立刻变得不同，这是许多经典建筑所没有意识到的。即兴建筑因为光而产生 了，光随时改变建筑的形态，不仅在白天发生变化，在室内灯光下也是如此。1 运用光影的感染力是努维尔建筑作品中最为基础的构成元索，在其“阿拉们世界 中心”与“南特法院”等建筑作品中，都使用了光影来提升建筑物本体的感染表 现力；由此来欣赏让努维尔的建筑作品，让我们理解到光影所构成的氛围不仅 仅是装饰
3、，而口对建筑空间起到重要的烘托作用，让空间充满活力、具有层次。“我的所有关于光与物质的作詁的主题集中在瞬间与永恒方面；不管是白天 还是黑夜，艳阳天或是阴霾密布，我的建筑都会根据时间与天气的不同而呈现不 同的面貌。” 2巴黎卡地亚基金会是被业界所公认的最能体现建筑师关于“光、 影像、脆弱与永恒概念”的代表作品，也是巴黎城最为简单最为动人的建筑么一。2自然光在建筑空间中的作用与自然采光的设计光之于建筑，犹如灵魂。口然光的运用在建筑创作中更是举足轻重的作用， 建筑作为人类生活的“容器”，其发展与光有着密不可分的关系。古罗马万神殿 的内部，其直径与高度均为43. 43米，上覆穹窿，穹窿底部厚度与墙同为
4、6. 2米， 向上则渐薄，到处开设有一直径为8. 23米的圆洞，供采光Z用3,开敞的 圆洞使自然光线泄入内部空间同吋整个神庙空间宏伟壮观而带有神秘感；古埃及 的阿蒙神殿、古希腊的帕狄农神殿这-个个不朽的建筑珍品是古西方人对光影与 建筑的诠释。徽州古民居在进门之后便是天井，天井居中，有止屋与辅屋围合而 成，天井具有通风、采光、排水、遮阳、交通等多项功能；正因为有了天井，坐 在室内的人们，可以感受四时Z气，一HZ变，晨沐朝霞，夜观星斗，而自然光 经天井的“二次折射”后，变得相当柔和，增添了静谧之感4。从古罗马时期 到工业革命吋代，几千年的建筑前进的步伐，无论在东方，还是在西方，尽管由 于当时的建造
5、水平的局限，但是建筑帅对于光影的驾驭与思考仍然是极其谨慎、 细致而考究的，因而使用或居住者在建筑中能够强烈的感受到人与口然充分融合 的氛亂“光影建筑”这一名词简单地诠释：“口光照射下的建筑”，光与建筑历來 有着极为密切的关系，空间是建筑的实质，而光是建筑空间的灵魂。现代著名建 筑大帅柯布西埃这样赞叹光对建筑设计和造型的重要作用，“建筑是对阳光下的 各种体量的精确的、正确的卓越的处理。”路易康把光作为一砖一瓦来使用， 他说：“设计空间就是设计光亮。”日本建筑师安藤忠雄的一系列建筑如“光Z 教堂”，在与光的结合方面达到了很高的境界，他对光的的处理可谓炉火纯青， 堪称大师，代表作品光之教堂有着鲜明的
6、特点；建筑物由一个混凝土长方体和一 道与之成15度横贯的墙体构成，廓道前后没有墙体阻隔，新鲜空气口由地在这个 空间中穿行，其末端是绿色的树木和遥远的海景。透过毛玻璃拱顶，人们能感觉 到天空、阳光和绿树。教堂内部的光线是定向性的，血不同于廊道中均匀分布的 光线。教堂内部的地面愈往牧师讲台方向愈称阶梯状下降。前方是-面十字形分 割的墙壁，嵌入了玻璃，以这里射入的光线显现出光的十字架。但半人置身其中, 自然会感受到它所散发出的神圣与庄严。3让努维尔光影建筑的主要思想在创作实践中，这些建筑大师的设计作品都充分利用自然光的特性，与之融 入建筑实体或主采光均利用口然光，从而塑造一种神圣脱俗的空间氛用，这也
7、与 多数“光影建筑”为教堂的宗教用途密切相连；建筑师对光有着四个层次的认识: 照明光、空间光、艺术光、精神层次的光。照明光是光在建筑中最基本的H然展性，空问光是光在建筑中被利用并塑造空问，这是建筑中的光固有的内涵；艺术 光是利用光的表现力来提升建筑及周边环境的艺术性，精神层次的光涉及精神、 宗教，体现人精神上对自然和神灵的诉求，蕴意着光在建筑中的外延涵义5。然而，让努维尔对“光影建筑”有着属于其独特的设计思路与理解，他的 毎个建筑项H都以一种新的方式去诠释光、影和透明度，对建筑表面进行处理， 使用玻璃、不锈钢等材质，加强对光的反射、折射与漫射作用；位于纽约曼哈顿 的100-11人厦的幕墙是由1
8、647片不规则玻璃框拼贴而成，犹如蒙德里安的几何抽 象画，独一无二的大小、透明度以及角度的幕墙玻璃使得在不同观赏点、不同时 间段，呈现令人H不暇接的光影效果。或者使用高科技的影像手法与建筑混融, 使建筑面影像化即直接将电影画面应用于建筑的内外面，如类似于古典建筑的抽 彖纹样的图案。巴黎拉德芳斯商业区的新地标一信号塔，地标塔由四个模块构成, 每个模块朝向一个方向，拥有一个色彩主题：红色主题热烈与生命活力，绿色主 题夸张神秘，白色圭题静谧安详，不同色彩生题的建筑外立面通过影像手法表现 出；并通过外形与构造设计，利用口然光减少能耗。让努维尔的建筑充分利用自然光降低能耗，同时电 影似影像建筑外立而也有
9、着动人的魅力。“文脉主义”是让努维尔建筑思想又一特征，当代每个城市总是在复制雷 同的建筑，呈现出高度的相似，建筑与这个国家的历史文化无联系，与所在环境也未融合，而让努维尔总是去设计有着差开化 的建筑，随着地点的改变而变，让努维尔的建 筑实践也正如他所说的那样，每一建筑作品不仅 源于当地文化背景和既有的建筑语素，决不雷同, 它们都改变了所在地的景观面貌，以未来高技术 的建筑结构和科幻般的光影效果，一次一次颠覆 了人们的传统认知。阿拉伯世界文化中心阿拉伯世界中心（IMB）是集博物馆、临时展 出、图书馆、文献中心、供表演及举行会议等功 能于一体的文化中心，整体是一个以现代建筑材 料建造的传统阿拉伯典
10、型建筑元素的作品；建筑的南立而整齐地排列了近百个光圈般构造的窗格，灰蓝色的玻璃窗格Z后是整齐 划一的金属构件，将清真寺建筑中雕刻窗样式的几何图案，用如同照札I机光圈般 的孔洞造型重新诠释，借由框滤网及重叠格了来处理室外光线，光透过窗格，形 成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影，由电脑根据天气阴晴调节进入室内 的光线量，从而保持室内的光线永远适中，通过开启与关闭，以及连续扩张和收 缩的空间运动，为参观者创造了一系列类似于电影中连续镜头的画面。努维尔用一种全新的技术模仿了阿拉伯建筑中特有的挑 窗台同吋，这也创造了一-种阿拉们式的高贵；沿河的北立面，他使用新的玻璃材 料,让其与临近的巴黎圣母院的风
11、格完美融合，中心有悬挂条纹大理石的采光井, 这些处理都为室内带来了丰富的光线层 次，空间体积的开放闭合感；这座建筑因 此获得了对比和复杂的趣味，一个具有幻 觉效果的室内环境，暗示着伟大的清真寺， 利用反光、折射、背光等效果造成的奇妙 的感觉。让努维尔说：“建筑设计灵感 源自于阿拉伯文化，是对一种精巧、神秘、 蕴含宗教氛围的东方文化的赞美71让努维尔认为设计场景永远处于变化之中，但背后窗格依然是独有的地理、历史文化，其每一个项Fl设计思路始终开始于深入文脉，挖掘到地方的精神，了解人们对它的情感，寻找出 彖征性物质，那么设计建筑空间就如同搭建座“连接人们情感与有意义的场所 片段”的桥梁。4结语光与
12、建筑作为努维尔设计理念中最重要组成部分让努维尔总是在不 断探索创新的可能。在建筑设计中，他善于运用最先进的建造技术和新材料，创 造独特的技术形象，重视新技术的同吋对文化内涵深切关注；尽管他大量运用了 钢、玻璃，透明光线的反射，折射原理设计的建筑物在带给人以未来世界科技感 的同时避免不了奢华的质询，投资巨大，然而作为i位只做不重复的建筑作品的 建筑师无疑是成功的。参考文献：16Media Kit announcing the 2008 Pritzker architecture Prize Laureate (PDF). The Hvatt Foundation. 2008年3月：311_| 2008年3月31UJ.3 环境设计史纲p5吴家骅，重庆大学出版社,2002年6月4 发现徽州建筑p62-p63赵焰 张扬，合肥工业大学出版社，2008年7月浅析安藤忠雄建筑中自然光的运川杨泗光，山西建筑，第34卷第10期,2008年4月
