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1、有关李清照的论文 篇一：李清照小论文 高一5 杨维晨 李清照及其诗浅谈 内容摘要： 一、相关简介 1李清照个人简介 2靖康之变 3婉约词 二、李清照诗中的常意图象 1花的意象美 2雨的意象美 三、李清照前后诗词的比拟 1天真少女的貌态 2深闺思妇的形象 3国破家亡的愁绪 4惦念家乡的情怀 四、结论 附：参考文献材料 相关简介 1李清照个人简介： 李清照，号易安居士，汉族，齐州章丘(今山东章丘)人。宋代(两宋之交)女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称。著有易安居士文集易安词，已散佚。后人有漱玉词辑本。今有李清照集校注。 李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人，进士
2、出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。母亲是状元王拱宸的孙女，也特别有文学修养。 宋徽宗建中靖国元年（1101年），李清照18岁，与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。两人都十分喜爱珍藏古文奇字，十分琴瑟和谐。可之后赵明诚的父亲在官场上失利，因而李清照随赵氏一家回到在青州的私第，开始了屏居乡里的生活。此后几年，李清照与赵明诚的生活十分幸福美满，他们共同珍藏了许多文物古器，同时在李清照的襄助下，赵明诚也大体上完成了金石录的写作。 李清照44岁时，发生靖康之变。是年三月赵明诚因母亲死于江宁（今南京市），南下奔丧。当李清照押运15车书籍器物，行至镇江时，正遇张遇陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城而去
3、，而李清照却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝，于建炎二年（1128年）春押抵江宁府。不幸的是，由于途中感疾，赵明诚竟于八月十八日卒于建康。赵明诚卒后，李清照大病一场。颠沛流离中，所余文物又散失大半。 孤单无依之中，李清照再嫁张汝舟。张汝舟早就觊觎她的珍贵珍藏。当婚后觉察李清照家中并无多少财物时，便大失所望，随即不断口角，进而谩骂，甚至拳脚相加。张汝舟的野蛮行径，使李清照难以容忍。后觉察张汝舟还有营私作弊、虚报举数骗取官职的罪行。李清照便报官揭露了张汝舟，并要求离婚。经查属实，张汝舟被除名编管柳州。李清照虽被获准离婚， 但宋代法律规定，妻告夫要判处3年徒刑，故亦身陷囹圄。后经翰林学士綦崇礼
4、等亲友的大力营救，关押9日之后获释。 绍兴四年（1134年），李清照完成了金石录后序的写作。 绍兴十三年（1143年）前后，李清照将赵明诚遗作金石录校勘整理，表进于朝。 越十余年，大约在绍兴二十六年（1156年）或者以后，李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对家乡难归的无限无望，在极度孤苦、凄凉中，悄然辞世，享年至少73岁。 2靖康之变 发生于北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元11261127年）因而得名。靖康二年四月金军攻破东京（今河南开封），除了烧杀抢掠之外，更俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子，以及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等共三千余人北上金国，东京城中公私积蓄为之一空。靖康之耻导致北宋朝廷崩溃，是
5、年五月，康王赵构即位于南京应天府（今河南商丘），改元建炎，是为高宗，南宋开始。 3婉约词 词，作为一种文学体裁，起于隋唐，原是以歌酒欢宴中的燕乐配置的歌辞。而等到两宋时，词 文学款式逐步开展到可以和诗分庭抗礼的地步，成为一种登得大雅之堂的文学款式。 两宋两百年间，涌现出一千三百多位词家，构成了婉约、豪放两大风格流派。而婉约词的特点是，修辞委婉、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，那么多用委婉蕴藉的方法表现情绪。代表词人有柳永、温庭筠、周彦邦、李清照、秦观等。 李清照诗中的常意图象： （一）花的意向美 李清照写花的数量是比拟多的，涉及的品种也十分的多。像浣溪沙（绣面芙蓉一笑
6、开），减字木兰花（卖花担上）等词中都有写到“花”这一意象，我们从“花”的意象中可以感受出李清照特有的细腻情怀，同时花也是她人生各个阶段的自我形象的写照。下面我们就详细来看一些： 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 爽朗的少女乘着一叶扁舟，在层层的荷花之中嬉戏。这是多么美妙的画面，“沉醉”二字露出了李清照心底的欢愉，与后文的“兴尽”照应。一连两个“争渡”，形象地表达了作者焦灼心情，却无意中又“惊起一滩鸥鹭”，停栖洲渚上的水鸟连连翻飞，掀起了一道更美丽的自然风景。 这一首词是记游赏之作，因而比拟轻松闲适。而另一首醉花阴那么较为忧伤惆怅，抒发了李
7、清照对在外的做官的丈夫的思念。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这首词中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”可谓是千古名句，由黄花瘦侧面突出人瘦，与“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”有异曲同工之妙，从而更委婉深沉地表达了李清照对丈夫浓重的离别思念之情。 此外，李清照与梅也结下了不解之缘。李清照的传世词作约六十首，其中咏梅词或与梅花相关的近二十首，约占其三分之一的比例。可见梅花是李清照词中用的最多的意象。而她主要的咏梅词有小重山（春到长门春草青）、渔家傲(雪里已经明白春信至)、诉衷情（夜来沉醉卸妆迟
8、）、满庭芳（小阁藏春）、孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）等。 李清照笔下的梅花不同于历朝历代主要所写的高洁清傲，她给予梅花一种独具的哀婉动人的美。我们可以从下面两首咏梅词中窥见一斑。 玉楼春 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。 首句以“红酥”比拟梅花花瓣，以“琼苞”描绘梅花花苞的美妙。然后再写“探著南枝开遍未”，宛转写出梅花没有完全开放的姿态。三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，接着描写花含苞待放的姿态，从而暗示梅花的难能可贵之处：不以浮动于外的媚香来惑俗，而是有包藏于内的深意。 下阙转而由咏梅写
9、赏梅之人。“憔悴”“闷”“愁”等字词，点明李清照的外貌与内心情状，反映了她本人晚年流落江南之后的心态：要来饮酒赏梅的话便来罢，说不定明天就要起风了呢！这句话隐含着不要错过大好时机的意味。 清平乐 年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。 词人描写了早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的画面，表现了本人早年的欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落。三个生活阶段，三种不同感受，构成鲜明的比照。表现出当时作者四处飘零、哀老孤苦的处境和饱经磨练的心情。 （二）雨的意象美 “雨”是中国古典诗词中经常出现的景物，不同时代不同情境中的雨，自然而然产生了
10、不同的意境，有着不同的思想情感。李清照词中尤为突出的是借“雨”来抒发离别忧虑、孤苦寂寥的心境和情调。 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。 这首词的上阕从视觉入手，生动地写出芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩的景象；下阕从听觉入手，写夜雨打在芭蕉上，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、家乡的深情。 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试征询卷帘人，却道海棠照旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 这首词是我个人十分喜爱的一首李词，李清照的才华在这首词中发挥的淋漓尽致。 词的首句便写了昨夜的狂风狂雨，
11、由昨夜风雨这一现象引起的词人感慨，而“雨”这一意象也作为线索贯穿全词。词人在酒醒之后的第一件事，确实是关心本人心爱的海棠，一夜凄风冷雨过后，想来娇嫩的花叶确信是破败不堪，本人不忍亲见，才试着向正在卷帘的侍女征询个终究。一个“试”字，生动形象地将词人十分关心花事却又害怕听到花落的矛盾心理，表达得贴切入微。 然而“试征询”的结果“却道海棠照旧。”本来以为通过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成模样了，但是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心肠答道：海棠花仍然那样。一个“却”字，既说明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也说明词人听到答话后感到不明白不解。她想：“雨疏风骤”之后，
12、“海棠”怎会“照旧”呢？这就特别自然地带出了结尾两句。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反征询，也像是喃喃自语：这个粗心的丫头，你明白不明白，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。“绿”借代叶，“红”借代花，两种颜色构成了鲜明的比照；“肥”描绘雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”描绘雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，两种状态又构成了的比照。再由这四个字生发联想：“红瘦”正是说明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是意味着绿叶成荫的盛夏的立即降临，从而曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情。 李清照前后诗词的比拟 从李清照的经历我们可以看出，在她经受靖康之变之前的生活仍然十分幸福美满的，而之后
13、国破的忧思、丈夫离开的愁怨和心爱珍藏品丧失的痛苦接踵而来，使李清照词的风格也发生了宏大的改变。纵观李清照的一生，她写下的词大致分为这么几种： （一）天真少女的貌态 前面所提到过的如梦令（常记溪亭日暮）确实是这一类型的典型代表，此外李清照在早年所作的点绛唇也写出了她无忧无虑的少女情怀。 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅 清晨春风暖和的花园内，以为如花的少女刚下秋千，她的额间鬓角挂着汗珠、罗衣显露出香汗，秋千架上的绳萦还在悠悠地晃动，她两手有气无力、懒懒地下垂着，忽然觉察来了一位客人，便匆匆忙忙地连鞋子也没穿，就害羞的往屋里跑，连
14、金钗也滑落下来。少女害羞跑到门口，“倚门回首”那位客人的丰姿，为了掩饰本人的紧张与失态，她假装“把青梅嗅”。 （二）深闺思妇的形象 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。 同是词牌“点绛唇”，这一首词与上一首就大不一样。李清照与赵明诚完婚后，感情十分深沉，只是赵明诚偶有外任，离别的痛苦使新婚的李清照写下了许多脍炙人口的佳作，包括前面提到的醉花阴，以及下面的这首一剪梅： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 （三）国
15、破家亡的愁绪 正如前面所提到的，李清照后期的作品主要都是带有浓重的悲凉色彩的词。也留下了许多千古佳作，如： 声声慢 寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿单独，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 这首词的起句一连用七组叠词，朗读起来便有一种大珠小珠落玉盘的感受。只觉齿舌音来回反复吟唱，彷徨低迷，委婉凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感遭到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪仍然没有散去。一种莫明其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。 武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 最后一句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”把抽象的愁绪详细化
