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1、散文随笔推荐_李国文精美散文随笔推荐 李国文对散文是有自觉的认识的，尤其是他的散是一种神态的表述，令人回味不已。下面是办公室欧阳老师给大家推荐的李国文精美散文随笔，供大家欣赏。李国文精美散文随笔推荐：话说曹操在中国帝王级的人物中间，真正称得上为诗人的，曹操得算一个，而且在排行榜里，应该在前几名，甚至可以说是最棒的。这样的评价，不算过分。如果按作品数量论，冠军是清代的乾隆，他一生写了四万首诗，差不多接近全唐诗 的总和，但很遗憾，没有一句能留传下来。 曹孟德的诗，写得有气概、有声势，千古传唱，弦诵不绝。何以解忧，唯有杜康。直到今天，还挂在人们口边的老骥伏枥，志在千里，也是上了点年纪的人用来自勉的座
2、右铭。毛主席在北戴河赋的那首词里，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇，就充满了对这位大手笔的赞赏之意。毛主席在另一首沁园春?雪的词里，点了历史上四位帝王：秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。独将曹操例外，可见在文学史上，这位后来被三国演义给歪曲了曹操，有着不可抹煞的地位。 他能花重金，把蔡文姬从匈奴单于手里赎回来，就因为她的胡笳十八拍把他感动了。这绝对是诗人的浪漫行径，别的领袖人物未必有这等胸怀，更不可能有这等雅兴。蔡文姬回来中原，曹操让她做一件事，就是将她记得下来的她父亲蔡邕已被战乱毁灭的图书文字整理出来，不致湮没，这实在是一件了不起的行为。对照期间，珍贵书籍化成纸浆，再生产成擦屁股的卫生纸;稀世
3、文物被砸被毁，从此成为绝响。曹操的举动，要比那些反文化的红卫兵，无文化的造反派，不知高明多少倍。 曹操在平定吕布、陶谦、公孙瓒、袁绍、袁术以后，公元一九六年的许都，有了一个初步安定的局面，才使得他有可能在文化上有所建树。加之他手中汉献帝这张王牌，对士族阶层，对知识分子，具有相当的招徕作用。是时许都新建，贤士大夫，四方来集。延揽了一批像崔琰、孔融这样的大士族和大知识分子，遂形成了中原地带的文化中心。当时，到许都去献诗作赋，吟文卖字，便是许多有名和无名作家竞相为之的目标。 于是，便出现了文学史上称之为建安文学的局面。没有曹氏父子，也就没有建安文学。如果当时要成立作家协会，我想我会投曹操一票，他是当
4、仁不让的协会主席。 此其时也，许都的文学气氛达到了高潮。文心雕龙的作者刘勰，对活动着许多文人墨客的这个中心，有过这样一段评述：自献帝播迁，文学蓬转，建安之末，区宇方辑，魏武以相王之尊，雅爱诗章;文帝以副君之重，妙善辞赋;陈思以公子之豪，下笔琳琅：并体貌英逸，故俊才云蒸。孔融，王粲，陈琳，刘桢，徐干，阮瑀，应玚，和从匈奴赎回的蔡琰，真可谓济济一堂，竞其才华。刘勰距离这个时代约两个世纪，来写这段文坛盛事，应该是比较准确，可算是权威性的描写。 所以，建安文学得以勃兴，很大程度由于曹操统一中原后的休养生息政策，出现了一个安定局面的结果。如果仍同吕布、刘关张没完没了地打，和我们期间没完没了地斗一样，除了
5、样板戏，就搞不出别的名堂了。加之他本人雅爱诗章，懂得文学规律，与只知杀人的董卓，用刀逼着大作家蔡邕出山，就是完全不同的效果了，很快，建安之初，五言腾踊的局面出现了。 文心雕龙说到建安文学的特点时说：观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗变，并志深而笔长，故梗概而多气也。所以，曹操的蒿里行，曹丕的燕歌行，曹植的送应氏诗，王粲的七哀诗，陈琳的饮马长城窟，蔡琰的悲愤诗，以及孔雀东南飞等具有强烈现实色彩的诗篇，便成了建安文学的主流，也就是文学史所说的建安风骨了。 曹植与杨德祖书中，说到这番繁荣景象，不免为他老爹的气派自负：昔仲宣独步于汉南，孔璋鹰扬于河朔，伟长擅名于青土，公干振藻于海隅，德琏发迹于此
6、魏，足下高视于上京吾王(曹操)于是设天网以该之，顿八以掩之，今悉集兹国矣!看起来，曹操是振一代文风的始创者，而曹丕、曹植是不遗余力的倡导者。所以，在三国魏晋文学中起先河作用的，正是曹氏父子和建安七子，他们开创了文学史上的一个新时期。 文学的发展和繁荣，与时代的关系至大。动乱，则文学终结，安定，则文学复苏。十年，只有浩然先生的小说，舍此便全是空白，即可证明。 东汉末年，先是黄巾农民起义，九州暴乱，生灵涂炭;后是董卓那个军阀折腾，战祸不已。洛阳夷为平地，中原水深火热，这时候，一切都在毁灭的灾难之中，文学自然也陷于绝境。因为农民革命虽然有其推动时代进步的作用，但也有其破坏文明文化，摧毁社会财富的相当
7、消极的方面。董卓，不过是一个穿上战袍的西凉农民而已。所以，他的行动和黄巾也差不多，都带有农民革命家的那种仇视文化，仇视知识，仇视人类文明的特点，在破坏人类文明成果的憎恨气氛里，在硝烟战火的刀光剑影之中，文学这只鸟儿，只有噤若寒蝉，休想唱出动听的声音了。 因为经历了巨大的变乱，遭受了严重的劫难以后，人民需要休养生息，这样，就出现一定程度的思想解放潮流，文人的个性开始得到自由舒展的机会。所以，慷慨任气，便成了这一时期文学的特征。回忆结束以后，新时期文学所以如井喷而出，一时洛阳纸贵，也是由于这些劫难中走出来的作家，适逢新时期思想解放运动，才写出那些产生轰动效应的作品。这和建安文学的发展，颇有大同小异
8、之处，就是对于那个动乱年代梗概而多气，真实而深刻的描写，引起读者共鸣的。因此，造怀指事，不求纤密之巧，驱辞逐貌，唯取昭晰之能，也是时代不容精雕细琢的产物。无论后来的诸位明公，怎样摇头贬低，不屑一谈，或求全责备，都是大可不必的。只要起到历史作用的文学，无论怎样的稚嫩，在文学史上的地位便是谁也不能抹煞的了。现在那些笑话新时期文学发轫作如何幼稚的人，其实正说明自己不懂得尊重历史唯物主义的幼稚。 由建安文学的发展看到，乱离之世只有遍地哀鸿，而文学确实需要一个安定的环境，和思想解放的背景，以及适宜的文学气氛，才能繁荣起来。建安文学的发展，得益于曹氏父子的捉倡，得益于相对安定的中原环境，也得益于建安七子为
9、代表的文人个性的解放。 建安文人，可能是中国较早从绝对附庸地位摆脱出来，以文学谋生存的一群专业作家。他们的行为特点是：追求自由不羁，企慕放任自然，赞成浪漫随意，主张积极人生，对礼教充满叛逆精神，并强调艺术个性。可以说是中国非正统文人的最早的样本。鲁迅先生认为这种文学态度，可以用尚通脱三字来概括。到了魏晋南北朝，由阮籍、嵇康、陆机、潘岳、陶渊明，谢灵运一脉相承，通脱则更加发扬光大，一时成为中国文学发展的主流。 那时，他们的浪漫行径，风流举止，自由作风，个性色彩，恐怕连后世的文人也深感不及的。 有一次，曹操派手下人邯郸淳去看望曹植。据三国志裴注引魏略曰：植初得淳，甚喜，延入坐，不先与谈。时天暑热，
10、植因呼常从取水自澡讫，傅粉，遂科头拍袒胡舞，跳丸，击剑，诵俳优小说数千言讫，谓淳曰：邯郸生何如邪?于是，乃更衣帻，整仪容，与淳评说混元造化之端，品物区别之意，然后论羲皇以来贤圣名臣烈士优劣之差次，颂古今文章赋诔及当官政事宜所先后，又论用武行兵倚伏之势，乃命厨宰酒炙交至，坐席默然，无与伉者。从这里，我们看到建安文人的浪漫、豪情和无拘无束的自由。这和司马迁报任安书里那种对于帝王委曲求全到低三下四的心态，和司马相如给皇帝献赋时的那种唯唯诺诺到谄媚依附的神情，多了一点作家的自我意识和不羁的精神。 从曹丕的诗于谯作清夜延贵客，明烛发高光和曹植的诗箜篌引中：置酒高殿上，亲友从我游，可以看到他们的宴游燕集，
11、豪饮小酌，斗鸡胡舞，高谈畅啸的快乐情景。文心雕龙曰：文帝陈思，纵辔以骋节;王，徐、应、刘，望路而争驱;并怜风月，狎池苑，述恩荣，叙酣宴，慷慨以任气，磊落以使才。这类沙龙式文人聚会活动时的自由竞争，各驰所长，平等精神，批评空气，也是此前文人所不曾具有的状态。尤其汉末党锢之祸将大批知识分子，或放逐，或镇压，或永不叙用，弄得大家胆战心惊，精神萎靡不振，建安文人的崛起，实际是给中国文学注入一股活流。 心灵不解放，文学之鸟是飞翔不起来的。 曹丕与吴歌令吴质书里，具体地描写了他们的一次出游，也是很令人神往的。每念昔日南皮之游，诚不可忘。既妙思六经，逍遥百氏，弹棋闲设，终以六博，高谈娱心，哀筝顺耳，驰骋北场
12、，旅食南馆，浮甘瓜于清泉，沈朱李于寒水。白日既尽，继以朗月，同乘并载，以游后园，舆轮徐动，参从无声，清风夜起，悲笳微吟，乐往哀来，怆然伤怀。这种文友间的平等来往，证明了建安文人思想解放的程度。作为五官将的曹丕，那时正如日中天，是政坛上炙手可热的人物，能够这样不摆架子，与一个地方官吏友情深厚若此，恐怕时下的某些文化要人，也未必做得到的。 曹操也不例外，三国志称他少机警，有权数，任侠放荡，不治行业。裴注引曹瞒传：少好飞鹰走狗，游荡无度。看来，曹操和他的两个儿子一样，也是具有浪漫潜质的文人。他在祀故太尉桥玄文中，回忆他和这位比他年高的大人物，交往的一段插曲。吾以幼年逮升堂室，特以顽鄙之姿，为大君子所
13、纳。增荣益观，皆由奖助，士死知己，怀此无忘。又承从容约誓之言：殂逝之后，路有经由，不以斗酒只鸡过相沃酹，车过三步，腹痛勿怪。虽临时戏笑之言，非至亲之笃好，胡肯为此辞乎? 这位后来在三国演义里被当作乔国老的老先生，能跟曹操开这样的玩笑：你要是经过我的坟墓前，不下车好好祭奠我的话，走不出三步路，我就让你肚子疼，你可别怪罪我。说明曹操虽是挟天子以令诸侯的枭雄，但不对他的统治产生危害和威胁，也还是能够欣赏这种文人的幽默感的。 从历史的角度来看，曹操作为文学家，不愧为一把好手;但是，曹操作为政治家，谁也不能不承认，他杀作家也是一把好手。凡碰了他这根政治神经的人，不管是作家，诗人，还是其他什么人，他是一点
14、也不客气的。 文学的每一步前进，总是要付出代价的。任何新的尝试，总是要打破过去的格局，失掉原有的平衡，必定引起旧秩序维护者的反扑。倘若探索实验，一旦越出了文学的范围以外，越过政治雷池，被视作离经叛道，逾轨出格的话，就要以文人的脑袋作抵押品了。 建安七子之中，孔融是死在曹操手下的。还有一个刘桢，被曹操送到采石场去劳改的。不属七子之列的杨修，也是曹操杀掉的，至于文学新秀祢衡，虽然不是曹操杀的，但事实上是他用借刀计让黄祖杀的。 掉脑袋的这三位，也有其不大肯安生而惹祸的缘由。孔融的地位相当高，曾任北海相，到许都后，担任过将作大匠，也就是建设部长，这还不是曹操主要嫉恨的。由于他和曹操总过不去，经常发难，
15、加之是孔子后代的号召力，成为士族豪门的代表和知识分子的领袖。他的府第已成为反曹操的各种人物聚合的裴多菲俱乐部。这时就不管你的文章写得多好，和儿时让梨的美德了，对不起，找了一个叫路粹的文人，在作家队伍中的这种败类，还不俯拾即是，写了封密告信，检举孔融与白衣祢衡跌宕放言，云，父之于子，当有何亲，论其本意，实为情欲发耳。子之于母，亦复奚为，譬如寄物瓶中，出则离矣大逆不道，宜极重诛，书奏，下狱弃市。 杨修的职务要差一点了，在曹操的指挥部里，只当了个行军主簿，大概相当于参谋，而且不是作战参谋，连行军口令还从别人嘴里听说，显然是闲差了。所以杀他不像杀孔融那样颇费周章，扰乱军心四个字，就推出去斩首。三国演义说是曹操嫉妒杨修的捷才，生了杀心。其实，由于杨修不安生，介入政治，成为曹植的嫡系党羽，出谋划策，卷入了宫廷接班人的夺权斗争之中，而且许多馊主意，都被曹操拆穿了，才要把他除掉的。 老实说，文学家玩政治，和政治家玩文学，都有点票友性质，是不能正式登场的。在中国历史上，有几个像曹操这样全才全能的政治家兼文学家呢?因此，他的一生，既没有出过政治家玩文学玩不好的闹剧，也没有出过文学家玩政治玩不好把小命搭上的悲剧
