《少年阅历与文学》阅读理解

《少年阅历与文学》阅读理解 少年阅历与文学 阎连科 ①少年的一切都是最真挚的文学少年时期，无论你生长在哪个国度，在什么样的环境，有什么样的文化背景、社会背景，其所经受的共同点就是对现实束缚的不满和叛逆皇帝的儿子对高大的宫墙感到不满，渴望跑到田野上爬树捉虫；吃不饱肚子的穷人的孩子，渴望每天都吃大鱼大肉一切经受过的现实，都是他让自己的想象飞行的土壤现实愈是狭小，想象愈为空旷；现实愈为穷困，想象愈为华美，如穷困潦倒的孩子幻想登上皇帝宝座一样，现实的不行能性转化成了想象中的可能性因此少年的经受最符合文学的两大主义，即现实主义和浪漫主义这两大主义是文学之根，其他的任何主义都是在这根上生长的花草果木 ②少年的经受是文学的.，而文学的经受却不能是少年的所见所闻的现实主义和想象飞行的浪漫主义，是全部文学最为珍贵的库藏谁都有过这样的经受，谁都曾经拥有这两座文学的黄金库房惋惜的是，在拥有这两库文学黄金时，人们通常没有表现的力量，没有创作经典的力量，缺乏打开两库房门的钥匙；随着你年龄的增长，当有一天你有力量时，那两库文学的黄金又慢慢远你而去，使你失去了对它的拥有这是少年经受与写作经受的一对自然 的无法协调、吻合的冲突。

在那些宏大的作家中，不乏少年写作之人，但他们最宏大的作品，绝大部分并非出自他们少年时期，而是出自他们青年、中年时期和之后，出自他们的经受、阅历、学历都有相当的积累之后这就是说，少年的经受，是最单纯、最质朴的现实主义和浪漫主义，但我们少年时的文学修养，一般都还达不到，或很难达到写出经典的程度 ③文学创作回到少年的阅历与想象，是一个作家成熟的标志正是由于我们少年的经受，对一个人有着最为深刻的印记，当你能够提笔写作时，你能够放下成年人的阅历与思想，重新返回至少年的阅历与想象这恰恰需要你对创作有独到的感悟，有肯定的写作实践，对少年的经受、想象有筛选、遴挑、把握和表达的力量 ④美国作家塞林格，在写作《麦田里的守望者》时已有十年的写作阅历，正是在30来岁的年龄上，他返回到少年时期，抓住少年的共有阅历又品尝出每一个少年的独特，写出了几十年畅销不衰的经典之作《麦田里的守望者》歌德25岁时返回少年，写作《少年维特之苦恼》，成为了举世瞩目的作家这些正是作家本人成年之后，有了丰富的写作阅历，重又返回自己少年的一次精神体验后的写作，正是这些作品的产生，标志了这些作家写作的成熟和练达 （摘编自《拆解与叠拼：阎连科文学演讲》2021年） 10．下列对文章的内容理解不正确的一项是（ ）（3分） A．文学并非只有现实主义和浪漫主义，但其它主义在文学创作中的地位明显无法与这两者相提并论。

B．用钥匙作比方，形象贴切地说明白表现力量和创作经典的力量在文学写作中起最关键作用 C．少年经受与写作经受这一对自然 的冲突打算了绝大部分作家的最宏大作品都不是在少年时期创作的 D．认为，在少年经受与文学经受的冲突中，塞林格和歌德是处理和协调得最为胜利的两个典型作家 11．文章说少年的一切都是最真挚的文学，请简述你对这句话的理解3分） 答：_______________________________________________________________________ 12．成熟期的作家有什么特点？请依据原文简要概括3分） 3。