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1、逆市中现当代艺术的拍卖之术现当代艺术板块向来是香港拍卖的重头戏。在行情并非大好的光景中，香港苏富比、香港嘉德、保利香港相继推出了应对策略，短短3天里的8场拍卖中，日、韩艺术保持着强劲的上升态势;东南亚艺术创新纪录者仍旧最多。中国方面，很多老一辈的著名艺术家再现了自身艺术的能量，当代艺术则经历着拍场的瓶颈，青年一辈虽无“黑马”出现，却在整体上保持着平稳的态势香港第一季春拍中，现当代艺术的表现总体略低于往年，显得相对“平”。 保利香港的“专场”策略及“纸上”奇兵 今年是保利拍卖成立十周年，将陈文希、陈荫罴、李曼峰3位艺术家的专场作为保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”的起始，使得保利香港成为今春拍
2、场买气最旺的一家。 这3位艺术家作品的估价大多数在20万-50万港元之间，起拍价格也相对保守。陈荫罴的17件作品悉数拍出，成交价均高出最高估价。陈文希、李曼峰的专场效果不及陈荫罴，陈文希9件拍品成交6件，李曼峰4件拍品成交3件，两人的落槌价多在估价以内。 老一辈当代艺术家因为没有顶级作品出现，未能赢得多少关注，那些相对普通的作品多因为估价过高，未能取得太好成绩，甚至出现流拍的现象。如6件叶永青创作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，周春芽的两件90年代中后期作品也均流拍。 今年，保利香港将拍品做了地域、时间及媒介上的划分，即首次推出了“中国现当代纸上作品专场”。对于这一做法，有藏家表示，
3、它体现了保利拍卖充分利用自己对内地艺术家作品的征集优势。这一点是正确的，从上拍的艺术家作品看，不仅仅容纳了早期水墨的先驱，亦包含有大量的新文人画作品，近年来相对火热的观念水墨及新水墨、新工笔也大有人在。 表现较为稳定的是梁铨的作品，近一两年来，无论其早期的重彩表现拼贴，还是近期的抽象水墨拼贴，均呈现出稳定上升的趋势，此场其4件拍品也以不错的价格拍出。可能此场的最大意义正如保利香港所说的，不仅仅希望把他们的作品卖给藏家，更是一个培养艺术家市场及各地藏家关注他们的平台。 嘉德的“少而精”与苏富比的“广而廉” 香港嘉德以其惯有的学术形象，打造了一个以东方美学贯穿全场，且“融贯中西，兼容并蓄”的精致专
4、场。 香港嘉德中国二十世纪及当代艺术业务经理郭斯予介绍，这次在整个作品的规模上还是维持比较精致的局面，但在学术性、广度上比往年更扩充。比如这一次多了几幅日本名家的作品，但这都是在我们征集时设定的架构内，也就是“融贯东西”的创作路线和东方美学概念之下的延伸。这一次作品的质量非常平均，估价上也很平实。 在该拍场中，仅仅上拍了36件作品，也许因为作品太少的缘故，未能吸引太多藏家亲临现场。但这却丝毫不妨碍现场的竞拍气氛，近一个小时的竞拍，香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额达0.39亿港元，成交率约为83%。 上拍作品虽少，却“五脏俱全”，36件作品被悉心规划为三大板块。20世纪华人艺术呈现了林
5、风眠、关良、朱德群、刘国松、萧勤等艺术家的作品，整体表现与苏富比、保利相当，其中朱德群的构图第十六号以380万港元起拍，820万港元落槌，为本场第二。 华人当代艺术表现相对理性，王怀庆1999年的大尺幅明式家具系列作品榻，以该拍品的最低估价900万港元落槌，拔得本场头筹。其他如苏笑柏、徐累、郝亮的作品取得了不错的成绩。 4月5日下午开始的香港苏富比亚洲当代艺术日场，不同于嘉德的“少而精”，选择了建立在尤伦斯夫妇藏品之上的“广而廉”策略。 此专场尤伦斯夫妇带来的藏品上拍62件，占该场拍品总数量的近三分之一。拍场表现整体不错，流拍10件，专场成交率约为84%，略高于整场的水平。这些拍品的估价绝大部
6、分在50万港元以内，且多为当代名家的早期作品，其中占多数的影像作品起拍价仅万余元。如此低的价位无异于为在场举牌的买家打了一针兴奋剂，竞价显得比晚场紧凑、激烈得多。 至于中国“老”一辈的当代艺术家，他们在苏富比夜场时的表现本就令人惋惜，全场的12件流拍作品中，该板块就占了8件，流拍率高达40%。这一表现也延续至日场中，估价在400万-600万港元的张晓刚的血缘系列-黄色婴儿在竞价至380万港元时流拍，谷文达的3件上拍作品均流拍。 而较新的面孔普遍表现得稳中略微有升，如陈可的一条名叫X的狗之一，以略高于25万港元最高估价成交，张业星的午后，仇晓飞的火车站、小凉亭等艺术家的作品成交价也均超出最高估价。
