霜天晓角范成大

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1、 霜天晓角范成大 霜天晓角梅 范成大 晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。胜绝，愁亦绝。此情谁共说。唯有两行低雁，知人倚，画楼月。 霜天晓角，又名“月当窗”、“踏月”、“长桥月”。 词题为“梅”，而全篇不着“梅”字，多写梅四周物事。先写梅开之气候、季节。晚来天晴，寒风乍歇，一夜之间，寒威折减，梅应时而开。古人认为梅“以疏为美，密则无态”（龚自珍病梅馆记）。故宋代诗人林逋“疏影横斜水清浅”（山园小梅）被当作咏梅名句，播于人口。辛弃疾念奴娇题梅亦以“稀稀淡淡”开篇。此处，别用天高月淡，浮云掩映来衬托花之疏；又用“数枝雪”来形容花之淡。“只应花似雪，不悟有香来”（苏子卿咏梅）。“雪”

2、，既指梅花的色泽晶莹雪白，又指梅花的带雪而开。“数枝雪”强调了雪与梅的疑似，包含了丰富的意蕴。这种清疏淡雅之美，含蓄蕴藉，故贯以脉脉，梅与人开头融而为一。 下片用“胜绝”总上，又用愁亦绝”启下。这里有一大段情的省略，只用“此情共谁说”带过。是何愁？梅愁，抑或人愁？梅之疏淡高雅，含情脉脉，亦如已之清高无偶，幽怀独抱。咏梅亦是自怜幽独。自持清高是中国士人的普遍心态，但曲高则和寡，人的超尘绝俗，必定使自己陷于落寞、无人理解的境地。这里就将自己的幽独的抒发转化为对他物梅的吟咏，宣泄愁情，使心理上获得平衡。 此外，中国古代士人还有以悲为美的审美倾向。所谓“看花溅泪，对月难过”。伤感的体验经常表现为美的自赏，美的观赏又经常产生伤感的体验，体验到美的摧伤，美的匆忙消逝。 这一切，词人都没有说。先用“谁共说”推开，再用“两行低雁”所见倚楼望月之人示意。倚楼、望月，都是生远思的情态，至于所思的内容，还需读者参加制造，思而得之。 俞陛云认为末二句最为擅胜，“此从飞雁所见，写倚楼之人，语在可解不行解之间。词家之妙境，所谓如絮浮水，似沾非著也。” 2